都市世俗生活的縮影

[摘要] 電視劇《愛情公寓》圍繞一幢名叫“愛情公寓”的普通出租式青年公寓，講敘了公寓內四男三女之間所發生的搞笑、離奇、浪漫、感人的故事。該劇在敘事上采用多線并進，試圖打破傳統中國情景喜劇單線式模式。

[關鍵詞] 后現代 敘事 Web2.0時代

一、后現代語境下的情景喜劇

情景喜劇存在著一個經典的敘事結構，在每一集里顛覆與重新恢復穩定的情境。每集都有一個小標題，各集之間的關系比較松散。在一個封閉固定的空間里，固定的幾個人物與每集所關聯的流動人物上演著種種故事。亞里士多德說：“喜劇是對于一個可笑的、有缺點的、有相當長度的行動的摹仿”。在傳統的喜劇觀看來，喜劇主要是批判性的，否定性的；通過暴露可笑的、有缺點的行動和無價值的東西，使觀眾產生快感，用輕松的方式，實現正面的思想價值。隨著近來許多喜劇理論和喜劇創作實踐，出現了很多生活喜劇、幽默喜劇等等。[1]

1、調侃與戲仿

伊爾頓在《后現代主義的幻想》的譯文本序言中曾對后現代主義的文化風格做過一個簡單的概括：“后現代主義，從文化上說，它遠比現代主義更加愿意接受流行的、商業的、民主的和大眾消費的市場。它的典型文化風格是游戲的、自我戲仿的、混合的、兼收并蓄的和反諷的。”[2]

《愛情公寓》第一季結尾，展博和宛瑜結婚后周游世界，美嘉也離開了愛情公寓。第二季中又有了新人的加入。唐悠悠，張偉，還有秦羽墨。這些主角是代表國家新生力量的年輕人，個性分明。他們代表現代都市中的幾類人群，如白領，海歸，富二代，窮二代，外國人等等。故事發生的地點在愛情公寓里面和公寓旁邊的酒吧里，強烈的現代氣息代表了現代都市年輕人的生活方式。

本劇中幽默搞笑的臺詞以戲仿的形式融合了大量的時尚元素，如網絡短笑話、時下流行的高頻詞匯等等。例如，對當下高頻詞匯的戲仿：把勁爆雞米花說成強暴雞米花；彪悍的人生，不需要解釋；見光死等。對廣告詞的戲仿：狗餅干含有豐富的護發素與去屑配方，吃了以后頭發去無蹤，頭屑更出眾。對選秀節目的戲仿：第二季中關谷在愛情公寓網站上發帖海選太太，各色各樣的女人來應征，有老太太，離異婦女還有青春靚麗的時髦女郎。對電影頒獎典禮的戲仿：“金河馬獎”頒獎，臺下掌聲，歡呼聲，“最佳女主角”羽墨登場，說：“謝謝我的父母，我終于可以讓你們過上好日子了，但在這之前，我要先謝謝我的國家。”

在對這些臺詞的戲仿中，觀眾感受到的很多都是熟悉的東西，而正是這種既熟悉又陌生的感覺充分調動了觀眾的想象力，拓展了審美空間。同時，戲仿使熟悉的語言陌生化，引起觀眾的充分關注，更大程度地滿足了觀眾在觀看上求新求異的心理需求。

2、現代人的多元化愛情觀

伴隨著我國改革開放和市場經濟的發展成長起來的新一代年輕人，他們對這個世界的認識和對感情的處理與上一代人有著明顯的差異。愛情是人類最重要的情感，也是電視劇用之不盡、取之不竭的題材。在本劇中，胡一菲和曾小賢不是冤家不聚頭，兩個人在一起時火花四濺，斗智斗勇，一菲一直在默默關注小賢，在小賢事業低谷時將他罵醒，讓他堅持下去；展博對宛瑜是執著、忠誠的愛情；羽墨的“一見鐘情”式愛情；花花公子子喬有很多的女朋友，將愛情視為一種游戲，兩個人在一起，最主要的是要玩得開心。該劇并沒有對這種愛情觀持批判的態度，也沒有采用說教的方式去引導觀眾，而是向觀眾展示現代社會的多種愛情觀。

