淺談電視燈光設計的工作思路

靳 哲

（深圳廣播電影電視集團，廣東 深圳 518026）

淺談電視燈光設計的工作思路

靳 哲

（深圳廣播電影電視集團，廣東 深圳 518026）

結合燈光布局的設計和應用實踐，談大型演播室的燈光設計在布光、營造時空氛圍等應用方面的體會。

演播室；燈光設計；布局；空間

“一切藝術都是以人的參與為基礎的”。藝術創(chuàng)作離不開人的思想、情感、參與和審美意識，人是一切藝術創(chuàng)作的主導因素。電視燈光設計是藝術與技術的結合，電視燈光工作者要在各種條件下，運用燈光進行藝術創(chuàng)作，并在電視屏幕上還原或再造真實、理想的時空畫面。而明確整體的工作思路，是電視燈光設計工作的前提。筆者結合具體的燈光設計實踐，談一些工作中的感觸和體會。

1 熟悉創(chuàng)作空間，合理設置燈具

電視節(jié)目的組織實施，是在一個三維空間里進行的，燈光設計應在現場360°的區(qū)域內展開，燈光設計師對現場應作全方位的運籌把握。

燈光設計要營造一個可供導演組織創(chuàng)作的、理想的光影時空場地，讓演員發(fā)揮其表演藝術才能，讓攝像師任意捕捉各種景別。換言之，就是要讓攝像機代替觀眾的眼睛在演出現場全方位“觀察”準確而逼真的時空環(huán)境，這就要求燈光設計首先要熟悉、知曉節(jié)目實施場地的構造和各類與節(jié)目有關的升降、旋轉和平移等設施，以確定燈具布局、光影基調及表現節(jié)奏。

以深圳電視臺800 m2演播大廳為例。該演播廳長30 m、寬20 m、高20 m；從臺口到天幕縱深16.7 m，節(jié)目表演區(qū)深10 m，寬14.6 m；觀眾席區(qū)域寬14.7 m、縱深9.5 m，共10排250座，最高3.1 m，首排與舞臺間距為3.7 m。演播廳共設有5臺攝像機：臺口左右兩側各設1臺，最右側設1臺搖臂機，觀眾席后排正中設1臺，另設1臺游動機。該演播廳有不同用途的燈具百余臺，通用影視燈具有：聚光燈、回光燈、成像燈、天幕燈、柔光反射式燈、效果PAR燈和追光燈等；電腦燈系列有：旋轉搖動式電腦燈、鏡面反射式電腦燈、電腦變色燈等；另外還有光影輔助效果設備如煙霧機、雪花機等，并備有組合燈架。

（1）聚光燈具的應用

2 kW影視聚光燈：色溫3 200 K，有效投射距離5 m ～ 7 m。通過控制系統(tǒng)，燈具可作水平、俯仰、遮扉、調焦等動作。用作人物面光的聚光燈，常用柔光片（或處于散焦狀態(tài)），讓光線柔和、均勻，在多層面布光時，也容易疊加、銜接；作逆光的聚光燈，為了滿足某種情緒氛圍的需要，可加配濾色片，以形成環(huán)境色調。

2 kW回光燈：色溫3 200 K，有效投射距離8 m ～12 m。通常作效果逆光。配用柔光片（紙）后可作演員面光。裝配換色器后，其集群強硬逆光效果和環(huán)境色調均顯得亮麗而明朗。

3 kW高效追光燈：色溫5 500 K，有效投射距離 15 m ～35 m。設于舞臺前方的追光燈，配用雷登85色溫紙，將其光線色溫降至3 200 K，使之與聚光燈色溫一致；設于舞臺后方的追光燈，保持其色溫5 500 K，它們分別作演員的追蹤面光和追蹤逆光，形成特殊的光線效果。追光燈的光柱既可引導觀眾的視線，同時也給舞臺增添了流動的魅力。

（2）泛光燈具的應用

2 kW天幕燈：色溫3 200 K，有效投射距離3 m ～ 5 m。根據不同節(jié)目的不同要求，配置不同的濾色紙以滿足節(jié)目背景色彩的需要。

1.25 kW×2 柔光反射式燈：色溫3 200 K，有效投射距離5 m ～ 7 m。這類燈具在要求觀眾面積大、布光均勻、并強調一定照度的特殊環(huán)境中，發(fā)揮了極為重要的作用。其光線柔和、細膩，沒有明顯的投影，正好與聚光燈形成了造型互補的關系，既滿足了物體表面色還原的照度要求，也讓群體形象的造型顯得更有層次。

