從女性主義視角淺析電影《律政俏佳人》

[摘要] 電影《律政俏佳人》是一部在父權制社會背景下拍攝的女性主義電影。電影中的女性形象是按照男性的審美標準塑造的，充分展現了女性特質。電影的絕大部分內容體現了女性以愛情、家庭為第一要務等隱性不平等，但影片最后的內容在一定意義上又體現了較進步的女性主義思想。

[關鍵詞] 女性主義 電影 隱性不平等 進步

一、相關背景簡介

女性主義最早作為一種婦女解放運動產生于19世紀末期的法國，后來相繼在英美等國以及世界范圍內流行開來。不僅包括初期女權運動爭取各種政治權利的社會斗爭，而且包含著在法律、教育和文化領域內批判與建構的理論研究。女性主義電影是女性主義研究的一個方面。電影和電視作為再現社會的主要傳播媒介，對創造和確立各種社會成規和性別成規來說起著十分重要的作用。[1]

電影《律政俏佳人》是美國的青春喜劇。2001年發行的第一部作品受到了廣泛好評，以1800萬美元的低成本贏得了1.4億美元的全球票房收入。在第一部作品中，女主角艾麗是個金發美女，影片開頭卻被各方面條件均不俗的男友沃納甩了，理由是她只有漂亮的外表，配不上考上哈佛法學院、日后要在政界大展手腳的自己。艾麗為了挽回男友，努力考進哈佛法學院，男友卻與舊女友維維安復好。哈佛的學習生活非?？菰?，而且這個金發美人還處處受到歧視。但是，艾麗不懼挑戰，最后用自己的行動證明了自己并非徒有其表。她憑借著自己對細節的洞察力和生活經驗，打贏了一場大官司，最后成了2004屆最優秀的哈佛法學院畢業生，成就了自己的一番事業。該部電影是一部女性主義電影，塑造了傳統社會期待的女性形象，又體現了較進步的女性主義思想。

二、電影塑造的女性形象

《律政俏佳人》實際上是一部在父權制社會背景下拍攝的電影。1949年出版的《第二性》一書的作者西蒙娜#8226;德#8226;波伏娃就認為，女性之為女性，不是天生的，而是后天形成的，是作為男性中心文化（菲勒斯）的“他者”而被建構的，是男性主體的客體，扮演著父權制社會給予她們的規定性角色?！八摺笔且幏叮八摺笔侵刃颍八摺笔巧鐣庾R形態“無處不在的目光”（列維那斯語）。[2]因此，在父權制社會背景下制作的電影，女性形象被定位成男性觀賞的對象，要么是男性按照自己的審美標準塑造的女性形象，要么是女性在“男性他者”文化影響下的自我投射。為了迎合父系秩序中男性的觀看癖，女性的外貌“被編碼成強烈的視覺和色情感染力”。[2]影片《律政俏佳人》塑造的就是按照社會期待建構的女性形象，在女性形象的外貌、服飾裝扮、專屬物品、性格、姿態等方面進行了特別的編碼，能夠滿足男性“看”的快感。

電影中的女主角艾麗是位金發美女，皮膚白、身材好，就像個精致的芭比娃娃。她是同學會皇后、女生會主席，還被評為男生會之甜心，曾獲夏威夷小姐亞軍。

在服飾裝扮上，艾麗精通時尚，酷愛打扮。她關注各類時尚雜志，精通各種名牌服飾，甚至對于衣服的材質和針法都如數家珍。她喜穿粉色的服飾，大多是性感的連衣裙，更換挎著各種高檔時尚的包包，穩踩著各式各樣的高跟鞋，佩戴著精致的手鏈和項鏈，或者與粉色衣服相匹配的粉色手表。據《律政俏佳人》第二部中的一句臺詞可知，艾麗有兩百多雙的高跟鞋。她對妝容也頗有研究，特別是對于眼影的處理得心應手，總讓自己看起來顯得漂亮而又精神；她的發型也隨著不同場合、匹配著自己的整體服裝造型不斷更換著，有垂放下來的長卷發、高高的馬尾辨、俏皮的麻花辮等。此外，對于讓自己看起來更美的各種細節，她也十分在意，如：她會三天兩頭涂指甲油，出門前往手腕和頭發噴香水、往口腔噴清新劑，穿裙子時注意將腿毛刮干凈等。就連艾麗隨身帶的寵物小狗，她都為它精心搭配服飾。

