梅麗爾.斯特里普 女王陛下駕到

如果有一個女演員，在演藝生涯中得到16次奧斯卡提名、2個奧斯卡小金人，

獲得過破紀錄次數的金球獎提名，包攬過柏林、戛納、威尼斯三大影展的影后，

主演的每一部影片都是口碑的保證，她一定會是大家公認的女王。

與她在演藝事業上取得的神話般的成績相比，

她理當享受一切尊貴待遇，因為她有驕傲的資本。

梅麗爾·斯特里普就是這樣的傳奇，與她面對面，你才會發現，謙遜、優雅、幽默才是這位女王的真面貌。

在11月16至18日為期3天的中美文化藝術論壇活動中，來了不少大師級人物，比如導演喬爾·科恩、大提琴演奏家馬友友、作家譚恩美。但對于所有影迷來說，最大的焦點就是梅麗爾·斯特里普。

18日下午，她在國家大劇院為《電影與表演：演員的視角》的專題討論壓軸，當天傍晚，在國家博物館，有《鐵娘子》超前展映及觀眾見面會，隔日，在一家影院，她還要出席《大地驚雷》的首映，日程很緊，但她的每一次亮相，都從容不迫。

一睹她風采的人，紛紛把“完美女性”、“偉大的女演員”之類的贊美當面奉上，斯特里普說：“其實，我只是一個面對角色時會驚慌失措的演員而已。

世上也許并沒有完美女性，但她，一定是所有女演員中最杰出的那個。

在離嘉賓入場還有半小時，國家大劇院小劇場已經座無虛席，過道和門口都站滿了人，不少工作人員都爭著擠進來，與前面幾場有的空了近一半座位形成鮮明的對比。這幕盛況只為梅麗爾·斯特里普的光臨，除了大量影迷和媒體翹首以待，也有一些文藝界大牌悄然現身，包括導演喬爾·科恩等，畢竟談到“演員的視角” 話題，恐怕當今影壇誰也無法有“斯特里普式”的優勢—梅麗爾·斯特里普從影30余載，16次獲得奧斯卡獎提名，其中包括13次最佳女主角提名和3次最佳女配角提名，不僅是電影史上獲得該獎提名最多的演員， 而且曾獲得過奧斯卡最佳女配角和影后殊榮。除了奧斯卡，金球、戛納、柏林、威尼斯等電影節更是對她不吝嗇贊美。被影評人譽為“一代只出一個”的斯特里普在表演上的實力早已無人置疑，這位橫亙舞臺、銀幕和熒屏，功入化境的經典演技派已經成為影史活著的神話，演技女皇的封號，梅麗爾·斯特里普絕對當之無愧。

為了對這位演技女皇表示特殊敬意并不打擾她在討論時的發言，所有媒體在本場活動都關閉了相機閃光燈，當一身干練黑色長褲、一件乳白色長衫的斯特里普出現時，迎接她的都是驚嘆式歡呼和安靜的快門聲，雖然沒有了閃光燈的頻閃造勢，斯特里普仍然有著不可逼視的光芒。當她要登上講壇時，現場的兩位嘉賓都不約而同先請她優先落座，劉燁曾與斯特里普合作過影片《暗物質》，正如他所說，他對斯特里普“永遠有著由衷的崇拜”，另一位嘉賓葛優在面對斯特里普時，也看不到招牌式的玩世不恭，謙稱自己就是“一個干活的，演戲的”。

斯特里普屏障

主持人、亞洲協會博物館館長招穎思女士第一個問題就是獻給斯特里普，她想知道獲得耶魯大學表演藝術碩士學位的斯特里普在校期間是否得到某種表演培訓秘訣。不愧是受過耶魯教育的演技派，斯特里普用微笑表情和嚴肅語調做了一個開場白：“我經歷了經典的藝術培訓，比如莎士比亞一些大作家的文學朗誦。那個時候的戲劇表演學習課程現在再不存在了，在劇院里你可以扮演不同的角色，在一個月里你可以上三個劇，在第一個劇里演一個女仆，第二個劇里演一個女王，我覺得這個培訓給我很多東西，也就是不斷變化的角色最后改變了我，使得我的情感生活和內在的東西更加的豐富，能表演出各種角色的內涵。”

