嫩模時代

如果你心目中的“嫩模”代表還只停留在楊穎（Angela Baby）的水準上，

也許很快就會被譏笑為落伍。1986年出生的她，在許多人心中已經漸趨“老模”的年齡。

不要驚嚇，時尚界就是如此跟紅頂白，一歲之差也許就咫尺天涯。但是……面對著如雨后春筍般

的超年輕嫩模們，對于那些雌雄莫辨不具有第二性征的幼齡模特，

還有他們所代表的極度年輕的消費社會，

你內心是不是也會有一絲驚懼呢？

難道我們真的進入了一個“越年輕越美麗，越中性越給力”的妖獸時代嗎？

“令人毛骨悚然的”

不需要翻墻，也不會冒入獄的風險，只要動動鼠標，你就能在各種網站上看到她們嬌嫩的面孔：10歲的法國小超模泰蘭·布隆多、12歲的美國童星艾麗·范寧—她姐姐就是大名鼎鼎的達科特·范寧、14歲的巴西美女小模特兒達博拉……這些濃眉長睫的小女孩兒，有著水蜜桃般粉嘟嘟的面孔，還在發育中的身材，卻已經在鏡頭前做出成年女人的妝飾和姿態……當然，你可以稱之為“無邪的性感”，假如你不像那些激進的反對者那樣：他們認為一個不到10歲的女孩濃妝艷抹腳蹬高跟鞋躺在豹紋沙發上是“令人毛骨悚然的”和“錯誤的”。

從2010年開始，時尚界大牌開始青睞那些極端年輕的面孔。作為吃青春飯的代表行業，時尚界的天平從來都是無條件向年輕這端傾斜的：總是有更年輕的模特躥紅、總是有更新的面孔出現，可是這種現象從未出現得如此頻繁和理所當然，讓人心中惴惴不安。

早在1976年，11歲的法國小模特伊娃·愛羅尼斯科就曾經赤身裸體登上意大利版《花花公子》的封面，并且在世界范圍引起軒然大波，因此，她的母親，也是將她打扮成裸體小妖精并且作為拍攝對象的法籍女攝影師伊蓮娜愛羅尼斯科撤銷了對女兒的監護權。小伊娃隨即被著名女鞋設計師克里斯提·魯布托的雙親收養，并且在未來的歲月里三次提出對親生母親的控訴，還在2011年拍攝了自傳影片《我的小公主》，講述她那神秘又充滿背德感的妖艷童年。至少那個時候的時尚界，在前衛之余，仍舊保有和主流社會相近的步調—成年模特即便袒胸露乳，也只是時尚的情色，而少女模特的性意味，則讓人無法忍受。用郭德綱大爺的口氣說：這到底是犯罪呢？還是犯罪呢？還是犯罪呢？

稚兒和幼兒的審美

新三年，舊三年，事隔三十余年，幼模的風潮卻再襲時尚界。某法國設計師推出的母女內衣宣傳廣告中，4到8歲不等的小小模特兒們僅穿著胸罩及內褲拍照，她們的打扮和造型一如成年女人。而前文提到的10歲小超模泰蘭，也早在4歲的時候就已經為戈提耶走秀，穿得比艾麗·范寧露得少，比泰蘭幸運，熱衷于打扮她的時尚巨鱷們似乎對她還挺手下留情，她雖然也是以超過年齡的氣勢在鏡頭前裝大人，但是滿身大牌至少走的還是端莊風、復古風和淑女風。

不止是女孩，少男們也沒有落下。2011年是屬于安德烈·皮爾斯的—這位出生于1991年的澳大利亞少男模特兒像爆炸的小行星那樣在時裝界躥紅。大部分時間，他穿著女裝拍大片和走秀，更多時候則赤裸上身。蒼白纖弱猶如小白楊的少年身體，配上金色瀑布般的長發，和鬼魅綺麗宛如美女的面孔，非男非女，可男可女—和他可以比肩的還有其他后起之秀，比如同樣生于1991年的英國男模阿什·斯戴梅斯特、1990年生人的荷蘭男模賈可·范·登·賀文……個個都擁有秀美堪比女娃的面目，以及高挑細弱的身軀，還有“幾乎未成年”的年齡。

