王小帥:市場可能性出現了

　　新片《我十一》基本制作完成，“這次在國內的票房得好好做，至少現在市場可能性有了”
　　
　　《我十一》其實是導演王小帥籌備已久的一個項目，劇本曾參加過釜山電影節的PPP計劃并獲獎。該片原本計劃2010年開拍，“但這樣的電影在當時的內地不夠時髦，投資人也有些猶豫，所以暫停，上馬了《日照重慶》”。去年年底，《我十一》終于開拍，目前影片基本制作完成，“后期還剩下字幕等一點兒掃尾工作”。王小帥對自己投資的這部新片充滿信心，因為現在的內地市場似乎出現了實現其創作情懷的機會，“當然現在海外發行可能還是主要投資回收渠道，但這次在國內的票房也得好好做，至少現在市場可能性有了”。
　　
　　《我十一》的新嘗試
　　作為王小帥執導的第十部電影，《我十一》與其前作有不少延續性——依然是導演熟稔的殘酷青春題材，影片背景則設置在上世紀70年代的內地三線城市，“基本就是設定在《青紅》之前”。此外，《我十一》也帶有一定導演自傳性質，“拍這部電影的動機確實很個人，故事也是源自我自己的記憶。”王小帥想嘗試做一部有濃厚個人印記的電影來和內地觀眾分享，“尤其是經歷過那個時代的觀眾。”在他看來，這種關于個人軌跡的少年成長電影很值得挖掘，“姜文的《陽光燦爛》就是一部這樣的電影，當年在國內也有很大影響，但此類作品近年來在中國電影一直處于空白。”
　　在運作層面，《我十一》進行了很多新嘗試。該片是去年中法簽署合拍框架協議后，第一部試水中法合拍的電影。得益于該協議的簽訂，影片將在兩地市場都享受國產片待遇。王小帥說目前和法國方面的合作非常順利，“那邊的合作完全是按協議框架走，合作方包括法國南方基金，也有電視臺，一家法國很有名的制片公司也參與進來了，現在那邊的發行問題基本都解決了。”影片在制作過程中也得到了法國方面的支持，影片的錄音、調光等后期制作都啟用了法國班底。
　　不過在中國這邊，《我十一》的運作則遇到了一些問題。內地導演何平曾在今年上海國際電影節的論壇上公開“發炮”，為王小帥鳴不平。不過王小帥目前的態度倒很平和，“第一次做合拍當然會有些問題，畢竟是第一個吃螃蟹，合拍公司等單位也還不適應這種國際合拍的框架。”王小帥表示，需要時間調整是正常的，但“我覺得未來相關單位必須要做出相應的反應，畢竟這個合拍協議會為中國電影人帶來很多機會”。
　　最終，《我十一》在內地方面的投資主要由王小帥自掏腰包，“其實《日照重慶》我也有投資，當時拍到一半投資方沒錢了，所以我投了一部分，這次投得更多。”雖然是一部文藝題材的電影，但《我十一》的整體成本依然不菲，“算是中等偏上的制作，主要是為了還原那個時代的面貌，所以場景上耗資很多，去年的《日照重慶》沒有搭那么多的景。” 《日照重慶》當時宣稱的制作成本是1500萬元。
　　國際發行方面，《我十一》也計劃嘗試新路子。以往王小帥的電影往往會選擇在歐洲三大電影節首發，再借勢推廣海內外發行。而這一次《我十一》的運作策略則有不同，“今年戛納已經過了，下半年只剩下威尼斯，柏林得等到明年，時間上不合適。再說了以往那種路子也是有要求的，比如威尼斯，就是得要沖獎，而且現在在三大電影節上得獎難度越來越大。”影片的法國合作方對影片的運作有新的思路，“我們今年可能主攻多倫多等市場類電影節，希望借此讓影片進入北美市場，現在我們跟哥倫比亞等公司也有一些接觸”。王小帥對新片的國際市場前景很有信心。
　　
　　創作是根本