對自己專屬的房間和物品，艾麗一律選擇傳統認為的女生專屬的造型和色彩。如：她的房間一片粉紅色——粉紅色的墻、柜子、沙發，桌上擺放著鮮花、玩具熊、精致的粉紅色相框、心形裝飾物、滿滿一桌的化妝品。后來，艾麗進入哈佛，在一片沉悶單調的黑灰色中，她使用的鮮艷搶眼的各類物品也成了獨特的風景，如：橙色的蘋果電腦、粉色的心形筆記本、羽毛筆、套著毛絨布料的電話，甚至她遞交的暑期見習生報名表用的也是粉紅色、帶香味的紙張。

在性格上，艾麗是個討人喜歡的、帶點傻氣的、單純甜美的女孩。女主演瑞茜#8226;威瑟斯彭說，她試圖在片中“捏合”德魯#8226;巴里摩爾和梅格#8226;瑞安。影片中的艾麗總顯得很有教養，對所有人都真誠熱情，總是帶著燦爛的笑容。事實上，瑞茜后來也真的成為了新一代的“美國甜心”。

在姿態上，艾麗總讓自己顯得得體而又富有魅力。走路時，她會扭著腰、邁著貓步。初中時，艾麗的媽媽就教會了她一個吸引男性的技巧，即做彎腰挺胸的動作。后來，她還在美甲店里將這個招牌動作教給店員和店里的顧客。

電影中除了艾麗以外，艾麗在女生聯誼會的好友，以及后來結識的修甲妹、美女健身教練等均打扮得花枝招展，她們頻繁地進行美甲、燙發、健身活動，喜歡做各種心理測試，渴望吸引男性、得到愛情。影片大量使用特寫鏡頭來放大女性身體特征，如影片開頭便通過幾個特寫著力表現了艾麗的頭發、脖頸、胸、臀、腿等性感部位。電影中的女性景觀充分滿足了受眾的視覺。

三、電影表現的隱性不平等

雖然，影片最終結局體現了女性主義的進步意義，但影片中存在著隱性的不平等，男性價值觀仍占主導地位，塑造的艾麗等女性形象與理想的女性主義形象仍有一定的差距。

首先，電影大部分內容體現了愛情、婚姻和家庭是女性的第一要務，影片的女主角按照男性社會的價值觀念調整自己的生活。1863年，第二波女性主義浪潮之母的貝蒂#8226;弗里丹在《女性的奧秘》中寫道：“婦女們一遍又一遍地聽到傳統的呼聲和弗洛伊德復雜理論的說教，說她們只該在自身具有的女性特征內榮耀一番，舍此不能別有祈求。”[3]“幸福的家庭主婦”成了典型的美國婦女形象和千百萬女性追求和仿效的樣板。“婦女們懂得，真正具有女性特征的女子就不會追求自己的事業、受高等教育、享受政治權利?！盵3]電影中的艾麗原先一心想做沃納亨廷頓三世太太，被男友拋棄后，為了挽回愛情才千方百計考入哈佛法學院。其根本目的，是讓自己更符合男性的期待。艾麗的男友沃納來自美國東海岸的精英家庭，對于金發女郎的刻板印象就是智商低。艾麗在分手后不斷地從自己身上找原因，將贏得愛情與婚姻作為自己進入律政行業的動力。歸根結底，看似艾麗是在主動追求自己的愛情，實際上她扮演的是一個受主導的角色，她所做的一切都是為了讓男友注意到自己，她一直受著男性思維的禁錮。此外，影片中女性之間的競爭和比較也是圍繞著男性的，女性的成功與否是以是否獲得男性來衡量的。艾麗的情敵維維安常在艾麗面前故意炫耀自己手上的鉆戒，或者對沃納示好。當被艾麗狠損了之后，維維安伸手看著手上的6克拉鉆戒，其女友也對她說，“至少你得到了戒指”。從中可以看出，愛情的允諾與婚姻的保證還是女性最看重的，電影塑造的女性都要受限于“被愛”、“家庭”等傳統女性角色定義。

