電視新聞失實表現形式與防止對策

　　 摘 要：真實是一切新聞媒體的生命，尤其是以視覺形象為主體的電視新聞的真實性，更加需要嚴格而準確，鮮明而生動。但是因為多方面的原因，目前電視新聞報道中出現了形形色色的失實新聞，電視臺的輿論權威受到嚴重影響。文章對電視新聞失實表現形式作了一番探尋和梳理，并從中探討了失實電視新聞的危害和防止對策。
　　 關鍵詞：電視新聞 失實 危害 防止
　　 中圖分類號：G222.3 文獻標識碼：A
　　 文章編號：1004-4914（2011）12-049-02
　　
　　 —、失實電視新聞的表現形式
　　 當前隨著社會環境的深刻變化、傳媒格局的深刻調整、新聞隊伍構成的日趨復雜，新聞領域出現了一些新情況、新問題，其中一個突出問題就是虛假新聞屢禁不止，社會影響惡劣，群眾反映強烈。真實報道新聞，不僅是新聞的生命線和底線，更是黨的新聞工作者必須擔負的政治責任和歷史使命。如何維護電視新聞的真實性，使其更好地服務于黨和人民，這是我們每一個電視新聞從業人員所面臨的嚴肅課題。
　　 1.弄虛作假，無中生有。這是新聞報道失實中最嚴重也最惡劣的一種情況。記者明知實際情況并非如此，但為了某種目的，明知故犯，不惜捏造事實，無中生有，這種失實對黨的新聞事業以及實際工作危害最大。如2007年北京電視臺年青記者訾北佳“策劃”了“紙箱餡包子”的虛假新聞，他花錢請人去買紙箱，又叫人來做包子，并親自把這一過程拍下來，所有這些都是他一手炮制的，并不是客觀存在的。他是“策劃”了“事實”，而不是報道了事實。訾北佳的行為影響了黨和政府的形象，損害了新聞工作者的聲譽，對社會造成了嚴重的危害。他本人也因弄虛作假，無中生有受到了法律的嚴懲。
　　 2.主題先行，強扭角度。明知不符合實際，但為了配合形勢，或者為了上電視的目的，見風使舵，隨機應變，強扭角度，上掛下連，報道就像七巧板，橡皮泥，可以隨意拼湊和捏弄。在做典型報道或一些成就性宣傳報道中，為了宣傳取得的成績，或為了說明某項政策的好處，在電視報道中常有一些編輯記者會說去找某些人來當典型，作為一個先進的事例，來宣傳一個媒體需要的主題。但這個事件是虛構的，這個例子是策劃的，這條做出來的新聞整體上是不真實的。之所以沒有造成嚴重后果，是因為這是一條正面報道的新聞，沒有直接損害某人的利益，因而沒有被人追究。但這種主題先行的做法嚴重違背了新聞真實性原則。據一些編導記者總結，用這種方式拍片的好處有三：一是可以忠實體現上級的意圖，完成采訪任務；二是讓當事人在記者的控制下活動，可以拍出萬無一失的精美畫面；三是省時省力成功率高。在這種主題先行的報道中，生活進程，人物的活動，運動狀態，全在記者、編導的主觀意圖和攝像機角度的調遣下有秩序地發生，發展著。這種擺布的典型報道，盡管看似完美，但觀FzuLKo0wgn2pgru7ObaA29zXvZMbqDB0zxC7PmvKIgk=眾很容易就能從畫面所傳達的現場氣氛中，從文字稿件傳遞的信息中，感覺到新聞事件細節的失真，以至于對整條新聞真實性表示懷疑，對整條新聞不信任。
　　 3.故意拔高，有意夸大。為了“思想性”、“指導性”，或者迎合有關部門不正確的要求，或“奉命”或“自覺”，隨心所欲地拔高主題和思想，把事物弄得面目全非。由于電視媒體巨大的影響力和權威性，在新聞工作中，經常有一些單位預約性地采訪。記者應邀，前去某單位采訪時，往往由邀請單位牽著鼻子走，稿子人家寫，畫面隨意拍，單位內容失實，大話空話亂吹。記者全然不知，或隱約知道一些，但為圖方便省事，根本不去深究。這種可稱為記者采訪被動失實。此外，在新聞人物采訪中，為了反映先進人物高尚的思想品德，崇高的精神境界，突出新聞人物所謂“高、大、全”的形象，先進人物形象在宣傳中很容易會被人為地拔高，反正都是正面人物，沒有的事跡幫他編造一點，讓人物更加豐滿，更加“高、大、全”。有人稱之為“塑造”典型。這種報道不僅削弱了典型的榜樣效應，甚至還可能損害先進人物本身的聲譽和光彩。如，為了表現新聞人物的先進性，往往讓新聞人物“演”自己的過去，而不是客觀地記錄他的現在。往往也可能會說他為了革命工作，不顧自已身體，或者說他舍小家為大家等等也許根本就不存在的事實。其實先進人物也是普通勞動者，也是平凡人，我們應當堅持平凡人就該做平凡事，說平凡話，絕不要故意“錦上添花”，故意人為拔高。因為我們必須認識到絕大多數觀眾的判斷力都是很高的，編造事實終將被戳穿，終將為觀眾所不齒。