用幾句話去概括一個女王級演員的演戲秘訣是不可能的任務，在她的演藝生涯里，再細微處都可圈可點。

遺傳了父母文藝基因的斯特里普12歲時開始學習歌劇，由于表現欲望過于強烈，她的戲劇表演老師也不得不稱贊“她的表演令人毛骨悚然。沒人能教一個無師自通的天才。”當她憑借獎學金進入耶魯深造表演藝術后，更是如魚得水，她輕而易舉、舉重若輕地詮釋著莎士比亞戲劇，從天真爛漫的姑娘到80歲的老人，她都能傳神塑造，斯特里普的師友們一致稱贊她是天才，并且送她“耶魯的女主角”的雅號。

在耶魯以優異成績畢業后，前往紐約百老匯戲劇界打拼，出道第一年，26歲的她就獲得戲劇界最高榮譽托尼獎的提名；28歲出演電影處女作《茱莉亞》， 已經令人驚艷其演技老到；29歲，她剛出演第二部影片《獵鹿人》就讓這個影壇新人獲奧斯卡女配角提名；30歲，憑借《克萊默夫婦》獲得奧斯卡最佳女配角獎，33歲，她在《蘇菲的選擇》中飾演一個沉浸在悲痛回憶中無法自拔的母親，憑借“影史上難度最高的表演”獲得奧斯卡影后，從此拉開斯特里普在各種獎項或提名或折桂的傳奇序幕。所以在斯特里普拍戲最多也是獲獎最多的20世紀80年代，被業內人士稱為“斯特里普年代”；90年代開始，斯特里普開始在文藝片之余更多的參與喜劇片歌舞片甚至是動作片的嘗試，并都取得成功，所以也有人戲稱90年代至今也可叫做“斯特里普的全新時代”，也有人不無嫉妒地認為她用無數的獎項與贊譽，為后繼者樹起一座難以逾越的“斯特里普屏障”。

推崇也好，嫉妒也罷，只能說明斯特里普真的偉大，畢竟沒有哪位同行能像她那樣輝煌了30余年并注定還要一直高光下去，僅從下面幾個花絮中，可以看出她的敬業態度和表演天才 究竟到了哪種天人合一的境界。

“亂真”是我的標志

生活中的斯特里普一口標準的紐約口音，但在不同影片中，善于模仿口音的她不但能做到多變，并且地道的發音甚至會令人不由懷疑她的籍貫。在《法國中尉的女人》中，她分飾兩個角色， 一會兒是抑揚頓挫的維多利亞時代英國中產階級的腔調，一會是現代輕快直接甚至輕佻的好萊塢口音。在《蘇菲的選擇》中，為了靠近角色，她用三個月時間苦讀波蘭語和德語，這份刻苦和以 假亂真的發音也為她換回了一座小金人。在《走出非洲》，她的發音帶有明顯的丹麥口音。到了《廊橋遺夢》，她的口音又富有明顯意大利韻味。而在《朱莉與茱莉亞》中，她又能講一口令人捧腹的法式英語，當然，一個演員的敬業不只是口音。

