《殲十出擊》

[摘要] 電影《殲十出擊》是主旋律軍事宣傳題材下的唯美青春偶像片。電影反映空軍新裝備戰(zhàn)機以及新時代空軍建設成就的同時，初現(xiàn)商業(yè)化和類型特征。殲十作為絕對主角，是新類型電影下的新理念，和空軍男英雄一樣接受了考驗。新時代軍人形象的轉變反映了國家實力的增長和變化。主旋律軍事題材電影也開始了電影類型化和題材多元化。

[關鍵詞] 《殲十出擊》 主旋律 軍事宣傳題材 空軍空戰(zhàn)題材 軍事電影

對于《殲十出擊》這部電影，作為老軍迷，整體上的感覺：太好了，超出想象！技術的更新?lián)Q代真是令人熱血沸騰。對于主旋律、軍事宣傳題材，電影《殲十出擊》選取了青春偶像類型片的路線和表現(xiàn)出一定的類型特征。對于主旋律的表達，對于軍事宣傳與教育，這種唯美青春偶像片的路線和類型化的嘗試，應當是有益的。作為主旋律的軍事宣傳題材片，主動向市場靠近，主動接近觀眾尤其是年青觀眾，激發(fā)觀眾愛國主義情操，是符合電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律的。

在航空技術上，作為第一架具備完全知識產(chǎn)權的國產(chǎn)戰(zhàn)斗機，殲十追趕世界現(xiàn)代航空技術新潮流，跨越式的進步，行內(nèi)有目共睹且有公論。如果一定要有軍事實踐來檢驗真理的話，電影中的殲十戰(zhàn)斗機，以電影絕對主角的姿態(tài)做出了強勢回答：首戰(zhàn)用我，打贏必勝。

甚至在某種程度上，電影的理念也受到這種殲十戰(zhàn)機作為絕對主角的影響。對于這種新式、強大空優(yōu)戰(zhàn)機本身的迷戀，和導演醉心于空中飛行自由的表達，甚至使得電影在某種程度被觀眾認為是殲十的新聞片或者“偽紀錄片”。

一、銀幕上的人物形象與人物關系

1.藍天之上的主角——殲十

無論男主角怎么英武，似乎都沒能搶過殲十戰(zhàn)機的風頭。電影中由男人駕駛著的殲十，四周彌漫著陽剛氣息，巨大的聲浪挾風帶電，使得扮演“鳥類專家”、“女研究生”、“空軍女軍官”的柳晴身上的女性氣息完全被淹沒在男性主義之中。剩下的事情當然是對戰(zhàn)機（猛龍，雄性代號）和空中男英雄（陽剛）進行無限美好的向往和詩意表達了。機場一望無垠，野草閑花，藍天之上自由翱翔，壯志凌云，使得電影在影像上的表達空間十分廣闊。

類似于第五代導演所擅長的唯美畫面，大廣角鏡頭和景深鏡頭；對于殲十飛機的機頭、尾噴管、尾焰的局部夸張的特寫表現(xiàn)；藍天下的美女和空中英雄，都給電影營造出唯美的視覺效果，使軍旅生活充滿著浪漫想象。電影志在吸引優(yōu)秀青年人才加入空軍這支高科技軍種的同時，也是在為殲十戰(zhàn)機做寫真和廣告。根據(jù)公開報道，外軍有意于購買中國的這種新式戰(zhàn)機。空軍軍兵種公共形象，以此得以宣傳和提升，這也是為紀念空軍建軍60周年應該達到的目的。

唯美的影像，以藍天為壯麗背景的廣告，都離不開這強大的空中作戰(zhàn)平臺——殲十的自由飛翔。從飛機的設計，研發(fā)，生產(chǎn)，到裝備到形成戰(zhàn)斗力，到成軍，殲十是綜合國力的體現(xiàn)和和平崛起的標志，藍天之上的主角。

2.銀幕上新一代的青春中國軍人

新一代軍人形象已經(jīng)不是過去傳統(tǒng)軍事題材影片的“高、大、全”形象，代之而來的是今天的青春偶像型的新生代軍人形象。從電影整體來看，對于新生代的青春軍人偶像塑造是成功的，至少是符合當下這個摩登時代特征的。