　　4.偏聽偏信，以偏概全。這種失實主要是思想方法上的片面性。把個別當一般，把局部作全體，企圖從個別的事實中得出一般性的結論來，自然不符合實際情況，造成失實。在一些民生類新聞報道中，個別記者未能透過現象看本質，以個別的、局部及表面的現象，倉促下結論，歪曲了事實的本質。如某地一電視臺記者去采訪某村魚塘合同糾紛情況，合同糾紛本來是雙方的事，但記者并沒有采訪當事人養殖戶一方，也沒有采訪當地知情群眾，更沒有采訪鎮政府有關調處人員，向他們了解或核實事件發生的真相。僅憑當事另一方的說辭來作報道，并加以評論語。由于記者采訪不深入全面，報道內容未經核實就照播出來，結果這家電視臺被告上了法庭，因報道失實這家電視臺不僅被要求公開道歉，作出更正，還賠償了受害方的經濟損失。偏聽偏信，以偏概全在電視新聞報道中經常出現，諸如一些記者在接到報料電話后，往往是馬上拿起攝像機就趕往事發現場進行采訪，對正在發生的報道新聞事件，由于沒有查閱資料，又沒有作深入研究，心中無數。在現場采訪時，往往是當事人說什么就相信什么，或者是目擊者說什么就采信什么。同時由于時間緊，任務重，人手少，加之個別記者怕麻煩，對事情的真相根本沒有深入地調查，結果造成采訪的缺位或錯位，導致錯誤的判斷和結論，造成新聞的總體失實。為杜絕和防止記者在采訪中的偏聽偏信，以偏概全，主觀臆斷，中央電視臺的名牌欄目《焦點訪談》提出了欄目報道三原則：第一，要力求事實準確，記者不能先入為主，更不能偏聽偏信。記者要做到冷靜地觀察，不能感情用事，主觀意識太強。在對有爭議的問題采訪時，要聽取多方的意見，不要輕易下結論。第二，在評點時要就事論事，不要引申發揮，擴大批評面。第三，要最大限度地去爭取得到主管部門和權威部門人士的表態或得到他們更深一步的合作。
　　 5.移花接木，張冠李戴。為了多完成任務或為了多發稿件，有些記者并不親臨現場，或電話，或取得部門文件材料，以此為依據，寫成新聞稿件，并從現成的帶子中或過去的資料畫面中翻查拼湊編輯相關畫面，以增強可視性。這種新聞，是事先設計好的“新聞藍圖”，按圖索驥，叫客觀事物按照主觀意圖發展變化，往往是甲地內容乙地鏡頭的聲畫游離式新聞，假戲真作，假假真真，有誤導觀眾之嫌。
　　 6.同期聲采訪失實。在一些正面報道中，為了達到記者的宣傳目的，有意識地安排采訪對象說出記者所需要的話語。如：某臺一位記者一次前去某地采訪農村實用技術培訓班會議。培訓會結果后，為了說明這種培訓效果好，對推動農村經濟發展有幫助，攝像記者專門找到會議主持人要求找一位參加培訓的能說會道的老農民接受采訪。隨后記者將這位被采訪者帶到附近的果園，多次提問，但每次回答記者都不滿意，認為回答到不好，不圓滿。最后記者只好親自出面，教被采訪者數遍，花了很長時間，才完成了同期聲采訪任務。其實這種同期聲采訪是完全失敗的，細心的觀眾一眼就能看出在電視上的被采訪者說的是言不由衷的話，而且說出來的這種大話空話是導演的，是不真實的。無獨有偶，在采訪一些領導干部時，有些領導或記者為了達到某種宣傳效果，有意將采訪內容用大字事先寫好，并放在攝像機前面，讓被采訪者照本宣科，其作假的行為在觀眾面前表露無遺。其實同期聲是電視新聞的重要組成部分。它包括人物的有聲語言，人與環境的種種聲響等。合理運用同期聲可強化現場感，增強報道的真實性。同期聲拉近了與觀眾的距離，使觀眾感受到現場真實可信的氣氛，從而提高了新聞的傳播價值。而亂用同期聲必將導致整條新聞的失真，造成新聞失實。
　　
　　 7.擺拍重演。為了加強可看性，一些新聞節目靠擺拍或重演的方式再現新聞事件現場，然而正是這些看似“出彩”的片斷，讓觀眾感到虛假做作，也破壞了整個節目的真實性和感染力。應當說，造成“擺拍重演”現象的原因是多方面的，其中，長期以來制作觀念上的誤區是最重要的一個因素。早期的新聞是用電影膠片拍攝完成的，技術上的局限造成一次性真實拍攝有相當難度，加之早期新聞的目的和功能多數是宣傳教育而并非信息的傳遞，于是許多新聞工作者認為組織拍攝是理所當然的，而且這樣的觀念代代相傳，延續至今。可以說，用電影的觀念來進行電視新聞的制作，是電視新聞畫面失實的主要原因，它暴露出一些電視新聞工作者對新聞規律和新聞基本原理缺乏了解，對電視新聞制作本質的認識上存在誤區。