二、多線并進的敘事方式

《愛情公寓》每集內容都以快節奏來緊湊地進行。該劇的敘事方式，是把七個人分開，分成兩組或三組，分別敘述兩組或者三組人遇到的事情以及事態的發展狀況，這樣在一集里就可以講兩個或三個故事。

在第一季的第一集中，有三組人，三個故事同時進行。展博學成歸國，在機場巧遇林氏企業出走的富家女宛瑜，兩人粗心大意，上了一輛開往郊區的巴士；胡一菲此時正在所住的公寓中籌備一場婚禮，卻和本次婚禮的主持人曾小賢為了婚禮的執行方案發生了激烈矛盾；呂子喬在公寓大廳廁所誤打誤撞，被胡一菲誤以為是神父，他本想在席間推銷自己的保健產品，卻遇到前女友——窮困潦倒的可愛女孩美嘉，他倆暗地里盤算著如何揭穿對方，從而報當年互甩的一箭之仇，婚禮被胡一菲和曾小賢這兩個水火不容的家伙搞得不倫不類。千呼萬喚始出來的“新郎”和“新娘”居然是被警察送回來的展博和宛瑜，眾人大跌眼鏡。真正的新郎新娘終于出現了，公寓的創始人發來賀電祝福，宣布今后在這里相戀的情侶可以房租減半！子喬和美嘉頓時心領神會，默契地上演了一場夸張的“一見鐘情”，希望以此住進公寓。在的婚禮之后，新人提議，將這家公寓命名為——愛情公寓。

三、Web2.0時代的到來

《愛情公寓》將Web 2.0時代的概念移植到了電視劇領域。由網站投拍制作，啟用開放式編劇，通過網站平臺與網友進行互動，觀眾不再僅僅是欣賞者，更是劇情發展的參與者，吸納網友參加編劇的同時其實是在鎖定更精確的觀眾群，收視率得到了保證。[3]新的制播模式直接推動了營銷模式的創新。這種開放式編劇使得廣告主也可以參與其中，從而達到隨劇情發展而獲得的植入式“情節”廣告。如，百威啤酒，各種品牌的筆記本等，這樣的廣告直接與內容相關，直接作用于受眾，傳播效果自然很好。

在第二季的結局中，觀眾對于曾小賢的選擇B or D與其說是一道問答題的選擇，不如說是在友情愛情與財富地位之間的一道算術題。編劇是想通過愛來傳達出一種心聲——當代年輕人在這個物欲橫流的社會下如何找回那些純真的友情、愛情。當然，用選擇的模式與觀眾互動也可以看做是編劇希望讓觀眾自己來選擇答案。愛情公寓之所以能夠被如此多的年輕人熱切追捧，它不僅為當代年輕人提供了豐富多彩的歡樂搞笑，同時也讓觀眾在看劇的同時對社會，對人生做出進一步思考。摒棄說教的形式，完全把這種思考交給觀眾，就這點而言，便是同樣風靡全國的《武林外傳》也相形見絀！

結語

《愛情公寓》大大增強了情景喜劇的戲劇性和幽默感，同時，也給網站自身做了一個品牌營銷。網站對劇情的討論吸引網友成為觀眾，“愛情公寓”網站、用戶和廣告主實現了高效的多重互動，并在網絡與電視的內容溝通上進行了有益的嘗試與探索。雖然這樣的電視劇制播模式只是“愛情公寓”網站的個別行為，但它對于未來的電視劇產業和媒體融合探索都具有重要的借鑒意義。

參考文獻

[1] 楊曉林.《影視鑒賞》.上海：上海教育出版社，2009版.35頁

[2] 姚冬青.《武林外傳》的后現代主義元素解讀.時代文學，2009（2）

[3] 顧小慈.解讀喜劇與電視特性的融合—— 從《我愛我家》到《愛情公寓》看中國大陸情景喜劇.今傳媒，2010（9）

作者簡介

王原，哈爾濱師范大學研究生，主要從事電視藝術與技術研究。