陳勛奇 一部爛片背后的故事

《楊門女將之軍令如山》最近惹來不少爭議，一部電影拍得爛，導演罪不可赦。

《楊門女將》的導演是陳勛奇， 他的口才好，闡釋爛片，也能講得打動人心，《楊門女將》的故事，十幾年前就已經在他的心中醞釀，“我是想翻拍邵氏名導程剛導演的《十四女英豪》，也就是楊家將寡婦征戰。”這是個悲壯的話本故事，滿門女將，皆為寡婦，在國難當頭的時候，上戰場保家衛國，是一等一的好戲核。雖是女人戲，男人也要出彩，“我本想讓成龍來演楊宗保，開頭十分鐘就是他的戲，外國片商鐵定會買。他是客串，一開頭就死了。找房祖名飾演楊文廣，房祖名一看就像從女人窩里長大的，很符合楊文廣的氣質。最后一場，穆桂英大獲全勝，遠遠看過去，不是穆桂英在掄槍，而是楊宗保的魂靈在后面扶著她的雙臂在掄槍。后來成龍告訴我，林鳳嬌看了這個劇本感動到哭，她叫大哥問我：誰演穆桂英？當時我是想讓梅艷芳來演的，可惜她去世了。”

等到這個劇本最終付諸實現的時候，成龍和房祖名都沒有出現，梅艷芳香魂已逝，因為有了新的投資，倒也有強勁的班底加盟：武打片女皇鄭佩佩演佘太君，從沒演過配角的劉曉慶演柴郡主，產后復出的張柏芝演穆桂英，三代影后，個個都是英氣女子。場景壯闊，是在內蒙古鄂爾多斯的高原之上，弄得全劇組都吃盡了苦頭，偏偏整部戲不好看，何解？

故事空洞，臺詞雷人，搞笑橋段過了時，大陸年輕觀眾的新口味，還沒來得及摸清，為了票房請來的大班底，耗盡了預算，導致該花錢的特技都做得太假，煞費苦心的打斗場面又太長，觀眾看得審美疲勞。爛的原因可以數出一百樣，但歸根結底，就像大多數剛剛北上的香港導演一樣，陳勛奇接不到地氣。

時間倒回十幾年前，他是香港電影圈公認的全才，導演、演員、編劇、武指，還有最拿手的配樂，樣樣來得。他15歲就入了行，經歷過邵氏大片場的繁華，20世紀80年代爛片橫行，90年代港片復興，“九七”之后，和很多港人一樣，他一度想移民，最近幾年，卻又被資本吸引，把大陸作為最大的市場。他的故事，正是香港四十年來的影業興衰，有趣得很。

配樂奇才

陳勛奇事業的頂峰是配樂，17歲已開始給大導演張徹的電影配樂，巔峰時一年包攬三十部電影的配樂，金像獎和金馬獎都拿過，水準絕對的高。

王家衛的經典之作，好幾部都是陳勛奇包辦音樂，《東邪西毒》里，大漠之上，俠客醉生夢死，癡情愛恨都成云煙。最后一支曲叫《天地孤影任我行》，或許你不能哼出那曲調，但一定記得那種迷離又幽怨的感覺。再后來，劉鎮偉劍挑《東邪西毒》的《大話西游》問世，壓軸的音樂也是這首《天地孤影任我行》，只不過經過了陳勛奇的再度編曲，竟也和影片意境無比貼合。就靠這一首曲，他就分別替兩派宗師定了基調，唯美和無厘頭，他都能駕馭。

他本出身在富裕家庭，后來家道中落，就出來打工養家糊口。當時邵氏公司當時正在招配樂學徒，他報考了。這個決定改變了他一生。

在邵氏，陳勛奇拜香港名作曲家王福齡為師，從打雜做起。王福齡絕對屬于大師級別，《我的中國心》《南屏晚鐘》《今霄多珍重》都是出自他手。跟隨名師，又肯用功，陳勛奇很快出名。二十多歲的時候，香港導演已經開始爭著請陳勛奇為自己的影片配樂。那時的風光，他自己也回味，“我作曲的12年，把香港臺灣75%的電影配樂都包攬了。”

到了80年代，越來越多的熱錢投到電影之上，爛片逐漸多過了誠意之作，導演不好好拍戲，指望配樂掩飾影片的粗制濫造。陳勛奇聽到過很多次這樣的要求：“多弄點兒音樂，這次拍得不太好。”但再好的配樂也沒辦法拯救一部爛片。“現在每個導演都希望用音樂去救活他們的電影，這是不負責任的，既然他們沒有誠意去做導演，還不如我去做導演。”

娛樂江湖任我行

27歲那年，陳勛奇決心去當導演。他找到導演、制片人麥嘉，希望學藝，從副導演做起，“他說行，但是你的酬勞我不懂怎么給你，我說錢沒問題，最重要的是你給我一個機會就行。他的書房‘奮斗房’，那時候的新藝城七怪都在，麥嘉、石天、泰迪羅賓、曾志偉、徐克、施南生”

如果陳勛奇加入，新藝城七怪，就成了八仙。但是因為好友成龍的一句話，陳勛奇又從演員做起，因為成龍的建議是，“做演員學的東西更多，又更舒服。”1980年，演員陳勛奇正式出道，經紀約是簽給最大的公司嘉禾，主演的《雙寶闖八關》和《敗家仔》都是賣座又叫好的作品。