當下這個時代，新一代軍人的主體，多是80后，90后。或者至少是在改革開放年代有著生活經(jīng)歷，體驗過新世紀網(wǎng)絡時代生活的軍人。受時代影響，他們是時尚的，和社會潮流分不開的。所以在高度統(tǒng)一軍紀嚴明的軍人身上，至少從這部電影反映的軍人形象上，我們可以看到電影中眾多的青春時尚元素。電影有意的在向美國電影《壯志凌云》致敬。《壯志凌云》是一部美國空軍軍宣片。電影意圖以追風少年以及美女形象，吸引年青人加入空軍，同時借以宣傳空軍形象。在《殲十出擊》電影上，我們也可以看到我們充滿青春氣息的青年空軍軍官身上，有周杰倫式的動作和不羈，他們勇于自我表達，追求成功，張揚個性……

吸引青年才俊加入空軍，這個問題，應當也是中國空軍考慮到的。壯志凌云，除卻他們熱愛藍天保衛(wèi)藍天的雄心壯志要青春不老，高精尖的科技人才永葆年輕也是同樣不可少的.

3.男軍人間的對抗性合作關系

作為男主角，兩個年輕的空軍軍官，正副師長兩男人間的對抗和競爭，使得電影平添了許多的故事。但這種類似《DA師》、《和平年代》式的陸軍男人對抗模式，被移植到了空軍的對抗中來，好處是給空戰(zhàn)戲增加了很多情節(jié)上的矛盾沖突，但可能也使得電影多少有些咄咄逼人。而疏于細致的敘事，關于空軍部隊真實經(jīng)歷的敘事相對不足。

故事結尾，以安排兩人擔當一南一北的空軍師長，雙雙空軍英雄的皆大歡喜結局，使得對抗性合作關系達到和諧。對但對這種模式上的迷戀和停留，難免會成為俗套。似乎有對于部隊生活體驗的停于表面之嫌。尤其是對于空軍作為高技術優(yōu)勢軍種的特性，略顯呈現(xiàn)不夠完備。

在人物關系上，基本只有兩個重要的男主角作為人物對角關系在進行戲路上的對立與合作，來推動故事的發(fā)展。觀眾對于人物形象過于“硬邦邦”的感覺還是存在。

主角“岳天龍師長”在濱江大學的演講，調(diào)侃布什騎自行車，以外交口吻評點江山時事。這種離開故事本身，刻意拔高人物的情節(jié)設置，使得人物形象更加“懸空”不著地氣。顯得對抗性有余，而合作性的生活氣息不足。

4.女性軍人和女性形象的塑造

女主角在電影中很美，騎著摩托車在機場跑道追逐戰(zhàn)機起飛，與戰(zhàn)機比翼齊驅、秀發(fā)飛舞。在唯美的星光下，和保衛(wèi)藍天的英雄隔空心語想念。但電影中女性形象的設計似乎更像是來為反襯或者烘托主要人物，而不是作為獨立的一個性別和獨立的角色存在。

作為人物關系的重要一環(huán)，在女軍官或女性形象上，沒有重大突破和深層次的人物性格發(fā)掘和多角度的人物形象塑造。人物形象的偶像化而不是細微寫實，既是青春偶像片的特征和也是此類型的通病。

作為大學研究生，其鳥類專家的專業(yè)性沒有得到充分體現(xiàn)，驅鳥工作的概念和工作的專業(yè)性、技術性沒有得到充分的展現(xiàn)。人物形象顯得單薄。人物性格內(nèi)涵上，更多停留在美女軍官概念和第二性層面——向往軍人火熱生活，熱愛軍隊，癡情軍人（男）和為男性軍人喜愛和追求層面。

在以后的電影中，是不是可以更多的表現(xiàn)女軍人獨立的人格，和專業(yè)的軍事技術，我想這是完全有空間的。以此來平衡過度表達的陽剛的男性主義或者雄性氣息是否可行？應當是可以探討的。從前的主旋律軍事題材電影，其實也不乏又紅又專，獨立自強女性形象。如果再加以時尚的符合當代女軍人形象以及氣質(zhì)特征的青春偶像設計，想必會使軍人形象，在宣傳和塑造的效果上更好。

