大文印象

　　舒大文是當代一位有實力的花鳥畫家，也是一位勤奮的畫家。他不擅言詞、內(nèi)向、誠實憨厚、豪爽，這是畫家心靈的寫照，畫如其人。
　　在上海，齊魯八畫家的邀請展上，舒大文的作品用筆精道、造型準確、題材新穎，無論勾點、擦染、濃淡、干濕都十分精妙，又流露出自己的風(fēng)格，充分地表現(xiàn)出他在白描、素描、彩畫以及點、線、面?zhèn)鹘y(tǒng)的功底。
　　《綠》的畫面，尺幅不大，題材簡練、精到，那筆墨中的神韻和中西結(jié)合的風(fēng)格，引人注目。畫家善于利用水、墨、彩色的自然交融變化效果、以及渲染、勾勒、倒影和逆光的處理手法，描寫出一雙白鵜鶘在綠陰中悠NDqeq/P57uzcvuixSzz161kEd7ppez5T8lylXwnN6sw=閑地緩緩踱步，巧妙地表現(xiàn)出池塘邊寧靜世界。《早春》也畫有鵜鶘，但同一種題材，而另用一種手法。其神采與意境不同，畫面是褐色的三只鵜鶘在岸上舒羽，體態(tài)優(yōu)美，用筆粗中有細，利用素描線面結(jié)合的手法，描寫羽毛的濕潤和動態(tài)，而水面上的那三只褐鵜鶘，兩只似一對情侶在悠閑談情，另一只沖岸而來，充分體現(xiàn)畫家的善于用擬人的巧思，畫面左上角幾根柳條柔中見剛直垂地面，使“早春”景象藝術(shù)地表現(xiàn)出來，這是畫象獨到藝處。畫家特別注意用線表現(xiàn)形象，再加皺擦、著色，使對象生動逼真。在這幅面上可以看出畫家多種表現(xiàn)手法和豐厚的傳統(tǒng)功力，更可看出他全面的藝術(shù)修養(yǎng)和精思。在處理整體和局部的關(guān)系上，畫家是那樣苦心經(jīng)營，力圖做到“畫到驚人之筆”。《明湖之夏》中，畫家以荷花為主體，但處理手法與眾不同。他是將荷葉與花變形，重彩渲染，使畫面構(gòu)圖一多一少，虛實相生，對比感強烈，使湖面上的意境增加深遠的感受，右邊幾只蜻蜓迎面飛來，給人一種盛夏清涼、優(yōu)美詩一般的情趣。這種表現(xiàn)手法是畫家精心獨到之作。
　　畫家舒大文以其睿智、勇氣、膽略與才華，在創(chuàng)造之路上扎實前進。他的選擇，他的目標無疑是超前，是符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的。在他的作品中，可以看到一種令人鼓舞的生機與活