1982年，正是香港電影風云驟起之時，陳勛奇在雷覺坤的“金公主”資助之下成立了自己的永佳電影公司，獨立開公司，靠的是一身的本事。

他是少有的懷揣真功夫的電影人。自15歲開始練跆拳道，認真練習過詠春拳和白眉拳，南派功夫中的槍棍也學過，所以他的打戲總是拍得不錯。在娛樂圈之中，他人面廣闊，年少輕狂時愛跟成龍一起街頭飆車，那時是嗜好，后來成了人脈。再后來還做過成龍 《飛鷹計劃》、《霹靂火》的飛車指導。陳勛奇一拍戲，總能邀得成龍幫襯，未必是出演角色，但面子一定給。比如他到大陸自導自演的電視劇《上海探戈》，主題曲就請成龍來唱。《楊門女將》則把成龍監制的金字招牌掛在全片主創的第一位。

對有才華的年輕人，他特別有慧眼，因為寫的劇本太玄不能用，年輕的王家衛曾被新藝城電影公司開除，陳勛奇就把他請到自己的公司，用他寫劇本。王家衛是藝術家范兒，依然故我地寫一些無法拍的句子當劇本交差，但是陳勛奇給他足夠的包容，所以至今王家衛依然把他視為大哥。有這樣的天時地利人和，永佳出品賣座都不錯。

重出江湖

此后大概八九年，陳勛奇自己當老板，或監制，或導演。同行們以為，他算是退出了配樂的行當，鮮有配樂的工作來接洽，因為爾冬升的救急之需，他重操舊業。“爾冬升拍《新不了情》時，有一天突然找我，說大哥快點過來看看，我過去才知道是配樂出現了問題，他當時請了香港另一位很有名的音樂人來配樂，配得很好，只是這人不太懂得電影的節奏感，我當時一聽，就發現是位置出現了問題，于是就拿過來重新幫忙剪輯了一下，調換了一些位置，整個節奏感就很對了。”

《新不了情》后，圈內人知道陳勛奇還愿意配樂，邀約源源不斷。爾冬升拍《烈火戰車》，配樂又出現了問題，導演打電話過來求援，陳勛奇再度藥到病除，“《烈火戰車》是一部賽車電影，但也是一部勵志電影，配樂并不明白，做的都是些符合賽車的轟鳴配樂，當時時間緊迫，很快就要上映，我不想做配樂，于是就開了一個很高的價格，本想讓他們知難而退，結果老板很大方，答應了我的價碼，我只好幫忙重新再配。后來出來效果很好，《烈火戰車》也十分賣座。”此時的他，已是行尊身份，雖然收費高昂，但貴精不貴多，終于磨礪出了經典之作。

1994年給《東邪西毒》配樂時，他也曾和王家衛產生爭執。“有一場張曼玉在海邊的鏡頭，空曠的大海，我用吉他拉了幾聲海鷗的聲音加了進去，王家衛當時就說‘怎么還有鳥叫？’想讓我刪掉，而我覺得加了海鷗聲音效果十分幽怨，能突出張曼玉當時的心境，就一直堅持不刪。到了這次修復新版本，我重新配樂，配完后王家衛又找到我‘怎么海鷗的聲音沒有了？’又要求我再加回去。”

《墮落天使》得獎之后，陳勛奇一度金盆洗手，王家衛躋身國際大導的行列，合作的對象都是國際級人馬。到了籌備多年的《一代宗師》，兩人終于再度合作，最佳搭檔能否擦出火花，還要靜待影片公映。

香港電影的余暉

陳勛奇從配樂轉行導演，是為了電影夢，也是因緣際會—因為他是在最惜才，也最給新人機會的邵氏成長起來。在當年的邵氏，從電影班底中的任何一行轉導演，都不奇怪，任何人，哪怕是道具大哥說想當導演，公司馬上給一堂場景，先拍一場看看，邵逸夫覺得效果好的話馬上轉導演。老資格到胡金銓，年輕些到王晶，都是因為分內事做得好，便有機會當了導演。

邵逸夫的為人，一面愛才如命，一面又極端精明現實。管服裝的，如果創新服裝出色，第二天直接從服裝升到這個小組的組長。導演拍的戲一賣錢，馬上就會接到嘉勉的電話，“今天到六爺家吃飯。”三天以后輿論轉向，電影不賣錢了，再在片場看見你，他便轉過頭裝做看不見。對此，邵逸夫說得實在：“我有兩千多員工，我講感情不講死了嗎？”

對自己的出身之地邵氏，陳勛奇至今依然感慨，“邵逸夫是我很敬重的電影老板。我小時候在邵氏片場工作，電影初步拍完之后邵逸夫常常來看效果，有時候放映機突然出現故障，技工都弄不好，他上去一弄就好了。”

邵逸夫是大制片家，但商人永遠重利，電影業稍有沒落之勢，他就派方逸華來收縮預算，把投資重心轉向TVB。從邵氏走出來電影人，都把“給老板賺錢”視為開工拍電影的唯一真諦。《楊門女將之軍令如山》投資2000萬美元，口碑爛沒關系，香港票房慘淡也不要緊，只要在大陸廣闊的市場上，收入抵得過成本，陳勛奇還是不愁翻身，按照他的話說，“版權已經賣到了有華人的所有地方，票房我沒壓力。”

說到底，他只是一個傳奇大時代的余影，香港電影的某種縮影—他親身經歷了“邵氏”的最后輝煌，他經歷過香港電影的黃金期，也創作過至今依然不朽的經典，但這輝煌和經典，如今都成了夕陽的一點余暉，略顯慘淡。