可能是來自歌唱藝術家母親的遺傳，加上曾經學習過歌劇，斯特里普曾經在《施活》《紫苑草》《來自邊緣的明信片》和《草原一家親》等電影中多次獻唱。尤其在2008年，斯特里普擔綱主演了根據著名舞臺歌舞劇《媽媽咪呀！》改編的同名電影，已經59歲“高齡”的她不但要多次引吭高歌ABBA合唱團的經典歌曲，還要穿著厚底松糕鞋在地面、海灘乃至谷倉頂上大跳歡快熱烈的舞蹈、一邊詠唱《舞蹈皇后》，一邊從樓梯扶手滑下，再縱身跳下碼頭、從床上一躍而起，隨即在空中來個雙腿大劈叉……“完全不用替身，舞蹈動作專業到位，天啊，還有什么事是她做不了的。多虧她前幾年沒有出現在《芝加哥》中，否則拿小金人的就不一定會是澤塔瓊斯了”，《媽媽咪呀》的女導演菲利達·勞埃德對斯特里普的崇拜簡直要五體投地，而在影片開拍前3周起，斯特里普就密集接受歌唱、跳舞、體能等魔鬼訓練，最后收獲的是技驚全場。對于第一次出演歌舞片就大獲成功，斯特里普卻毫不在意，“我當然可以做到，我在百老匯的處女秀就是一部音樂劇。”1999年，斯特里普在《弦動我心》中扮演一位堅強樂觀的小提琴教師。為了將角色表演得真實豐滿，斯特里普特意練習了8周小提琴，每天有六個小時在琴房度過，最后，她已經可以獨自演奏巴赫的曲子。

完美女主人

在論壇上，不論是傾聽還是發言，斯特里普自始至終面帶微笑，有時還會開懷大笑，笑聲和眼神一樣清澈，加上不時用手指卷自己發梢的動作，令這位演藝女皇平添幾許溫柔。她會親切的說劉燁和她有演員之間的相通，又會稱贊葛優的幽默，期待兩個人的合作。

而在現實中，斯特里普是一個近乎完美、親力親為的母親，為孩子做飯，“我有四個孩子。做飯炒菜一直是我的最愛，雖然自己的手藝不怎么樣。”她會盡量抽出時間帶他們出去逛街或者干脆親自輔導大女兒表演。她很少會和家人分離兩周以上，因此近年她一年一般只拍一部電影，她從不讓自己的四個孩子在公共場合曝光，她希望他們能像所有普通孩子一樣擁有成長的快樂和自由。1991年，她和當時的美國總統夫人芭芭拉·布什一起被評為“美國良母”。

她始終能夠了解自己最想要的是什么，不管是作為一個女演員還是一個女主人。也許在電影里享受了太多不同的人生，在現實中，她愿意用溫柔去貫穿她的生活。即使有一位著名導演曾開玩笑地說斯特里普的長相很可怕，尤其是顴骨和鼻梁的線條有點過于冷峻，加上深邃的眼神，在面相上來說，這個女人性格堅毅，或者干脆說不好惹。

她更多地將這些呈現在了電影里。

鐵娘子傳奇

“面硬”的斯特里普在電影中也常以強硬形象出鏡：愛兒子也愛自己，深得女權主義精髓—善良并剛強著。1983年她在《施活》中飾演核電廠藍領女工施活，粗布工作服、大聲說話、抽煙大罵的外表配合著她代表公會時的一根筋式強勢，遠遠有別于她在戲劇舞臺時貫有的孤冷高雅，當時影壇正如日中天的多變女王雪兒感慨斯特里普簡直就是“演戲殺人機器”。當根據真實“孩子是被野狗吃掉還是被母親遺棄”爭議事件改編而成的影片《黑暗中的吶喊》需要一個性格隱忍并倔強的母親時，剛正式接到導筒的弗雷德·謝皮西簡直不做二想，直接去找斯特里普出演，她也確實在人物塑造做到了獨樹一幟，將一個失去孩子母親的哀傷完全隱藏在有別于世俗的冷靜中，而正是這種冷靜到不屑一顧的決絕態度令她反而成了大眾傳媒眾口鑠金的犧牲品。

