城市水體景觀設(shè)計(jì)方法研究

　　摘 要： 現(xiàn)代城市水體景觀是構(gòu)筑于現(xiàn)代城市環(huán)境，與居民的生活息息相關(guān)的景觀元素。但其也存在著千篇一律的“失憶”情況。本文從形態(tài)學(xué)角度研究水體景觀的設(shè)計(jì)方法，力圖使其在功能與形式上和諧統(tǒng)一，并喚起“集體記憶”。
　　關(guān)鍵詞： 城市水體景觀 “集體記憶” 設(shè)計(jì)方法
　　
　　城市水體景觀往往存在于城市的開放空間，是構(gòu)建和提升城市形象的重要方面。但是現(xiàn)代城市水體景觀也存在著“失憶”的情況，很多設(shè)計(jì)千篇一律，識(shí)別性減弱。這不僅受到現(xiàn)代主義思潮的影響，而且有各種風(fēng)格式樣實(shí)際操作中的混亂拼貼。解決水體景觀“失憶”問題，要喚起人們的“集體記憶”，需要功能類型與形式類型的和諧統(tǒng)一，使現(xiàn)代城市水體景觀在滿足功能需求的同時(shí)，引起人們精神上的共鳴，達(dá)到更高的精神境界。
　　1.城市水體景觀建設(shè)的現(xiàn)狀
　　在快速的城市化建設(shè)背景下，很多工程項(xiàng)目從設(shè)計(jì)到施工追求短平快的建設(shè)過程，便造成城市面貌千篇一律，缺乏識(shí)別性和歸屬感的情況。其具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。
　　1.1形態(tài)過多的“擬古洋化”。
　　中國(guó)在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)方面起步較晚，時(shí)常出現(xiàn)一些不切實(shí)際、不合時(shí)宜的偏向。另外，現(xiàn)代化城市建設(shè)進(jìn)程加快，建設(shè)重量不重質(zhì)，同時(shí)膚淺理解中國(guó)園林藝術(shù)傳統(tǒng)，使我國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)在傳統(tǒng)中兜圈子，仿古之風(fēng)，假山假水盛行。（如圖1）
　　同時(shí)，部分開發(fā)者由于審美素養(yǎng)的局限，盲目崇洋，照搬國(guó)外形式和經(jīng)驗(yàn)，在國(guó)內(nèi)刮起“歐陸風(fēng)”，到處建造西洋水景。從復(fù)古到崇洋，從古典到現(xiàn)代，造景無數(shù)，卻沒有形成真正的中國(guó)現(xiàn)代城市水景觀風(fēng)格和特征。［１］此外，當(dāng)下許多城市盛行“房地產(chǎn)熱”，景觀設(shè)計(jì)總體格調(diào)不高。
　　1.2建造尺度不合理。
　　水景尺度過大，視覺效果不佳。許多城市的市政工程“好大喜功”，建造大尺度的廣場(chǎng)，水體設(shè)計(jì)也如同巴洛克時(shí)期一樣宏偉巨大。時(shí)常見到巨大的鏡面水池只是一汪死水，平日里噴泉為省電等并不噴水，而且沒有其他娛樂設(shè)施，人們難以接近。（如圖2）大水體往往讓人有種敬而遠(yuǎn)之的感覺，還有許多高噴，水柱高達(dá)數(shù)丈，直沖云霄，非常壯觀，但與整個(gè)場(chǎng)景并不符合。
　　1.3形式平庸，主次不分，識(shí)別性差。
　　目前很多城市水體景觀僅僅是一些點(diǎn)線面的簡(jiǎn)單運(yùn)用，形式平淡無奇，毫無生氣。在整個(gè)城市范圍內(nèi)沒有做到對(duì)于水體景觀的合理布置，無序的設(shè)計(jì)使其形式支離破碎，并沒有形成一個(gè)整體的系統(tǒng)和概念。
　　同時(shí)，地塊級(jí)的水體景觀規(guī)劃也往往存在著這種平庸，規(guī)劃和建筑先行，往往造成對(duì)其中水體景觀的忽視。設(shè)計(jì)草草了事，缺少主題，主次不分，缺乏必要的組織和秩序，這些都是造成識(shí)別性較差的直接原因。水體景觀對(duì)于人們形不成較大的吸引力，再加上環(huán)境生態(tài)的欠佳，有些水體景觀變成了人們不愿接近的地方。
　　1.4形態(tài)缺少與傳統(tǒng)和地域文化的聯(lián)系。
　　水體景觀設(shè)計(jì)要更加關(guān)注地域因素中的獨(dú)特的精神內(nèi)涵，在地點(diǎn)中建造出符合特定人群需求的構(gòu)造來，空間形式背后蘊(yùn)含著某種深刻的涵義，這種涵義與城市的歷史、文化、民族等一系列主體密切相關(guān)。面對(duì)國(guó)際主義風(fēng)格的影響，很多項(xiàng)目全然不顧中國(guó)自身環(huán)境，所以才會(huì)出現(xiàn)了“水煮雞蛋”式的巨型水景觀，出現(xiàn)無人問津筆直的人工河岸，出現(xiàn)人流稀少而雄偉壯觀的濱水廣場(chǎng)，那些水體的造型已不再是人們產(chǎn)生對(duì)家鄉(xiāng)的記憶，而是充滿了陌生甚至產(chǎn)生了恐懼。
　　二、城市水體景觀的設(shè)計(jì)方法
　　舒爾茨對(duì)于規(guī)定了構(gòu)成定居的主要成分：取向（Orientation）、識(shí)別（Identification）、記憶（Memo