　　近年來，隨著影院和銀幕數量激增，內地影市出現了新變化，尤其是今年，本土商業大片整體號召力有所下降，但一些中低成本文藝片卻時有上佳表現。“我早就說，過當市場發展到一定程度、銀幕數達到一定程度時，內容多樣化的需求必然上升。”王小帥說，中國電影到了必須要重視創作和原創的時候，“我們以前對市場考慮得太多了——市場是很重要，但電影的根本生命力還是在于創意。”而對導演來說，堅持創作立場是必需的，“導演不是單純復制的工具”。“感覺我們的電影業還處在資本原始積累時期，大家都忙著想上市，或是完整地走一遍工業化的運作過程。”長遠來看，創作才是根本，“現在需要更寬廣的胸懷，來接受一些新東西。我認為美國電影之所以強大，就是因為能給新人和新作品空間。”
　　王小帥曾經因屢次炮轟“市場”而一度被推至市場和票房的對立面，但王小帥一直反對的其實是“票房絕對論”，當前問題的核心壓根不是商業片與藝術片的所謂矛盾，而是娛樂與嚴肅的差別，“一說到電影就只說娛樂性，似乎只有嘻嘻哈哈、打打殺殺才叫商業性；而一談嚴肅，就被推至公眾的對立面。”王小帥堅持反對這種態度，“現在比較遺憾的一點是，現實主義的題材很難做，商業片很多都是古裝題材，因為在政治上安全。但我覺得好的現實主義電影是非常重要的，而這類題材必須要直面人生才能打動觀眾。”
　　“電影不能什么都不碰”，這與市場并不矛盾，關鍵只在于“如何引導觀眾去接受這類電影”。
　　從當前的情況看，創作與情懷的實現似乎有了新的機會，不像以前，“一說這個，投資人、發行人都會恥笑你。”王小帥一直覺得去年的《日照重慶》應該能取得更好的票房和市場反響，“前期的制作、電影節宣傳都做到了，但關鍵后期國內的宣傳營銷和發行沒有跟上。”“《日照重慶》當時只發了40多個拷貝，首周末三天票房300多萬元，單拷貝票房“平均下來看是不差的”，但發行規模太小，“《觀音山》一上來就發了100多個膠片拷貝，后期還有追加。假如我們當時發300個拷貝，首周過千萬是很可能的。”
　　《日照重慶》發行保守的主要原因是投資人和公司沒有信心，“覺得這類片子不可能做得好”。這一點現在有了改變，“畢竟目前已有成功者可以借鑒，大家看到了可能——情懷和文藝，只要宣發做得好，絕對有市場機會”。
　　對此類影片而言，在運作中抓住市場比較敏感的要素也很重要，比如明星，“之前的幾部片子票房不錯，很重要的是里面有明星”。去年的《日照重慶》起用了范冰冰和王學圻，這次《我十一》的演員表里有閆妮等內地知名演員，王小帥說這樣的選擇“不能說完全沒有市場方面的考慮”。《我十一》也起用了不少新人，比如喬任梁，來自于網絡、微博的人氣推薦。王小帥說，目前有必要積極發掘新演員，“這很重要，現在來來去去就是那么幾個明星——得想得更長遠一點。”
　　
　　導演王小帥
　　1966年生于上海，“第六代”代筆人物之一。1989年畢業于北京電影學院導演系。1993年王小帥自籌資金拍攝了第一部電影長片《冬春的日子》，獲得很大國際反響，隨后執導《極度寒冷》和《扁擔姑娘》；1999年，《夢幻田園》入圍戛納電影節“一種關注”單元；20 00年執導的《十七歲的單車》在當年的柏林電影節獲得評委會大獎；2004年作品《青紅》獲戛納電影節評委會獎；2008年的《左右》則柏林電影節最佳編劇銀熊獎；2010年的《日照重慶》再度入圍戛納電影節競賽單元。目前，王小帥正在制作他的第十部電影、中法合拍片《我十一》。