屢被刪改的油畫《開國大典》

　　作為中國現代油畫的經典作品，《開國大典》一直被譽為“共和國成立的藝術見證”。它將毛澤東宣布中華人民共和國成立的這一歷史瞬間定格在畫布上。然而《開國大典》命運卻異常坎坷，它數次被迫修改，其作者董希文也因而飽受磨難。
　　建筑學上的錯誤，
　　繪畫藝術上的成功
　　1951年7月1日是中國共產黨成立30周年紀念日。作為新中國成立后的第一個重要的黨慶節日，中央決定舉辦一系列隆重的紀念活動，其中之一就是舉辦黨慶畫展。中央美術學院受委托完成一批表現新中國的油畫，其中有巨幅油畫《開國大典》。
　　這項艱巨的任務交給了37歲的青年畫家、知名教授董希文。董希文曾在敦煌莫高窟臨摹壁畫達3年之久，畫作多次得到徐悲鴻等眾多著名畫家的好評。他幾次為領袖、英雄畫像，并參加過開國大典。
　　接到任務后，董希文從開國大典攝影、圖片資料里發現領導人和廣場上的群眾不在一個圖景中，不合乎自己的想法。在他的想象中，這幅畫應該是新中國開國領導集體與廣場群眾同在一個畫面的構圖。他決定打破寫實的限制，采用一種表現派和現實派相結合的藝術處理手法去選擇畫面構圖。他采取了從天安門城樓向南看的角度，使得天安門廣場和大片碧藍的天空展現在觀眾面前。為了開闊視野，他把按透視規律應該看到的一根廊柱抽去，使畫面頓覺敞亮起來，展現出一個真正的泱泱大國的氣象。梁思成這樣評價：“畫面右方有一個柱子沒有畫上去……這在建筑學上是一個大錯誤，但在繪畫藝術上卻是一個大成功。”
　　畫面上，毛主席站在天安門城樓的中央，正在麥克風前莊嚴地宣讀《中華人民共和國中央人民政府公告》。背后站著劉少奇、朱德、周恩來、宋慶齡、郭沫若等各界代表，他們臉上呈現出聆聽著《公告》的激動心情。廣場上紅旗如林、絢麗多彩，遠處升起的五星紅旗，標志著我們古老民族的新生。
　　一天，周揚等領導帶董希文去中南海匯報，見到了毛澤東、劉少奇、周恩來、董必武等國家領導人。當他們一起看到《開國大典》時，都很興奮。毛澤東點頭贊道：“是大國，是中國。”
　　《開國大典》問世后，《人民日報》在頭版發表了這幅油畫。人民美術出版社立即把它印成年畫和各種美術圖片大量發行，印數達100多萬張，并收入當時的中小學課本。
　　油畫上的人物多次
　　隨政治而變化
　　作為反映重大歷史事件主題的政治繪畫作品，隨著政治風向的變化，《開國大典》這幅畫被迫數次修改，這在繪畫史上是少見的。
　　《開國大典》完成后才三年，作為國家副主席、政治局委員的高崗于1954年初被撤銷職務，8月自殺身亡，此后又被開除出黨。中國革命博物館要求董希文修改《開國大典》，將畫面上的高崗形象抹掉。《開國大典》中高崗因為站在前排最邊上，為了不使畫面損壞，董希文在其他油畫上做了多次實驗后才動筆，刪掉了高崗的畫像。
　　然而，1971年的又一次改動卻使畫家經歷了身心的痛苦。“文革”期間，劉少奇被打倒，有人通知他去掉《開國大典》中的劉少奇。這時董希文已身患癌癥，每天都要忍受著劇烈的疼痛，同時還要服藥、做化療。在這種情況下，董希文對原畫作進行了第二次修改，去掉了劉少奇，在劉少奇位置偏后一點的地方，把原畫中露出半個臉的董必武的形象改成了全身像。
　　“文革”后期，又有人想抹掉畫面中的林伯渠，因為他在延安時曾反對毛澤東和江青結婚。這時董希文已去世，就找到了著名畫家靳尚誼，靳尚誼不忍修改原作，就重新復制了一幅，這是此畫的第四稿。
　　粉碎“四人幫”后，隨著劉少奇的平反，本著實事求是、還原歷史本來面目的原則，中國革命博物館征得上級同意，決定將《開國大典》恢復原貌。但董希文已經去世，原作因在“文革”中有了很大的改動，難以恢復原貌。博物館只好委托北京青年畫家閻振鐸、葉武林在《開國大典》的復制品上畫上了劉少奇和高崗。至此，《開國大典》終于恢復原貌——這就是我們今天在中國革命博物館里所見到的《開國大典》（復制品），而原作則存放在畫庫里。
　　《開國大典》歷經風風雨雨的磨難，在不同的政治氣候下顯現出不同的面貌，它是特殊時期被扭曲的藝術和政治關系的最有力的證明，是共和國歷史的見證。
　　胡博//摘自《文史春秋》/