其次，影片充分展現了女性特質，并且暗示了女性擁有女性特質才能在情場、交際場，以及學業、事業上取得成功?！芭蕴刭|”泛指女性共有或應有的心理特征、性格特征、行為舉止、興趣愛好、活動方式，如細心、敏感、時尚、柔順、依賴，是在社會文化中形成的屬于女性社會群體的標志，與男性社會群體或男性氣質形成二元對立。在影片中，艾莉身上的女性氣質表現為：細心、有愛心、執著、時尚、有教養，她用女性的思維方式思考和解決問題。在學業、事業上，憑借著女性特質，艾麗擁有一些關卡的通行證。她申請進入哈佛的錄像是穿著比基尼拍攝的，讓觀看錄像的所有男性目瞪口呆，并紛紛為其說好話，最后艾麗成功進入了哈佛。其后，她得到名教授的賞識，獲得了難得的實習機會，但在最后卻發現教授主要看重的還是她的美貌，而不是她的才華。最后，影片高潮部分，艾麗擔任一起槍殺案被告的律師，并最終取得成功。而勝訴的背后也是因為她發揮了自己的女性特長，如利用了與健身教練的人脈、對同性戀的洞察力，以及關于燙發、健身的美容常識；在很大程度上，她是憑借女性的感性思維和直覺才“意外”取勝的。因此，影片實際并沒有真正認可女性與男性在理性思維能力方面的平等，實際上體現了對女性的偏見。在情場方面，以影片中的修甲妹為例，她被丈夫趕出家門，皮膚松馳、臀部肥胖，但是最后由于學會了吸引男性的招牌動作，學會了打扮自己，讓自己更具女性特質，而贏得了新的愛情。因此，在男權制社會中，影片體現了男性的價值觀念，即一方面在某些公共領域對女性特質有偏見，一方面又通過展示女性特質帶來的種種好處，希望女性保持、加強“細心”、“愛心”等女性特質，以滿足男性的感官、鞏固男性的主導地位。

四、電影較進步的女性主義思想的表現

作為一部女性主義電影，電影在一定程度上也體現了較進步的女性主義思想。

首先，影片中的艾麗不是徒有外表的女性，也非絕對的傳統意義中的“幸福的家庭主婦”，而是一位憑借LSAT179高分進入哈佛接受高等教育的、有智慧的女性。雖然影片開始表現了艾麗和其他幾位女性以愛情和家庭為第一要務，帶有傳統女性形象的影子，但是后來她開始追求自己的夢想，成為哈佛法學院的優秀畢業生，并在事業上取得了成就，這較傳統意義上的女性形象有一定的進步。

其次，影片的兩個情節體現了女性對男性主導地位的顛覆。一次是艾麗遭到教授的騷擾，毅然決定離開哈佛，不受男性的擺布。后來大學的啟蒙女教師卻對她說：“若你讓一個臭男人毀了一生，你就不是我所想的女孩子?！彼惨虼擞赂一氐椒ㄍィc騷擾他的男教授進行正面對抗，并且取得了成功。另一次是沃納在艾麗贏得官司之后，驚訝于她在場上的機智表現，于是向艾麗表達了希望與其重歸于好的意愿。但艾麗卻漂亮地拒絕、轉身離開了，“我打算在30歲之前開家律師事務所，所以我的男朋友不能是個傻瓜?！币痪湓挸晒Φ嘏まD了她原先被主導的地位。最后，艾麗意識到了自我實現遠遠高于原來以為的愛情，遠遠高于男性思維中應該成為的自己。

再次，艾麗在律政行業的優異表現，在一定程度上進一步說明了在公共領域中不應當存在性別歧視。律師是傳統意義上只適合于男性的職業。在傳統理念里，跨入這個職業場所必定是男性或是男性化的角色：有決策能力的、權威性的、理智型的性別角色。[1]雖然，艾麗打贏官司憑借的還是女性的視角和優勢，但是仍然說明了女性可以成為一個成功的律師，該行業不應存在著性別偏見。

結語

《律政俏佳人》中的女性形象是依據社會期待塑造的。在男性占主導的社會價值觀念的影響下，塑造的女性形象必然是為了滿足男性“看”的快感。影片一方面體現了隱性的不平等，塑造的女性形象表現了傳統女性具有的“女性特質”，是被動的、順從的、被觀賞的、感性的、被情感支配的，她們的領域被限制在依賴于男性的社會范圍中。[1]在另一方面，影片最后則又體現了較進步的女性主義思想，相較傳統意義上的女性形象有一定的突破，在一定程度上體現了女性對男性主導地位的顛覆，說明了在一些公共領域中不該存在性別歧視。雖然勝于傳統的女性形象，但總的來說，《律政俏佳人》中的女性仍然與理想的女性主義形象有差距。

參考書目

[1]佘婷，武進猛.美貌與智慧的結合——《律政俏佳人》的女性主義角度分析[J].現代企業教育，2010(06).

[2]章旭清.“他者”與“解構”——女性主義電影理論的關鍵詞解讀[J].徐州師范大學學報，2010(01).

[3]弗里丹.女性的奧秘[M].程錫麟、朱徽、王曉路譯.廣州:廣東經濟出版社，2005.

作者簡介

鄭曉敏，1990年5月出生，女，漢族，廈門大學新聞傳播學院廣告專業2008級本科生。