也許你會說，這沒什么了不起，中性風從來都沒有離開過時尚界：大衛·鮑伊用華麗而雌雄莫辨的裝扮招搖過市，橫空宣布他的雙性戀取向，開創了一整個華麗搖滾的妖異時代；20世紀60年代的著名變性模特兒愛普利爾·阿什利是2011年的爆紅變性模特兒利亞的老祖宗，后者為紀梵希走了天橋，并且在接受《紐約時報》的采訪時透露：她接受合約的條件是不向外界隱瞞變性人的身份……打住，打住，我們不是在討論性別倒錯的潮流，只是對這些超級模特兒的年齡和特征感到好奇。

究其本質，性別模糊的年輕男模和稚氣未脫的小女模們，他們的共通本質是：年輕，極度年輕。少年的雌雄莫辨，從心理學和社會學角度來說，強調的就是沒有產生男性第二特征的年少；少女的性感魅惑，也是基于她們本不該做如此打扮—因為她們還沒長大成人。我們必須承認，從未出現像如今這么一個年代，活躍在我們面前并為我們充當富有性意味和幻想的審美案例的，是這么多如斯年少的稚兒和幼女。

并不是沒有人批評，但是許多人已經司空見慣。泰蘭布隆多的母親已經在一次訪談中放了話：她覺得孩子這樣完全沒問題，那些想歪的人才有問題！而時尚品牌更是對質疑聲置若罔聞，時裝設計師們依舊按照他們的喜好打扮著這些小男孩、小女孩，包括瓦倫蒂諾、安娜蘇、繆繆……法律并沒有對他們的行為亮出紅牌：根據規定，T臺模特必須年滿16周歲，但是對于雜志和廣告模特來講，好吧，并沒有什么硬性規定。

說來也沒錯，我們難道不是已經習慣于童裝模特兒的出現了嗎：穿著美國鷹和Zara童裝的小模特兒是多么可愛。現在他們只不過是換上了更暴露的服裝，擦上了口紅，穿上了高跟鞋……

興奮的“背德感”

即便以時尚為名目，以前衛為標題，以審美多元化為賣點，許多人心中仍有疑竇：真的沒有問題嗎？

有一個聲音告訴我們，也許應該放下心中的成見，拜托“道德帝”的衛道心態，客觀地看待這一風潮：事實上，新生代們并不像我們想象中那么稚嫩易摧。90后來勢兇猛，00后也不遑多讓，從電視兒童到電腦兒童，年輕的孩子們比之前輩具有更開闊的視野和更強大的信息處理量。

青春期男孩已經不會再匱乏獲取性知識的渠道，年輕女孩兒們也一如既往地在努力扮大人—時尚，講究的其實就是自我表達和自我提升，有哪個族群會比青春期少年們更有表達欲，更渴望對外界展示自己的獨一無二性？這個生猛的群體具有強大的消費力，而越來越多的低齡模特，其實是嚴肅地負擔了向他們的同齡人推銷低齡化時尚產品的任務。

針對幼女的彩妝和指甲油已經推陳出新，小姑娘們已經不需要偷擦媽媽的口紅和香水（這一點上，湯姆克魯斯的女兒小蘇瑞居功至偉，全世界的人都有目共睹她的父母把這個小人兒打扮得多么精心）；而年輕男孩女性化的趨勢，也讓時裝系列開辟了更多的線路。青春崇拜從未如此鋪天蓋地，而在這背后的只是很簡單的原則：無利不起早—既然年輕的客人擁有消費的意圖，各大品牌又何樂而不為？

但是從反面來講，永遠會有另一個聲音對“嫩模風潮“指指點點。非業內人士對于時尚界的大力撻伐不會止歇：物化女性、邊緣性戀童、亞文化的被鼓吹……從某種意義上，幼模的崛起也說明了時尚的無力感：品牌受眾的口味被養得刁鉆，只有出位才能帶來點擊率。當雷帝嘎嘎都無法震撼我們的眼球（她已經成年了，她干什么都不會讓人太吃驚），也許只有“背德感”才能讓人興奮：這種模糊傳統道德邊界的手段，也許是讓男孩扮女孩，也許是讓幼女扮少婦。

熱播美劇《絕望主婦》的某集：加布里埃爾的模特女友打扮光鮮地來郊區看望她，結果精神瀕臨崩潰向她哭訴了一整晚—一個15歲的模特取代了她的工作，讓她感到絕望異常，也讓加布里埃爾驚嘆不已。而這種橋段，今日正如火如荼地上演，屢見不鮮。