一腔深情紅色記憶

　　
　　紅：聚焦英雄主義精神
　　
　　《紅色記憶》通過紅旗紅軍，紅燈紅星、紅棉紅綢，紅霞紅花紅巾　紅歌紅纓槍紅袖標等紅色意象和視聽元素，表達了，永記英雄血，曾染戰旗紅　的鮮明主題，思想起點高而準。
　　用驚險紛呈和高難度的雜技藝術形式表現當年先烈們浴血奮斗的堅苦卓絕非常恰切，若合一契地豐富了該劇的思想內涵，而且從技藝層面上強化了該劇和原作的舞臺呈現：如用集體“蹦床”的翻滾騰躍，表現《鐵道游擊隊》戰士們在飛馳列車上的驚心動魄的閃轉騰挪上下自如。該劇還突破了紅色經典的歷史局限，通過群舞群技歌頌“兵民是勝利之本”和集體英雄主義精神：如集體“芳林嫂” 送軍鞋時同游擊隊員們的舞蹈化“對手頂”和“軟體操”，《紅燈記》中十位鐵梅”=用“抖空竹(創意成紅色號志燈)”技巧象征承傳革命事業的紅燈，最后連天幕上的繁星都化為紅燈漫天，象征革命火種已勢成燎原；把《智取威虎山》“打虎上山”的獨舞變成為集體“繩技”等。在思想性上既忠于原作，又升華了原作。
　　
　　憶：闡釋紅色經典
　　
　　要在70分鐘的有限演出時間內，追憶展現紅色經典中有代表性的英雄群體，無異于“舞霓裳于寸木，抽長緒于繁絲”。業內人士透露，只能從特別適宜于用雜技藝術形式概括升華的紅色經典電影和戲劇中精選“戲核兒”，再進行雜技化升華改造。
　　《紅色記憶》對經典影劇中耳熟能詳的主題歌或基本樂章主段落變奏翻新引發回憶，穿插播映原影劇中經典段落片花點燃記憶，選取原作代表性人物和情節傾情追憶，用多種藝術手段濃縮提煉濃墨重彩，合理重塑再度創新。
　　劇組把現代京劇樣板戲《沙家浜》“骨子戲”《智斗》用　手技”、“魔術表現，既展示了中共地下黨員阿慶嫂面臨復雜艱險的局面，從容機敏，隨機應變，得心應手巧妙周旋，又刻畫了刁德的陰鷙狡詐，兩面三刀　出爾反爾，陰陽怪氣。既可引起觀眾認可和共鳴，又標新立異不落俗套。
　　《紅色記憶》還巧妙選取了舞劇《白毛女》中，參軍回鄉后的王大春營救躲進深山多年　受盡苦難的喜兒這典型情節，用抒情妙曼　驚險跌宕的雜技“綢吊”，對二人久別重逢苦盡甘來的情感互動進行了淋漓盡致的動人闡釋。劇中還借用電影藝術中化出淡八的“蒙太奇”手法銜接場次。如由《鐵道游擊隊》一場中舞臺上的鐵路信號燈時空轉換，自然流暢地銜接到下　場《紅燈記》中李玉和　李鐵梅手中的號志燈，進而又幻化成滿天星燈，平添了藝術感染力。
　　特別值得贊賞的是，《紅色記憶》用每場必壓大軸并曾榮獲國際金獎的高難雜技節目“轉臺高椅”演繹電影《英雄兒女》的高潮戲，非常成功。用在十幾米高度的舞臺頂端表演高難度各種造型，表現原作中英雄王成高呼著“向我開炮!”堅守無名高地的大無畏犧牲精神，場景經典感人至深。
　　
　　悅：時尚演繹傳統故事
　　
　　為強化該劇的觀賞性、娛樂性和在演出市場中的生命力，編導調動了舞美科技，音響視頻，導演理念、編排手法，舞臺調度，舞蹈語匯、技巧創新、音樂配器等各種時尚元素豐富全劇，愉悅觀眾。
　　如《地道戰》一場，使用了悅心養眼的“柔術”、“草帽”技巧和驚險刺激“鉆圈”進行雜技詮釋。在抗戰軍民與日寇展開的生死對決、險象環生的近身巷戰中，增加了許多幽默詼諧甚至搞笑的情節。頭戴面具已卡通化的鬼子兵丑態百出、演員帶戲走下舞臺與觀眾互動等，既表現了侵略者的愚蠢可鄙，又體現出抗日軍民英勇無畏，機智靈活和革命樂觀主義的精神，同時也引起了劇場共鳴。亦莊亦諧，愉悅了觀眾。
　　尤其令人眼前一亮的是激越鏗鏘的《鐵道游擊隊》一場中，插入了一段小戰士在戰斗間隙利用炸毀敵人的火車輪軸進行類似“太空舞步”、“霹靂舞”式慢動作攀援舞蹈、娛樂訓練、技巧造型的情節，動中有靜，張弛有致，抒情浪漫，令人激賞。
　　該劇對紅色老歌舊曲的時尚變奏，在配器和旋律通俗化等方面的混搭拼合、融會貫通(如對《紅色娘子軍歌》和《鐵道游擊隊》主題歌的藝術處理等)，甚至把全劇唯一的主題歌《記憶》也用流行歌調、通俗唱法呈現等，都體現出編導者尊重青年觀眾時尚取向、欣賞偏好的人本理念和市場意圖。
　　這些悅耳動聽的音樂創新，既使老觀眾不感陌生，親切共鳴，又使青年觀眾舊曲新聽，愉悅接受。達到了寓教于樂，悅中教化，思想性寓于愉悅性之中的境界。
　　可以相信，經過在演出實踐中的不斷磨礪修改，該劇一定會成為2013年在濟南開幕的“第十屆中國藝術節”上的一臺社會效益與市場效益俱佳，能夠代表齊魯雜技創意和東道主藝術水平的亮點劇