更深層次的講，巾幗須眉比翼藍天，可能比巾幗不讓須眉更有意義。

5.由《飛豹沖天》到《殲十出擊》看軍人銀幕形象的轉變

電影演員的形象氣質(zhì)，和對電影中演員表演、人物形象塑造所作出的整體設計和風格呈現(xiàn)與電影的主旨和要傳達的理念是一致的。

《飛豹沖天》（2000）中主角是由著名演員王學圻扮演的空軍老軍官和胡軍扮演的中年軍官搭檔對手戲。兩個主角之間關系，和《殲十出擊》的兩位空中英雄類似，也是競爭性的合作關系。《飛豹沖天》中的競爭概念是：“首席試飛員”概念。《殲十出擊》中的競爭則是：誰在空戰(zhàn)中更強。

《飛豹沖天》中，兩位主角，一位面臨停飛退休，一位沒那么老但也稱不上年輕，兩人之間還多少有些傳統(tǒng)的師徒傳幫帶意味。而《殲十出擊》中的空軍英雄卻是絕對年青帥氣的男子。

王學圻屬于傳統(tǒng)型的演員，電影中扮演的角色常表現(xiàn)出穩(wěn)重和內(nèi)斂。因此其出演的電影，風格上多是深沉厚重的。《飛豹沖天》從名字看，講的是沖擊。從電影故事內(nèi)容看，講的是韜光養(yǎng)晦的中國軍人，為奮斗之事業(yè)、為裝備更新?lián)Q代，勇于犧牲且堅定不易其志。從精神內(nèi)核上來看，其歷史感，負重感較強。甚至有些日本海空軍式的嚴肅和悲愴。從策略和姿態(tài)上來看，是防御的。

《殲十出擊》從名字看就是主動的。至少是積極防御的。兩位男主角，年青帥氣，伴以騎著摩托機車在飛機跑道，追逐航空英雄比翼齊飛的美妙女子。令人不由不想起《壯志凌云》中的招牌鏡頭里的美式浪漫。電影中無處不在的是航空英雄的藍天自由翱翔，灑脫不羈的個性。演員的帥氣和英雄霸氣，和電影朝氣陽光的整體風格是一致和交相輝映的。具有典型的唯美青春偶像片特征。

從電影《飛豹沖天》到《殲十出擊》，這種軍人銀幕形象的轉變，不僅是藝術風格的變化，從綜合國力包括軍事實力的提升，到新技術新裝備的研發(fā)和更新?lián)Q代，都可以找到原因。更重要的是代表著國家軟實力的軍人軍事思想素質(zhì)，軍事戰(zhàn)略以及作為獨立個體意義上的現(xiàn)代軍人的氣質(zhì)的改變。

二、主旋律軍事宣傳題材影片的類型化問題——電影技術與理念

先進的電影技術，是產(chǎn)生現(xiàn)代軍事類型影片的必要條件，但不是充分條件。制作技術上，作為軍事宣傳題材，電影對于空戰(zhàn)場面的表現(xiàn)，電腦輔助下的特效特技，和過去相比，已經(jīng)不可同日而語。

1.電影技術對于軍事題材電影理念的沖擊

常常被提及的主旋律下的軍教軍宣片就是所謂電影“老三戰(zhàn)”——南征北戰(zhàn)、地雷戰(zhàn)、地道戰(zhàn)。以及近來的電視劇《亮劍》、《士兵突擊》等，形象上是“李向陽”式的英雄或者“嘎子”，以及近期的“李云龍”、“許三多”。《殲十出擊》這個電影，在視覺效果上已經(jīng)超越了主旋律和軍教片的傳統(tǒng)老舊程式化的表達。在人物形象以及性格內(nèi)涵上，也努力的說明我們的軍隊軍人的高素質(zhì)。殲十戰(zhàn)機作為不說話的技術裝備，成為電影的主角。正是數(shù)字電影技術對于主旋律軍事題材影片的革命性貢獻。