（3）效果燈具的應用

PAR64燈具：色溫3 200 K，有效投射距離5 m ～ 7 m。其燈具發(fā)揮了“效果主力軍”的作用。該燈具全部配用CP60窄光束泡，部分裝配了換色器。該燈光線與現場人造煙霧配合，可形成明顯的空間光束，組成畫面中特殊的空間效果。同時，還可形成以“空間光束造型”為主的動感氛圍和意境，與舞臺美術氣氛協(xié)調整合成時間、空間上的互補。

電腦燈：電腦燈具有高色溫、強光束、多方位投射、掃描、易控制以及擁有變化自如的色彩和圖案等特點。圖案和色彩既可以獨立使用，又可以任意疊加，其高亮度、多光束效果，常用作空間造型，增強畫面的空間感、立體感、透視感；其圖案的變化、流動，豐富了節(jié)目的造型內涵；強大的頻閃功能，以及可隨意分散、聚合、流動的整體集群效果，為電視節(jié)目創(chuàng)造了絢爛的光色意境，也讓觀眾產生一種舞臺在不斷跳躍、奔流的幻覺，受到感染，從而情不自禁地參與、投入到節(jié)目中來。

在錄制有觀眾參與的電視節(jié)目時，還要特別注意，觀眾既是節(jié)目的觀賞者，又是節(jié)目的“臨時演員”。他們既是節(jié)目情緒的感染者，又是現場情境的烘托者。對現場觀眾的現場定位和布光，必須納入電視燈光設計的整體構思。

2 理解節(jié)目內涵，創(chuàng)造貼切的時空氛圍

（1）認真閱讀臺本。通過閱讀臺本，反復理解、推敲節(jié)目所要表現的主題思想，明確每個節(jié)目所要表達的情感內容，把握這些節(jié)目的時代背景、表現形式、音樂、感情節(jié)奏等，只有在深刻理解臺本內涵的基礎上，才能把光影基調的依托點確定在該臺晚會歌、舞等節(jié)目變化的高潮點，也才能找出晚會燈光變化強有力的依據。

（2）聽取導演闡述。通過導演闡述，了解導演對舞美各部門聲、光、色、形的目的要求，以及導演要求電視各技術部門要達到的最終屏幕效果，進而把握每個節(jié)目所要表達的主題和內涵，最終確定晚會的主題基調。這種電視導演與燈光設計師面對面的交流，相互探討、補充、完善，有利于燈光設計師在此后的設計中貫徹導演的總體構思。相應地，燈光設計師也要闡述自己對節(jié)目燈光的設計構想，對一些關鍵的切入點或氛圍變遷的節(jié)奏點，提出自己的要求。

例如，深圳電視臺的《飯沒了秀》欄目，雖然以“演、說、歌會”的形式為基礎，但每一期的內容、內涵各不相同。以該欄目的“特別節(jié)目”為例，它囊括了各種行業(yè)專題晚會，還適時組織以當前社會熱點、焦點為主題的特別節(jié)目。這些“特別節(jié)目”無論在內容和形式，還是在風格和樣式上，每一期都與平時的《飯沒了秀》迥然不同。如特別節(jié)目“平安之夜”，導演提出該期節(jié)目的主題就是讓全社會的人們獻出一份愛心，體現祖國大家庭的溫暖。那么節(jié)目中的“溫暖”和“大家庭”的氛圍就一定要熱烈，主題基調就要以偏暖的紅、黃色為主，營造出一種讓人感到溫暖、溫馨、充滿愛的“家庭”氛圍。這與“演歌會”形式時藍色基調為主的氛圍是完全不同的。

3 與各部門配合，保持節(jié)目整體統(tǒng)一

燈光設計師在節(jié)目初創(chuàng)和籌備過程中要與舞美、化妝、服裝、道具等部門協(xié)調溝通，做到有機結合。

（1）與舞美設計反復磋商，了解舞美設計的總體思路和場景樣式、風格，反復琢磨、理解舞美設計繪制的布景設計平面圖、立體圖，了解布景材質、尺寸、擺放位置和場景整體基調。

舞美設計的風格樣式多種多樣，有的寫實，務求逼真；有的寫意，追求意蘊。但無論怎樣，舞美設計的色彩、透視、畫面延伸與視覺平衡等元素，都靠燈光來最終體現、完成。通過與舞美的合作，從而達到多場景、多景色、多鏡頭的色彩和諧、對比統(tǒng)一。

