淺談對當前服裝批評的現實反思

［摘要］服裝批評在國內一直未形成真正意義上的批評風氣，隨著國內市場國際化及國與國之間經濟文化交流的增強，帶來國家之間服裝文化的滲透和融合。品牌的競爭、先進的設計觀念和營銷策略要求服裝文化的發展與進步，而服裝文化的發展更離不開正確、健康的服裝評論。

［關鍵詞］服裝批評；服裝評論；服裝文化

［中圖分類號］G112 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2011）020-0071-02

一、 文藝批評與服裝批評的關系

文藝批評是美學上的一個概念，批評與批評對象（即作品）是藝術創造的一體兩面，批評是正常的學術推介、評述、理性分析，對作品或褒揚或指出不足，其目的是促進被批評作品的改進，達成學術上的百花齊放、百家爭鳴。在服裝產業高度發展的今天，我們可以再一次對服裝批評做更新的認識，更準確地說是批評精神的服裝評論。

服裝作為社會生活文化的內容和反映，是文化的表現，作為一個動態的過程，是處在不斷地創造和發展中的，隨著社會服飾物質文化的不斷豐富和人們服飾精神文化水平的不斷提升，現代社會對服裝的認識，已由過去對色彩、面料、款式、縫制工藝等物的表象，升華到了對服飾造型藝術、服飾搭配語言、服飾品牌精神、服飾科技含量、服飾穿著品位、服飾流行時尚及傳播等文化內涵的理解，視服裝為文化載體，使服飾文化伴隨服裝產業和市場的不斷發展，已日漸成為服裝生產、經營、消費發展不可缺少的時尚文化產業。

服裝經濟的發展，為服裝文化提供了無限的舞臺，在開放的藝術思維，無定格的藝術認知、藝術觀念下，大量藝術及其作品潮涌而來，讓批評眼花繚亂、無法言說，直面的批評變得軟弱無力。藝術批評是一種實踐活動，它是中介物，一頭連著創作實踐，一頭連著基本原理。理論是批評的依據，如果一個批評家或評論家沒有自己的藝術觀點，沒有自己的審美價值尺度，他就不可能對藝術進行有效地批評。

二、服裝批評的現實意義

顯然，藝術批評是文藝領域中的重要內容，這種批評絕非可有可無，而恰恰是藝術繁榮的重要內容與標志。所以，我們往往對藝術現象或作品表示贊成、反對，或是疑問，不同的意見會發生爭論和碰撞 ，這就是藝術批評。藝術批評是人們在公共領域的話語交流，也是一種評論。專業的藝術批評不是把藝術的問題搞得高深莫測，而是更加簡單、清晰地解釋問題，讓受眾既能夠了解藝術家及其文化，又能夠在此基礎上認同自我和他人的價值。國外時裝業非常重視專業媒體的專業評論，評論家專欄文字總是成為人們注目的焦點。

當今，設計師、評論家、傳媒、企業家等已成為構成當前服裝評論的幾方面要素，通常時裝評論有狹義和廣義兩種不同范疇。狹義的時裝評論是指大眾傳媒發表的關于時裝，包括面料、款式、色彩、圖案紋樣、制作工藝、品牌，還有時裝搭配、設計師、流行趨勢、生產銷售，行業新聞等種種問題的見解和觀點；廣義的時裝評論除了狹義的內容以外，還包括對于服飾、妝扮以及各種與時裝相關時尚生活的看法和意見，大量從其他領域轉行過來的記者、編輯便匆忙擔當起了時裝評論撰稿人的角色。面對不熟悉的時裝界，面對五光十色的名利場，評論很容易失去自我以及辨別能力，于是一片謳歌叫好聲中，時尚變成了真、善、美的象征。

三、服裝批評的現狀、發展與反思

（一）服裝批評存在的問題

人們對當代服裝評論狀態并不滿意。當代，服裝表現愈加多樣化 、創作途徑愈加豐富，傳媒更加發達，并且在一定程度上起主宰作用，和評論共謀，在這種情況下，評論的作用也更受人們關注。因此，服裝批評評論顯得更加重要、必要。

然而，服裝界的批評目前較難展開。

其一，缺乏專業批評的氛圍和專業媒體搭建的批評平臺。通常，當媒體上刊出少許批評，便會引起軒然大波。很多服裝設計師在Ｔ型臺上的設計是成功的，但在市場上卻大都是失敗者。同樣，因某些原因不愿意吸納批評，也不敢給予批評的空間，其原因很多，缺乏民主意識、利益驅動、人際關系、明哲保身等，尤其若媒體不給予真正批評的民主平臺，所以，服裝界的專業批評是難以形成良好氛圍的。

