老人院里的日與夜

這部戲，基本上所有的情節(jié)都是根據(jù)生活中真實(shí)發(fā)生的事情改編的。比如電影里有一場(chǎng)是博納的老板于冬，被劉德華演的制片人和洪金寶、徐克兩位導(dǎo)演聯(lián)合起來(lái)騙他追加投資的戲，是真的，只不過(guò)騙于冬的那個(gè)人不是劉德華而叫陳可辛，那部戲就是《十月圍城》

r Lee帶著桃姐去看自己的電影首映，桃姐說(shuō)看到很多人中途退場(chǎng)，劉德華說(shuō)，因?yàn)槲业膽蛱y看了。這也是真的，而那部戲叫做《天堂口》。

所以我以為，要理解《桃姐》這部電影，首先必須得了解和這部戲有關(guān)的人物，而我在這里想說(shuō)的，只是影片的導(dǎo)演許鞍華。

《桃姐》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了香港的老人院，用細(xì)膩的電影語(yǔ)言講述了一對(duì)主仆之間那種不是親情又勝似親情的感人故事。全片都沒(méi)有什么強(qiáng)烈的戲劇沖突，表現(xiàn)的也都是柴米油鹽醬醋茶之類(lèi)的生活細(xì)節(jié)。從這一點(diǎn)上看，其實(shí)《桃姐》就是一個(gè)老人院版的《天水圍的日與夜》。

人們認(rèn)為許鞍華對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注是她從香港電影新浪潮時(shí)代開(kāi)始便一貫保持的氣節(jié)，特別是在同一代的導(dǎo)演不是隱退便是轉(zhuǎn)型投入商業(yè)的當(dāng)下，她依然頂著“票房毒藥”的頭銜堅(jiān)持自己的路數(shù)，就連著名電影制片人馬可·穆勒也說(shuō)，《桃姐》是香港電影新浪潮的絕唱。但就像在威尼斯電影節(jié)的發(fā)布會(huì)上，許鞍華回答TVB記者拍《桃姐》的原因時(shí)說(shuō)的那樣，并不是因?yàn)橄愀鄣睦先藛?wèn)題很?chē)?yán)重才拍這部電影，而是因?yàn)樵S鞍華今年也64歲了。恐怕大家都很難想象，就是這樣一位獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的名導(dǎo)演，在耳順之年卻仍然連房子都買(mǎi)不起，只能和媽媽租住在香港的北角。她一生未婚，沒(méi)有子女，老了以后怎么辦恐怕也是她這些年來(lái)一直在思考的問(wèn)題。她說(shuō)：“拍完這部電影后就不那么怕老了，不怕潦倒了。”雖然她的態(tài)度樂(lè)觀(guān)，但“潦倒”這個(gè)詞還是深深震撼了我，而她的電影則感動(dòng)了觀(guān)眾。

影片在威尼斯放映的時(shí)候，很多人都哭了，甚至包括外國(guó)觀(guān)眾。電影其實(shí)沒(méi)有任何刻意的煽情。許鞍華的電影語(yǔ)言放棄了一切可以用來(lái)引導(dǎo)觀(guān)眾的技術(shù)手段，更多采用紀(jì)錄的手法來(lái)表現(xiàn)生活中的諸多細(xì)節(jié)。但你看她鏡頭內(nèi)的場(chǎng)面調(diào)度，可以看到許多精心安排的元素。給我印象最深的，是在老人院里女兒領(lǐng)死去母親的遺物的那場(chǎng)戲。畫(huà)面右邊是女人哭得稀里嘩啦的，畫(huà)面的左邊則是兩個(gè)老人悠閑地下象棋，另一個(gè)女人若無(wú)其事地嗑著瓜子。這并不是在表達(dá)一種人際關(guān)系的無(wú)情，相反卻是她對(duì)死亡這種事情的了然態(tài)度。在老人院這樣的地方，生老病死其實(shí)就只是時(shí)常發(fā)生的一件普通的事情而已。當(dāng)我們觀(guān)眾都在感嘆老人院生活的可怕，許鞍華卻通過(guò)電影來(lái)告訴你，其實(shí)老人也有尊嚴(yán)。

演員方面，劉德華、葉德嫻當(dāng)然是演得沒(méi)話(huà)說(shuō)，秦沛、黃秋生等一班配角也很給力、很出彩。特別是華仔。用大明星來(lái)演這樣的戲，其實(shí)很容易讓觀(guān)眾出戲，但劉德華卻拿捏得很到位，自然、放松，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，詮釋了影片的主題，什么叫做A Simple Life。