對于擁有尖端優(yōu)勢裝備的空軍，以及與反映陸軍作戰(zhàn)方式、理念截然不同的軍事（空戰(zhàn)）類型影片，和有先進和高科技的電影拍攝和制作技術分不開。數(shù)字電腦技術正是為表現(xiàn)現(xiàn)代高科技軍事裝備的登場亮相打開了無限空間，甚至跑到軍事技術前面。如電影《星球大戰(zhàn)》三部曲，對于未來戰(zhàn)爭的想象直接超越了時代。其太空戰(zhàn)、超限戰(zhàn)概念已是各國軍事前沿研究的重點，且仍在發(fā)展。

但不可忽視的問題的是，電腦特技技術，電腦動畫特效并不是萬能的。這部電影在空戰(zhàn)的表現(xiàn)上，并沒有超越過去電影史上的一些著名的表現(xiàn)二戰(zhàn)空戰(zhàn)、飛行的影片：如日本的《虎虎虎》（1970），如美國的《珍珠港》（2001）。甚至是對于一些早期的國產(chǎn)空戰(zhàn)影片，如《長空比翼》（1958）、《青云曲》（1959），這些當年的影片并沒有電腦動畫，電腦特技特效的幫助，但是無論是在拍攝技術上，和表現(xiàn)的軍事理念上，都似乎是當前國產(chǎn)軍事空軍類型片學習的對象。如何真實的還原戰(zhàn)場，可能是最重要也是最難的問題。

2.電影表現(xiàn)與保密的束縛

《殲十出擊》電影出于保密的原因，隱去了許多真實但需要保密的細節(jié)。如空軍部隊從落地休息到再次動員升空的準備時間，電影很巧妙的給了個鏡頭：指揮員說對此很滿意，部隊又創(chuàng)了新紀錄云云。既沒有精確的時間概念泄密，也沒有實際的空軍部隊動員程序，只有幾個特寫鏡頭對準加油軟管，對準登機待命的飛行員，甚至連飛機掛彈多少、種類的鏡頭都沒有。難怪影迷說，演習起飛的飛機都是空掛起航的，怎么到了空中就都掛好航彈了？其實只有一個原因：保密。如航空狀態(tài)下空對地導彈打擊，是電視制導還是激光制導還是其他技術，一概略去而只有地面目標被摧毀的鏡頭。至于戰(zhàn)機座艙內(nèi)部，從未真實全景亮相。

但是，空中戰(zhàn)機相互對話，與塔臺聯(lián)絡的空中飛行管制術語，類似民航飛機間的技術操作還是可以在電影中表現(xiàn)還原的。但對于空戰(zhàn)，是否可以更多的借用航拍表現(xiàn)真實環(huán)境，以空中的視角而不是電腦技術來合成。借助飛機彼此的電子偵照設備，以飛機內(nèi)部視角的真實攝像來表現(xiàn)真實空中空戰(zhàn)場面，就象我們在國外新聞報道中看到的真實空中打擊場面一樣。

這里涉及的問題，要追溯到軍事電影，軍教片的生產(chǎn)，和作為類型片的類型問題，以及投拍融資體制上去。

三、關于主旋律軍事題材類型化的具體思考

1.關于電影創(chuàng)作周期和類型化

新中國建立以來，反映空軍空戰(zhàn)的影片不多，平均每十年一部。軍事題材下的海軍海戰(zhàn)類型影片就更少了，反映現(xiàn)代大海戰(zhàn)的電影猶在創(chuàng)作中。

1958年八一電影制版廠的《長空比翼》，表現(xiàn)抗美援朝時期飛行員的空戰(zhàn)，1959年長春電影制片廠的《青云曲》，表現(xiàn)國土防空時期的故事。《長空雄鷹》（1976年—長春廠）反映的是抗美援朝空戰(zhàn)的故事。上世紀80年代還有八一廠的《螺旋》、《飛行交響曲》、《甜蜜的編隊》。