　　 8.走馬觀花，工作粗糙。新聞現場是記者采訪成功與否的重要起點，但不是每個記者都明白這一點，有時人到了現場，心并未入。下車伊始，一些記者就按自已的主觀感受，開始拍攝，”推、拉、搖、移“一陣，算是有了畫面，再拿上被采訪單位提供的文字或會議材料，采訪便告結束。這種先入為主，浮光掠影的畫面，很難配合文字稿件，聲畫貌合神離，致使新聞失實。
　　 當然在失實的電視新聞中，還有因記者合理想象，割裂素材，經驗欠缺等原因造成失實的。上述新聞失實因其嚴重程度不同，有故意性失實，也有非故意性失實。對這兩類失實我們都不能姑息，遷就、寬容、因為它們所造成的不良的客觀效果是一樣的。
　　 二、失實新聞的危害
　　 虛假新聞是對新聞真實性原則的根本背棄，它的產生不但嚴重影響了新聞媒體的信譽，而且也會給黨和人民的事業帶來巨大危害。不論西方的新聞媒體還是國內的媒體都應重視新聞的真實性，如果新聞失真，帶來的直接后果將是新聞媒體的聲譽受損、受眾的唾棄、廣告商的背離，這樣媒體的生路也就將要終止了。出現失實新聞追根溯源，無一不是新聞工作者缺乏良好的職業道德品質所致。因此，只有從職業道德修養的角度去認識新聞必須真實這一問題，只有提高新聞工作者的職業道德品質，才有可能治好新聞失實或失當這一痼疾。
　　 三、新聞工作真實性的維護
　　 為了維護新聞工作的真實性，1991年1月中華全國新聞工作者協會第四屆理事會第一次全體會議通過的《中國新聞工作者職業道德準則》強調指出：真實是新聞的生命。新聞工作者要堅持發揚實事求是的作風，深入基層，深入實際，加強調查研究，報實情，講真話，不得弄虛作假，不得為追求轟動效應而捏造，歪曲事實。
　　 力求全面地看問題，防止主觀性、片面性，努力做到從總體上、本質上把握事物的真實性。
　　 采寫和發表新聞要客觀公正。不得從個人或小團體利益出發，利用自己掌握的輿論工具發泄私憤，或作不公正的報道。
　　 工作要認真負責，避免報道失實。如有失實，應主動承擔責任，及時更正。
　　 筆者認為樹立良好的職業道德，切實維護新聞的真實性，切實維護新聞工作的嚴肅性和聲譽，應當作為每一位有理想，有抱負，有操守和富于敬業精神的電視新聞工作者對自己的基本要求和行為準則。
　　 四、如何防止電視新聞失實
　　 電視記者作為一名新聞工作者，除了應嚴格遵守執行中國新聞工作者職業道德準則，確保電視新聞的真實性外，還需不斷提高自身素質，增強新聞現場意識，走出輕視現場的誤區。因為電視新聞的最大魅力莫過于它的現場圖像和音響，將受眾帶到新聞現場，給人們以心理參與和眼見為實的滿足。這種魅力的產生，全靠記者深入新聞現場采訪而獲得。
　　 現場是電視新聞的生命和靈魂之所在。電視新聞記者必須像保護法律現場一樣，保護新聞現場，不允許做任何修飾與改動，即使是對細節的改動也是不允許的。因為圖象新聞的現場真實（畫面真實，音響真實），直接維護著新聞事實的本質真實。作為一名電視記者只有采取“挑、等、搶”的采訪方式，抓取現場事件發生的精采瞬間，生動細節，來完成自己的新聞報道，而一切“擺、導、補”偏虛手法都是應當堅決果斷地拋棄的。
　　 面對近年來電視新聞中出現的大量失實現象，讓我們在這里重溫紀錄片大師伊文思的教誨：“新聞電影最要緊的是事件的真實與畫面的精確”、“既不向左也不向右偏兩英寸，既不高一分也不低一分，既不近一點也不遠一點，既不早半秒也不遲半秒——而必須是此時此地”。這段話里提出的關于采訪的細微要求，除了事件的真實，對畫面的真實也提出了空間距離和時間因素的具體標準。伊文思如此重視現場采訪，實在值得我們電視新聞工作者引以為訓，可以毫不夸張地說，電視新聞記者只有深入現場，尊重現場，記錄現場，實事求是，才是我們走出電視新聞失實的重要起點和根本保障。
　　
　　 參考文獻：
　　 1.電視新聞畫面的現場感和真實感.網站北屯在線
　　 2.我的電影生涯.時代出版社
　　 3.黃匡宇.電視新聞學.華東師范大學出版
　　 4.新聞傳播學基礎知識.北京廣播學院出版
　　 5.葉春華，連金禾.新聞采寫編評.復旦大學出版社
　　 6.中國新聞工作者職業道德準則
　　 （作者單位：四川省達州市廣播電視臺時政新聞部 四川達州 635000）
　　（責編：芝榮）