1994年，斯特里普似乎是厭倦了“文藝片女皇”的身份或者說窠臼，出演了驚險動作片《狂野之河》，她在其中飾演了一個在陰險歹徒和兇惡自然環境中周旋的母親，除了一如既往地大秀演技外，她還親自在驚濤駭浪中出演了大部分劃船鏡頭，片子上映后，曾有體育記者爆料說以斯特里普在片中的身手來看，如果所有明星都去參加劃艇激流回轉比賽，她穩拿第一，甚至史泰龍都會被她遠遠甩在身后，對此斯特里普留下了一句名言：“不是每個動作英雄都叫做阿諾或史泰龍！”《穿普拉達的女王》堪稱斯特里普女王氣場最強大之作，她凌厲高貴的表演的確當得起女王二字，一身簡約合體卻絕對昂貴的名裝、干練時尚的直板銀色短發、頤指氣使的冷漠無情、老辣深刻而又品位獨到的審美眼光，配上柔韌低沉的嗓音……斯特里普一氣呵成演繹出強硬剛烈的時尚界女魔頭形象，令人面對她，除了油然而生出高山仰止般的膜拜，背地又會感到一絲不寒而栗。

所以沒有誰會比斯特里普更加勝任在影片《鐵娘子》中出演著名女政治家撒切爾夫人，也只有她才能像當年的“鐵娘子”撒切爾那樣處處閃耀著“Hold”住全場的光芒。晚上《鐵娘子》在國博全球提前點映后，斯特里普現身劇場時，包括美國駐華大使駱家輝在內的全體來賓夾道肅立迎接，如同眾口一聲的贊嘆—“梅麗爾·斯特里普就是鐵娘子”。

獎項于她，早已經是身外物，她說，“雖然還會期待獲獎，但奧斯卡本身并不會影響一部電影的創作。”

這是一個強者的無所謂。

對話梅麗爾·斯特里普

電影中沒有規則，什么都被允許

｛F=FAMOUS 梅=梅麗爾·斯特里普｝

F：你能完美地飾演各種不同的角色，是你喜歡挑戰自己嗎？比如在銀幕上說一些非常難聽的話，或是盛氣凌人。

梅：我想當一名女演員一個非常好的優勢就是你可以扮演任何的角色，你可以展示一個沒有道德的角色，可以成為一個傻瓜或者一個笨蛋，或者是一個領袖一個國王，都可以。你可以去嘗試把我們內心深處的東西表現出來，我想這也是為什么人們喜歡看電影，因為你們可以得到放松，那種憂慮沒有了。電影中沒有規則，什么都是可以允許的。

F：你說你喜歡演一些角色比較難的女性？

梅：是的，我喜歡這樣做。這些角色的性格是如此鮮明，我們平時把自己的一些東西隱藏起來了，當有機會的時候，我們會把這些東西表達出來。

F：最近你多是出演一些輕喜劇比如《媽媽咪呀！》《愛很復雜》等，是為了向以前那些嘲笑你“嚴肅過頭”的人證明什么嗎？

梅：我認為有些事情是只可意會不可言傳的。當人們活著的日子越來越少時，人們就會更加希望做真正的自己，而不是只是為了讓別人看著你舒服。我現在還是不太確定像個樂天派老太太一樣悠然自得是否合適。

F：我們再談論一下性格發展，我想這與表演藝術是至關重要的，問一個寬泛的問題，什么樣的角色很難描述，很難表演？為什么很難表演？

梅：我想最難的就是下一個要演的角色，因為你總是要考慮怎么樣才能表演好下一個角色，作為演員我從來沒有產生一種方式，一種方法學，我在演任何角色的時候都采用這 樣一種方式，每次我接受一個新角色的時候，我都要跟丈夫說：我怎么接了這么個劇本，這個太難了，我沒有辦法接受這個任務。這就是一種不安全感，但這種不安全感對演員非常重要，你在不斷的嘗試新的角色，不是重復你自己，在這樣一個長的演員生涯中，人們可能會習慣你這種角色，可能不再有驚奇或者新鮮感。每一個事物都有裂縫，就是不完美了，這就是生活，所以你必須要接受這一點，所以一開始總是難的，這樣你才能詮釋出來一些真實的東西。