其二，服裝界的設計師常常表示對批評的給予理解，但是批評的對象還是很不適應正常的評論，他們喜聽“大師”、“偉大”、“精彩絕倫”等褒揚字眼，反之則不情愿、不樂意。其實，國外時裝作秀就非常重視專業的批評，資深的時裝批評家的評論總是人們關注的焦點，著名記者阿比多斯曾對圣·洛朗的某季發布會批評其：“毫無創意，把上一季作品改頭換面、偷工減料。”批評之犀利令圣·洛朗好不難堪、惱羞，但翌年，圣·洛朗的作品果有明顯的提高。

（二）服裝批評的現狀

服裝批評評論在今天確實是件很困難的事。因為，今天的服裝現實充滿了讓人困惑難解的問題。而今天直面批評的不易，一方面在于社會和藝術對批評的要求更高，它要求批評有更開放的觀念、更科學的方法、更自覺的求真意識、更立體的知識結構、更強烈的責任感以及由此構成的更強的批評能力。另一方面則在于批評所面對的藝術現實越來越復雜。服裝業的外部環境與潛意識又都懼怕真正意義的批評，所以呼喚多年的服裝批評尚難確立，沒有真正意義上的時裝批評。

從我國時裝評論的現狀看，有些傳播出去并受到追捧的服裝文化現象，給服裝產業的發展并沒有留下太多積極的東西。一些以追捧名人為榮耀的評論，用一種仰視的角度引導社會去看個人的天賦和情感追求，給中國服裝企業、時裝品牌、設計師、模特、攝影師、造型師等送去的全是贊美，評論者在令名人陶醉的同時，借名品、名人來抬高自我的目的格外鮮明，很多時候，服裝評論都是贊美的美麗語句，看不到、聽不到半點不足和批評。也有的評論以居高臨下之勢看待一切服裝現象，抓住一種典型現象當作普遍問題大作文章，用仿佛特權威的行文造句特尖刻的語氣格調來批評社會服飾現象，這種用大量的專業名詞來表現自己專業性權威感的評論，卻因抓不住問題的根本讓人難以接受，因而在服裝行業中難以形成一種真正的文化批評氛圍，中國服裝文化評論因而也極難形成一種促進中國服裝產業發展的真正動力。

（三）服裝批評發展現狀反思

當然，近年來的服裝批評評論也客觀了很多，具有長足的進步，與很多領域相比，時裝評論很難進入到更加高深的境界，誰都能發表見解，有獨特深刻的見解當然好，不是歌功頌德，而是要發現更多的真相。抒發一點真情，說一點真話，就屬難能可貴了。如記者在一季春夏發布會的對設計師張肇達設計評論中：“而整場發布會上，服裝作品如雕塑一般，缺少輕盈之作，這些服裝在什么場合，由誰來穿，是每位觀眾在考慮的問題。”對設計師薄濤的服裝作品，有這樣的設計評論：“……用色上的單一保守讓觀眾也許并未盡興。”

在西方，20世紀被藝術批評史家譽稱為真正批評的時代。通過批評評論，藝術才徹底地展現出自身并構成完整的藝術世界。西方的藝術批評在本世紀更獨立和繁榮，改革開放以后中國評論家順應時代的需要匆促上陣，并無太多足夠的理論準備。面對許多新的問題，難以做出系統的理論闡釋。所沿用的方法也是單純且被庸俗化了的社會批評方法。1997年10月，北京第一屆高級時裝評論員研修班正是針對這種情況開辦的，隨后，中國服裝設計師協會成立了時裝評論委員會。協會以及另一家報社還分別每年評選最佳時裝評論員。不管這些活動和機構能否完成它們為自己設立的目標，為紛繁復雜的時裝發展提供一個可作參照的秩序，但人們已經認識到，全面清醒地了解自身現實地位、功能作用和本體特征才是服裝設計的關鍵，也始終是時裝批評繼續發展和繁榮的動力。每年各地國際服裝節的召開，服裝文化的傳播，服裝流行的預測，服裝企業的發展、服裝發展前景等都是促進服裝文化發展的重要因素。

四、結語

隨著全球經濟一體化的發展，中國經濟將加快融入世界經濟體系，隨著國內市場國際化及國與國間經濟交往的增強，必定帶來國家間的文化滲透和融合。品牌的競爭、先進的設計觀念和營銷策略更要求服裝文化的發展與進步，而服裝文化的發展離不開正確、健康的服裝批評，中國服裝產業更難以實現質的飛躍和發展。隨著改革開放發展起來的服裝產業盡管年輕，但所積淀的深厚中華民族服裝文化卻古老悠久，用什么樣的文化推進服裝產業的發展，用什么樣的文化引導服裝市場走向成熟，用什么樣的文化提升民眾服裝消費水平，已成為我國服裝文化產業不可推卸的重任。中國服裝時尚化，需要重新認識批評，更需要有文化的批評去提升。

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