漫談話劇《冬天的華爾茲》音樂、音響設計

曲曉丹

（福建人民藝術劇院，福州 350001）

漫談話劇《冬天的華爾茲》音樂、音響設計

曲曉丹

（福建人民藝術劇院，福州 350001）

談話劇《冬天的華爾茲》的音樂、音響效果設計，結合具體段落探討如何通過人物內心世界的揭示來構建音樂音響效果的表現樣式。

冬天的華爾茲；音樂音響設計；人物；表現

引言

董雄山獨自在街道上游蕩，看著熙熙攘攘的人群，看著一張張歡笑的臉孔，那些都不屬于他，他只是一個過客，什么也帶不走，什么也留不下，越是熱鬧與繁華，越襯托出他的形單影只。在人群中，他默然抬頭，卻找不到一張熟悉的面孔，這座城市是如此陌生冰冷。在茫然中，董雄山的內心不斷地涌動著30多年來一直揮之不去的對另一個心靈的愧疚。他被嘈雜的人流包圍著，德沃夏克《自新大路》第二樂章的主旋律慢慢地溢出，似有似無。人與車的喧鬧聲和《自新大路》第二樂章的主旋律交織在一起，襯托出董雄山內心深處對往事的美好回憶，以及在這個浮躁的社會里找不到前進的方向的苦悶與彷徨。良久，董雄山向舞臺深處走去，逐漸消失在車水馬龍和嘈雜的人流聲中。德沃夏克《自新大路》第二樂章的主旋律一直輕輕回蕩在舞臺中，直到場景暗轉結束。這就是筆者為話劇《冬天的華爾茲》序幕設計的音樂、音響音效。

1 總體創作思路

《冬天的華爾茲》敘述的是一對處于感情冬天的男女。一段冰封已久的如煙往事，一雙歷經嚴寒霜凍的心靈。30多年前，是一個男人對一個女人的傷害，30多年后，是這個男人對這個女人的心靈懺悔。故事講述了兩代人面對情感糾葛的心境，在動亂的年代，董雄山為了“劃清界限”傷害了當時的女友梅映雪，30年后，自知不久于世的董雄山希望了卻一個心愿，再見梅映雪一面。此時，董雄山的兒子兒媳，也走到了婚姻的盡頭，但在得知父輩的一段遺憾之后，開始重新審視二人的情感世界……

瑞典舞臺美術家阿庇亞認為，“舞臺設計者要使觀眾在戲劇進行中不去考慮發生的事情是否合理，不去有意思地進行分析，而是為它內在感情的洶涌激流所卷走。”劇作者通過作品所描寫的內容和導演對作品的解釋與闡述，“情”是該戲主題內容思想的核心，是貫穿全劇的生命和靈魂，是人與人之間的情感糾葛和矛盾。董雄山與梅映雪的之間由于那段歷史造成的遺憾是“情”，父女兩代人感情溝通的斷層像是隔著一座雪山的是“情”，一對年輕人由于工作生活壓力造成了情感的冬季的是“情”。他們都在尋找自己心靈的家園。

與導演溝通后，確定要以不同樣式的音樂貫穿全劇，詮釋人物之間內心世界的情感交流。筆者在構思音樂、音響效果過程中，始終思考如何通過劇情所表達的內涵及人物內心精神世界的揭示來拓展構建音樂音響效果的表現樣式，設計出表現人物內心精神世界的音樂、音響效果。最終確定采用德沃夏克《自新大路》第二樂章的主旋律和《最后的華爾茲》吉他曲音樂，作為貫穿全劇的主題音樂，來構建這出戲的音樂靈魂，當然音響效果在這出戲里也起到了畫龍點睛之作用。

2 選擇曲目的緣由

根據劇情的設定，筆者選擇德沃夏克《自新大路》第二樂章的主旋律和《最后的華爾茲》吉它曲來構建劇情需要的氛圍，主要原因有以下幾點：

（1）這兩首曲子是聯系男女主人公的“關鍵道具”。30多年前，大學畢業生董雄山是礦區的文藝骨干，梅映雪是礦區中學的老師，不但人長得漂亮，人緣也好。梅映雪從濱海帶過來幾張英文老唱片，其中就有《自新大路》和《最后的華爾茲》。在那個特殊年代。這些都是“毒草”，她就把唱片藏在劇中男主人公那兒。

