服裝設計的形式美與內(nèi)容美

　　摘 要： 服裝設計的美是由各組成部分相互和諧表現(xiàn)出的整體美。內(nèi)容與形式是整體美的重要組成部分，兩者的構成關系直接影響服裝設計的效果。文章從對內(nèi)容與形式的解讀入手，深入分析了服裝設計中內(nèi)容美與形式美之間的關系。
　　關鍵詞： 服裝設計 形式美 內(nèi)容美
　　
　　一、引言
　　服裝設計的內(nèi)容與形式是設計作品的重要組成元素。內(nèi)容注重內(nèi)在功能和精神價值，形式則偏重外在表現(xiàn)。內(nèi)容與形式二者相輔相成、不可分割、協(xié)調(diào)統(tǒng)一。優(yōu)秀的服裝設計作品不僅要內(nèi)涵豐富，而且要款式造型完美，只有內(nèi)容美與形式美相統(tǒng)一的作品，才最具有價值。服裝設計與人類的生活密切相關，因此更應注重突出自身實用價值與不斷提升精神內(nèi)涵相結合。
　　二、服裝設計的形式美
　　形式就是人們用具體模式表現(xiàn)抽象內(nèi)容的過程。服裝設計的形式是內(nèi)容的載體，以內(nèi)容為主導，形式的變化和選擇需要充分表現(xiàn)設計作品內(nèi)容。形式與內(nèi)容密不可分，形式是內(nèi)容的物質(zhì)層面，是藝術設計作品的外在風格。服裝設計的形式美要反映實用功能、意識形態(tài)和文化底蘊，充分傳遞內(nèi)容所蘊涵的信息，它涉及多方面因素，主要包括如下幾個方面。
　　（一）造型美
　　服裝不僅要將人體裝飾得美，而且要在最大范圍內(nèi)符合人體結構和運動規(guī)律，使之穿著舒適、便于活動。可見，服裝設計是圍繞著人、衣服、穿戴狀態(tài)進行的立體設計，無論服裝如何造型，都必須穿著于人體之上，保持服裝結構與人體形態(tài)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，并適應人體運動的空間需要。因此，服裝造型設計的主題是研究人體和服裝的關系，既包括人體本身結構、形態(tài)、比例，又包括人與服裝的關系，服裝造型對體型的改造，體型對服裝造型的影響。
　　（二）色彩美
　　色彩是服裝設計的三要素之一，這說明色彩在服裝設計中的位置很重要。人們在選購服裝時，首先映入眼簾的不是其造型、制作工藝，而是色彩。色彩自身就帶有一定的情感，冷色調(diào)和暖色調(diào)分別代表了截然不同的情感。冷色調(diào)大多意味著冷靜、平和的情感；暖色調(diào)意味著熱情、奔放、強烈等情感。色彩美首先體現(xiàn)在服裝的面料上，例如單色面料、多色面料等，本身就具有豐富的美感。其次是不同色彩的搭配產(chǎn)生的美感，其中包括不同面料的色彩搭配，還有服裝與服飾、膚色、環(huán)境等對比所產(chǎn)生的協(xié)調(diào)美。色彩可以使形式表現(xiàn)更加豐富。不同的色彩不僅能夠使形式的變化豐富多樣，增強視覺效果，而且能夠營造多變的情感。
　　（三）材質(zhì)美
　　材料是服裝設計中的一個重要因素。現(xiàn)代的服裝材料十分豐富，特別是天然纖維材料更受到人們的青睞，例如棉、麻類等材料。在服裝設計當中，服裝材料本身就具有一種美感，例如有的材料有肌理效果，有的材料懸垂感較強，有的材料具有挺括性。另外，不同的材質(zhì)搭配在一起也會產(chǎn)生一種新的美感，傳達豐富多彩的情感。在選擇和運用材質(zhì)的同時，要注意以內(nèi)容為中心，外在的形式圍繞內(nèi)涵，達到內(nèi)容與形式協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果。例如設計師常采用不同質(zhì)感的材料進行設計，皮草的厚重、溫暖感與薄而飄逸透明的面料的設計組合所形成的強烈對比給受眾帶來的視覺上的強烈沖擊，最終是通過近似色調(diào)的整體處理，使整套服裝變得統(tǒng)一協(xié)調(diào)。
　　（四）工藝美
　　服裝設計作品的制作工藝也直接影響其形式的表現(xiàn)效果。制作工藝，同樣與信息傳達、情感的表現(xiàn)聯(lián)系緊密，其精巧細致在視覺上將美充分表露。風格是附于服裝設計作品外在的風貌。內(nèi)容的完整表現(xiàn)需要形式的考究，對于服裝設計來說精湛的手工技藝便是這考究的“形式”。每一個“省”、每一道褶皺、每一條完美的弧線設計都需要依靠服裝工藝的精湛來實現(xiàn)。如此一來，內(nèi)容與形式顯然共同構成了服裝設計的美。
　　三、服裝設計的內(nèi)容美
　　服裝設計的內(nèi)容是指設計作品所蘊涵的思想文化價值。設計的內(nèi)容，不僅具有基本的實用功能，而且蘊涵豐富的精神欣賞價值和思想觀念，既滿足人類的物質(zhì)生活需求，又使人們得到美的享受。服裝設計內(nèi)容的美由多種因素決定，既符合物質(zhì)因素又符合精神因素的內(nèi)容才稱得上全面，主要包括以下幾個方面。
　　（一）審美價值