燈光設計師還必須了解、掌握表演現場是否有機械升降、移動、旋轉平臺等裝置參與的節(jié)目，要了解、熟悉它們與節(jié)目配合運動的接口、節(jié)奏，運動速度和運動方向。

此外，還應知曉節(jié)目中液氮、煙霧、雪花、氣泡、彩紙、煙火花炮以及風、雨、雷、電等特殊效果的發(fā)生接口、節(jié)奏和時間長度。這是豐富和完善燈光設計的需要，也是節(jié)目光、色變化必不可少的依據。

（2）保持與化妝師的密切聯(lián)系，這一點尤為重要。燈光設計以光色及其變化顯示環(huán)境，渲染氣氛，突出中心人物，創(chuàng)造真實的空間感、時間感，對演員的照明一定要精益求精，集中體現演員化妝后的質感、美感和精神面貌。特別要注意“寫實”與“夸張”不同的化妝風格給照明提出的不同要求。同時，燈光設計師也應根據不同節(jié)目的不同用燈和照明強度，以及標清攝像機和高清晰度攝像機的不同光敏感度，提醒化妝師注意用色的濃、淡、明、暗效果，以保持節(jié)目在整體結構上的統(tǒng)一。

（3）要熟知演員的服裝色彩，多與服裝師協(xié)調。在電視晚會中，演員服裝的質料、色彩對節(jié)目的色彩基調影響較大，如果協(xié)調不當，將破壞晚會的整體基調，給人以雜亂的感覺。

4 積極參與節(jié)目制作，準確設計場景基調

在燈光設計過程中，燈光設計師應該多看節(jié)目排練。在充分理解導演意圖和節(jié)目結構樣式的基礎上，熟悉節(jié)目音樂、藝術體裁、演員舞臺調度及表演風格。

排練、走臺、連排、彩排是演員在正式演出（錄制或播出）前按照導演的意圖和要求進行實地定位，尋找最佳動作點，確定與舞美各藝術部門及電視導播、攝像師之間良好配合的手段。這種排演有時要反復進行多次。觀看排練，可以讓燈光設計師掌握舞臺上每個區(qū)域的各種調度關系，從而檢驗前期的設計意圖和布光效果，做到更準確地調整、配置場景基調。在排練過程中，原本設定好的燈光設計方案會發(fā)生各種各樣的變化，這種變化最終會讓燈光造型效果越來越好。每次調整，都會讓燈光設計師對晚會有新的發(fā)現，提出新的問題和思考。認識－思考－再認識－再思考，逐步使晚會燈光設計效果趨于穩(wěn)定、成熟。

5 建立“藝術形象庫存”檔案，再現真實理想畫面

電視燈光工作者要有豐富的想象力和龐大的“藝術形象庫存”。豐富的想象力源于龐大的“藝術形象庫存”，真實的生活則是龐大的“藝術形象庫存”之基礎。一個燈光設計師，如果頭腦中的圖像形象空空如也，當然也就談不上什么專業(yè)修養(yǎng)。燈光設計師應該對各種不同的場景氣氛形象做出敏銳的反應，并通過光彩與色彩加以體現，如果沒有一定的“藝術形象庫存”，是不可能完成創(chuàng)作的。因此，燈光設計師要注意平時對現實生活的觀察累積，注意觀察生活中不同時刻物體表面的光影變化，不同時間的氣氛變化，和燈光變化帶來的色彩變化。注意觀察、剖析光線在宏觀與微觀上的美妙變幻，以及顯現的各種效果。把觀察到的光變化情況都儲存記錄下來，以便需要時能用燈光再現各種場景光影效果。燈光設計師要塑造、表現的一切，都是對生活中各種燈光的模擬，以及在模擬的基礎上進行的創(chuàng)意加工。

在燈光設計過程中，電視燈光工作者應用各方面的知識不斷地充實、完善自己；在實施過程中，每一步都要經過認真仔細的思考，不要忽略任何工作細節(jié)，調動一切積極因素，把工作做到位。同時，充分發(fā)揮現有燈具設備的性能，這樣才能在有限的條件下，用燈光創(chuàng)作出一幅幅真實美好的畫卷。

（編輯 張 淼）

Brief Talk to the Thought of Working of Light Design of TV Evening

JIN Zhe
(Shenzhen Media Group, Shenzhen Guangdong 518026, China)

Combined with the design of lighting layout and application, the experience of lighting design in large studio was set forth in its layout and creating space-time atmosphere.

studio; lighting design; layout; space

10.3969/j.issn.1674-8239.2011.2.009