（2）劇中男主人公愛聽德沃夏克《自新大路》第二樂章的主旋律。

（3）女主人公愛聽《最后的華爾茲》這首曲。他們經常在一起學習，梅映雪還偷偷地教董雄山跳華爾茲，用的就是《最后的華爾茲》這首曲子。

（4）二人是通過《最后的華爾茲》這首曲子，從溝通到相互信任，再到相互滲透的。

這兩首曲目是貫穿全劇的線索。如序幕所設計的，《自新大路》第二樂章的主旋律在人流聲中一直輕輕回蕩在舞臺上，董雄山獨自在街道上游蕩，尋找著自己心靈的家園，尋找著一條對梅映雪懺悔的路。再如第十場，董雄山通過和女兒、女婿的心靈的溝通，使年輕人懂得不要揮霍自己的青春。浪費自己的感情，懂得珍惜生活珍惜身邊的一切。當他臨行前把梅映雪聽了幾十年給他的《自新大路》送給女婿時，兩個男人緊緊地擁抱在一起，此時《自新大路》第二樂章的主旋律音樂慢慢地響起，隱喻著隔在兩代人感情之間的雪山融化了，他們仿佛看到了山野里一片春意盎然，找到了他們共同的心靈家園。

3 音樂設計與劇情的結合

在第七場中，30多年前的往事像針扎似地刺痛董雄山的心靈，那天全礦區開批斗大會，全礦區人要董雄山和梅映雪劃清界限，在回憶中痛苦的董雄山環視著客廳，蹲在地上哭起來。此時，《最后的華爾茲》以吉他獨奏方式演繹，音樂慢慢地、似有似無地溢出，凸顯出劇中人物的感情脈動。構建出人物內心情感世界的走向起源于“情”。就像劇里男主人公臺詞所說的：“我們對一個人犯下的錯，給予的傷害是不能靠時間來消解的，得靠我們自己，用心去挽救……許多事。”

在第十一場中，男主人公準備離開濱海返回礦區，在車站，他突然發現梅映雪穿著30多年前他送的那雙布鞋默默地站著送他，他們徑直走向對方，彼此注視。此時遠處傳來的汽笛聲、人流聲和車站播報的聲音。外界的嘈雜與二人的內心世界形成強有力的對比。梅映雪輕輕地彈掉了董雄山頭發絲上的雪花，董雄山猶豫了一會兒說：“很冷的天，回吧。30多年了就讓我送送你。”梅映雪說：“再見”。他一動不動地望著她遠去的背影，喃喃地說出：“對不起。”此時，筆者根據人物內心的矛盾沖突設計了《最后的華爾茲》的歌曲。在此之前，在表現二人之間的情感世界的場景中，《最后的華爾茲》都是以吉他獨奏這樣的形式出現，而車站一場，筆者設計使用了人聲演唱的《最后的華爾茲》，目的有二：其一，有力地把劇情所表現的人物內心世界和情感世界外化，增強戲劇內涵的表現力和象征力，通過演員內心世界外化，使《最后的華爾茲》的歌曲有力地支撐推動高潮的發展；其二，《最后的華爾茲》歌曲的運用，很好地隱喻了劇中男女主人心里都曾有過的冬天，曾有過蒙塵的記憶，最終，他們讓真誠抹去浮塵，讓理解與愛攜手，一起走過他們彼此心靈深處飄雪的冬季。

4 音響效果的應用

音響效果在這出戲里也起到了點睛的作用，如尾聲結束的部分，當新年將要到來之時，兒子兒媳的情感糾葛成為過去，他們享受著歡樂，享受著親密的幸福。溫馨在他們心中充溢，開心的笑聲蕩漾在整個房間。這里設計了開水燒開的音效，水壺哨聲漸起，和房間里的笑聲混合，充斥著舞臺空間，一會兒笑聲和哨聲漸漸地消失，慢慢地，一段一段來自不同家庭的不同瑣碎聲音跳變出現，不同顏色的畫面在舞臺上隨之切換變化，這種聽覺和視覺相互呼應，漸漸占領了整個舞臺空間。最后，一曲淡淡的《最后的華爾茲》慢慢地溢出，直至全劇結束。音效和燈光在這里用這樣一種象征手法，來表現這個社會是由不同的家庭組成的，而家庭是由不同的個人組成的。只有每個人用心靈相互擁抱，用真誠融化冰冷，家庭、社會才會和諧，生活才會陽光明媚。

音樂音響效果在藝術創作過程中不是簡單地去“再現”，而是要“表現”藝術的思想主題和思想內容，要構建人物情感世界推動劇情發展，只有讓觀眾感受音樂、音響的效果，戲劇的魅力才能得以充分體現。

（編輯 張 淼）

The Jotting of Music Audio Design for Drama “The Waltz in Winter”

QU Xiao-dan
(Fujian People’s Art Theatre, Fuzhou Fujian 350001, China)

The audio design for drama "The Waltz in Winter" was introduced, and combined with specific section, how to build a musical audio effect was approached by means of heart expression for roles.

The Waltz in Winter; musical audio design; character; expression

10.3969/j.issn.1674-8239.2011.2.013