傳統漆藝在現代生活中的應用

摘要 漆藝包含了兩層含義即“漆工藝”和“漆的藝術”。傳統漆藝發展到現代，其中的藝術性得到了前所未有的強化，漆藝的實用功能向著審美功能不斷的演化。傳統的漆藝在融入現代生活的過程中，設計者要注重借助漆藝材質，并通過不同的表現形式來反映當代人的精神風貌，使漆藝與當代人建立更加緊密的聯系，反映新的時代特征。

關鍵詞 漆藝 現代生活 天然漆

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A

Application of Traditional Lacquer Art in Modern Life

YU Yong

(Shandong College of Light Industry， Ji'nan Shandong 250355)

AbstractLacquer art has a dual concept of lacquer craft and the art of lacquer. With the development of lacquer art， its artistic quality has been strengthened to an unprecedented level and its utility function is in the continuous course of evolution toward aesthetic function. With the integration of traditional lacquer art into modern life， designers should place emphasis on materials of lacquer art. Various forms of representation should be employed to reflect the mental outlook of the contemporary people， showing the new characteristics of the times through a closer link between lacquer art and the people.

Key wordslacquer art， modern life， Chinese lacquer

漆藝的開始是作為一種實用器物出現，有據可查的歷史可以追溯到七千多年前河姆渡文化時期。從漆被運用的第一天起，其美麗的光澤就同時賦予特它實用與審美的雙重功能，使漆藝具有既是物質文化又是精神文化的雙重價值。實用與審美的統一，也使漆藝具有了更加廣闊的生存空間，使漆藝向實用與欣賞兩個方面發展。 ①

本文中“漆”的所指為天然生漆，是漆樹分泌出的樹脂。漆樹在我國的分布地域遼闊，我國也是最早種植漆樹的國家，這一點在《山海經》中有多處記載。天然生漆的主要成分是漆酚、漆酶和樹膠質和水分。它不僅防潮、防腐、耐酸、耐溶劑、耐熱，又有誘人的光澤。現代還沒有一種涂料的綜合性能超過生漆，因而生漆被稱為“涂料之王”。它不僅可以保護器物，還可以使器物產生美麗多彩的光澤。天然生漆是漆藝的主要材料，它與木或竹、藤、皮、陶、瓷、金屬、角骨、纖維等結合便形成了不同的漆器。

1 傳統漆藝的人文內涵

漆器的出現，不僅給人類的生活帶來方便，同時愉悅我們的精神，是人類文明史上的重大進步。而中華民族是世界上最早發現和使用漆液的民族。從新石器時代的朱漆木碗，經歷了楚漢漆文化的繁榮、明清漆文化的盛事，如今已引起環球的注目與重視。世界漆文化會議議長大西長利先生說：“漆器有它自身獨具的深沉、穩重寬和、優美的情韻。她的令人陶醉、著迷的魅力經歷了幾千年而不衰。如今已引起環球的注目與重視，譽為‘東方的神秘’”。②從部族的祭祀用器，到王公貴族的專屬用品、文人騷客手中的把玩之物，再到平民百姓家中的日用雜品。中國的漆藝歷經七千多年的燦爛輝煌的歷史，漆藝在中國人的生活中一直占有著一定的位置。

真正的傳統是不斷前進的產物，它的本質是運動的，不是靜止的，傳統應該推動人們不斷前進。③傳統漆藝，由新石器時期的樸素單純經歷了夏商周的神秘、莊嚴與獰厲，發展到戰國秦漢的浪漫激情、絢爛艷麗的高峰，再到唐至清代的追求清新、自由的裝飾審美意象。中國傳統漆藝的每一個發展階段，都和當時的物質文化和精神文化緊密地聯系在一起。傳統漆藝發展到現代，審美功能成為現代漆藝發展的重心。

2 傳統漆藝融入現代生活的背景

漆藝包含了兩層含義即“漆工藝”和“漆的藝術”。其中的藝術性得到了前所未有的強化。漆藝的實用功能向著審美功能不斷的演化。通過對這個既古老又年輕的領域的研究，可以使我們對這種經歷了西方工業革命洗禮后的傳統的東方的手工藝的現狀和發展做一透視。我們面臨的問題就是在現代的歷史文化條件下，如何繼續傳延傳統的文脈，同時又有一個新的發展，如何找到漆藝的生存方式和增長點。