　　研究審美價值，其藝術價值復雜多樣性的體現(xiàn)，一方面取決于理論，另一方面取決于實踐。服裝設計審美價值的意義不僅僅在于品評設計成果的價值，更重要的是要形成人們對設計審美的一定的價值取向。科學的研究人對現(xiàn)實審美關系的價值，旨在增強審美教育和藝術教育的效果。審美價值是客觀的，這是因為它含有現(xiàn)實現(xiàn)象的、不取決于人而存在的自然性質(zhì)，而審美評價則是主觀的，它是對價值的主觀關系的表現(xiàn)，因此，必須嚴格區(qū)分價值和評價的不同含義，兩者的區(qū)別猶如客體和主體的實踐關系和理論關系的區(qū)別。
　　服裝設計在保證了服裝實用功能的同時，也要融入審美的思想意識，讓設計作品富有情感特色。每一件成衣作品一方面要滿足人們對新的物質(zhì)產(chǎn)品的需求，另一方面要使人們意識到作品內(nèi)在美的價值；只有審美情感與工業(yè)生產(chǎn)相結合，才能突出服裝設計的人文價值。只有實用與審美兼顧的設計作品，才能滿足人們生理和心理的基本要求。
　　（二）思想理念
　　服裝設計的思想理念是設計師在作品構思過程中所確立的主導思想，它賦予作品文化內(nèi)涵和風格特點。好的設計理念至關重要，它不僅是設計的精髓所在，而且能令作品具有個性化、專業(yè)化和與眾不同的效果。就服裝設計師設計而言，最重要的不僅是相對認識的美的形態(tài)，而且有人性化等看似相悖的元素。如何調(diào)動美感的、人機的、生產(chǎn)過程的這些元素來為自己的設計服務將是設計師對于產(chǎn)品認識和理解的終極考驗，這才是設計的思想理念。
　　隨著追趕時髦日益成為人們的需求，近年一些鮮艷色如玫紅、寶藍、咖啡等被頻繁地運用于職業(yè)裝中。藝術設計作品總是蘊涵著設計師獨特的思維方式與設計理念。每個設計師都有自己的風格和特點，不同的作品可以把設計師的思維方式表現(xiàn)得淋漓盡致，突出設計師的主觀特色。特殊的思想觀念使設計作品的內(nèi)容更加豐富，個性也更加突出。設計作品可以表現(xiàn)設計師不同的世界觀、哲學觀和美學思想，設計師的豐富思想理念可使藝術設計展現(xiàn)多元化的風格。
　　（三）時代文化背景
　　文化背景指溝通主體長期的文化積淀，即溝通主體較穩(wěn)定的價值取向、思維模式、心理結構的總和。服飾形象作為藝術創(chuàng)作，脫離不了生活，必然進入一定的時代文化環(huán)境，因此，服裝設計和著裝必然考慮有背景的襯托。服裝設計的時代文化背景當然就是當時的社會環(huán)境。尋求服裝對生活環(huán)境的適應，是社會學范疇的課題；探討著裝者與環(huán)境的和諧是心理學的內(nèi)容；欲使服裝功能因環(huán)境變遷而變異的需求，屬于生理學。可是在服裝美學里，人們會發(fā)現(xiàn)，服裝的美學風格，即造型、色彩、紋飾等具體內(nèi)容與環(huán)境共同構成一件藝術作品時，才會真正呈現(xiàn)出完整的藝術效果。
　　時代造就藝術，每個國家的設計作品，每個時期的作品，都充分融合了不同的文化特色和社會意識形態(tài)。不同的時代、不同的民族、豐富的文化為設計源源不斷地提供思想情感方面的材料。文化對服裝設計的影響廣泛而深遠，只有飽含時代特色和文化底蘊的服裝設計作品才是經(jīng)典的。
　　四、內(nèi)容與形式的完美融合
　　服裝設計的美在于整體結構關系的和諧與統(tǒng)一，其中包括實用價值與審美價值的融合，藝術與科技的交叉，感性與理性的統(tǒng)一。服裝設計內(nèi)容的基礎是服裝的實用功能，在緊密結合實用功能的同時，還要藝術地表現(xiàn)生活、抒發(fā)情感、呈現(xiàn)文化。
　　服裝設計歸根結底是設計服裝，規(guī)劃生活，創(chuàng)造美。其內(nèi)容與形式的相互滲透、整體融合是相當重要的，它們的融合不是簡單地混合拼湊，而是相互滲透、你中有我、我中有你。這就要求服裝設計師在設計過程中進行整體統(tǒng)籌，在確立款式、風格、內(nèi)容主題的同時，充分考慮服裝外在形式表現(xiàn)。在選擇制作工藝時，也要注意時刻圍繞內(nèi)容設計。
　　五、結語
　　服裝設計的內(nèi)容美與形式美的和諧共生，這就要求每一位設計師在創(chuàng)作中都要兼顧內(nèi)容與形式，從而達到內(nèi)在美與外在美的相互協(xié)調(diào)。只有包容功能美、形式美和精神美的設計作品，才堪稱優(yōu)秀作品。內(nèi)容美與形式美的融合也是值得設計師們不斷深入思考和研究的課題。
　　
　　參考文獻：
　　［1］奚傳績.設計藝術經(jīng)典論著選讀［M］.東南大學出版社，2005.
　　［2］李硯祖.平面設計藝術［M］.中國人民大學出版社，2003.
　　［3］尹定邦.設計學概論［M］.湖南科技出版社，2009.
　　［4］［英］荷加斯著.楊成寅譯.美的分析［M］.廣西師范大學，2005.
　　［5］［英］鮑桑葵著.彭盛譯.美學史［M］.當代世界出版社，2008.
　　［6］彭吉象.藝術學概論［M］.北京大學出版社，2006.
　　［7］趙憲章主編.西方形式美學——關于形式的美學研究［M］.上海人民出版社，1996.
　　［8］劉曉剛.服裝設計概論［M］.東華大學出版社，2008.
　　
　　基金項目：天津理工大學青年教師科研育苗基金項目。