作為反映空軍建設的影片，從10年前（1999）的《沖天飛豹》到今天的《殲十出擊》，這個周期太長了。《殲十出擊》的編劇工作可能是5年前，拍攝了3年，后期特效據(jù)說也有一年。十年磨一劍式的創(chuàng)作，是否一定就會出精品？這種過長的周期，對于軍事題材電影類型化并非好事。首先是對于創(chuàng)作團隊不利，過長的周期必然導致同類型影片的產(chǎn)量偏少，會導致主創(chuàng)人員的類型電影創(chuàng)作處于不飽和狀態(tài)，不利于創(chuàng)作班子的專業(yè)化和在一個個的同類型影片生產(chǎn)中進步成長，進而不斷改進影片——最終該影片類型成熟和形成片群規(guī)模。

2.電影創(chuàng)作周期和目標觀眾市場培養(yǎng)

電影創(chuàng)作周期太長對于培養(yǎng)目標觀眾市場不利。任何類型影片的觀眾群都是需要一定時間來培養(yǎng)以期壯大的，對于同一類型的電影觀影，在一定單位時間需要觀影一定數(shù)量同類型影片，才能形成較為固定觀影習慣，形成觀影需求的。五年或者十年磨一劍的電影生產(chǎn)周期，對于軍事影迷，可能就是從少年到青年，從青年到中年，中年到老年的生命周期跨越。目標觀眾市場的流失和觀影偏好不穩(wěn)定，會又反過來造成電影類型的飄移。不利于電影創(chuàng)作方與觀影方產(chǎn)生良性互動。

同時，十年磨一劍的電影周期，使電影本身承擔的使命太重，需要表達的太多。難免就會對于電影人物形象的塑造上過于刻意，對于敘事過于矛盾沖突化、戲劇化，太多的宏大的理念表達難免會使電影的故事性、可看性消弱。

3.主旋律軍事題材影片創(chuàng)作問題

《殲十出擊》是由空軍政治部、北京市委宣傳部和八一電影制片廠等聯(lián)合拍攝的影片。這種單純依靠軍隊，依靠行政部門為主導，以八一廠具體負責拍攝實施項目，以紀念周期獻禮形式（空軍建軍60周年）出品的獻禮大片形式，是否可以有所改變和突破。

借鑒國外軍事題材片形式，美國軍事大片多以市場化主題主導投拍，商業(yè)化運作。其后根據(jù)影片故事內(nèi)容，軍方考慮其是否支持了正面的軍隊形象，宣揚了主旋律以及人道精神、和諧之類主題來予以拍攝上的支持，如技術裝備軍事人員等。此種變革是否能更好繼承我黨我軍優(yōu)良革命傳統(tǒng)，促進國防的現(xiàn)代化，同時也有利于軍事題材片的類型化和多元化多題材多故事內(nèi)容的電影創(chuàng)作和拍攝？還有待觀察。

4.關于軍事題材類型多元化

對于軍事題材空軍空戰(zhàn)類型影片，不僅可以拍固定翼戰(zhàn)斗機，還可以拍武裝直升飛機，這是陸軍航空兵的拿手好戲。還可以有計劃的表現(xiàn)未來的航空母艦，海空戰(zhàn)斗，以及各種航空甚至航天題材。

軍事題材電影，是表現(xiàn)國家軟硬實力，包括以軍事實力威懾阻止戰(zhàn)爭和侵略實力的優(yōu)選形式。對于和平使命，中國空軍近幾年執(zhí)行的跨境與周邊國家的聯(lián)合軍演，以及最近的中國空軍運輸機的跨境跨國出動，執(zhí)行到非洲利比亞的的撤僑救援人道主義行動，可能都將是未來的電影選材選題的重要來源。這也是國家形象的塑造和宣傳中國和平崛起的重要材料來源。

戰(zhàn)爭的目的是為了遏制戰(zhàn)爭。和平狀態(tài)下的以人道主義為目的的軍事行動，如抗震救災，撤僑，護航，都可以是表現(xiàn)軍隊實力的用武之地和展示包括國家軍事文化在內(nèi)的軟實力。

孫子兵法云：兵者國之利器。不戰(zhàn)而屈人之兵，善之善者也。

作者簡介

李良嘉（1977-）， 吉首大學外國語學院 講師，中國傳媒大學藝術研究院電影學2009級碩士研究生，主要學術方向：當代中西電影文學文化。