傳統漆藝一直遵循著材料的天然性、工藝制作的人工性。大漆之美，必須通過把握漆性，運用適當的操作技術表達出來。技術難度越高，就越加富有挑戰性，越富有審美觀賞價值。大漆價格昂貴、工藝復雜、對皮膚的致敏給我們帶來許多不便，入漆的顏色有限制，這都是漆藝創作的局限性。加之近代產業革命使傳統造物的原生材料為工業再生原料所取代，手工制作為機器生產所取代。正是由于這些原因導致了近現代曾經在人們日常生活中發揮極大作用的民用漆器，在更為低廉的陶瓷、金屬、塑料等材質的生活用具沖擊下，已淡出了人們的生活舞臺。

但是隨著人們對工業文明的追逐熱情的退卻，人們開始用批判的眼光重新審視現在這種遠離自然的現代生活。人們不再滿足于完善的物質功能的享受，渴望與自然做更多的溝通與交流。人們離開喧囂的城市，去欣賞恬靜優美的自然風光，渴望重拾小橋流水人家的悠然自得；厭倦了單調、規整、精確的工業制品，開始珍視那些充滿人情味的手工痕跡。二十世紀八十年代初，在西方設計界中興起“綠色設計”潮流，提倡“生態設計”，以環境為本突出生態意識，采用天然材料，渴望回歸自然的生活環境。“回歸自然”成了人們反思后的新要求。在當今世界對環境保護、回歸自然，尋求人與自然和諧發展的背景下，作為以天然漆為主要媒材的漆藝擔負著現代價值、精神價值、物質價值等多重使命。而先前的漆藝工藝性、人工性等曾被認定為局限性的特點，在這個新的時期很大程度上又成為漆藝新發展的推力。正是由于漆藝的天然性、人工性、精神性符合了現代審美和精神需求。在當下漆藝的發展中更要堅持先人對漆工藝的那份執著與探索，追求運用這種特有的材料及工藝語言將獨特的東方風韻保存下來。在優雅靜穆的氣息和東方古韻的基礎上進行創新和拓展，才更加符合漆藝本身的審美特征和發展路徑。

3 傳統漆藝在現代生活中的應用

傳統漆藝融入現代生活中的途徑大致可分四種：第一種是純觀賞性的漆畫、漆立體藝術品；第二種是純實用性的漆器；第三種是漆工藝及漆材料在藝術設計范圍的廣泛介入；第四種是漆藝在公共藝術設計領域的應用。

3.1 傳統漆藝在藝術領域中的發展

傳統漆藝在藝術領域的發展可以分為漆畫和漆立體兩方面。漆畫是以平面形態出現的漆藝形式，而漆立體則是在傳統漆器的基礎上演化而來。這種演化也只是近幾十年間的事。

傳統漆藝向藝術領域的拓展，對漆藝繼續向前發展起到不可磨滅的作用。在中國的實用漆器已經退出了人們的日常生活，漆器消費市場的萎縮的大背景下，漆藝的這種現代的藝術表現形式，為漆藝的延續與發展提供了新的途徑。現代漆藝經過近幾十年的發展無論是藝術水平還是在公眾中的認知度有了很大的進步，國內外的大型藝術展覽及拍賣會中都出現了很多漆藝家的作品。國家對中國漆藝的重視與扶持力度也在逐年加強，1984年第六屆全國美展，漆畫作為一個獨立的畫種獨立開辟展廳。1990年，成立中國漆畫研究會。2001年，中國美術家協會漆畫藝術委員會成立。繼四川省立藝專、中央工藝美術學院開設了漆藝專業之后，全國很多美術院校相繼開設可漆藝專業或是開設漆藝課程。漆藝人才的培養，正逐步擴大漆藝家的隊伍。而國內外各種專業的展覽、學術研討會的增加，為中國漆藝在理論及學科建設上起到了極大地推動作用。作為漆藝界的創作隊伍及理論研究者，在弘揚漆文化上有很多工作要做，要進一步使漆語言更廣泛的滲透。首先是漆藝家要用個性化的觀念來對漆語言進行表述，其次還需通過各種傳媒宣傳漆語言的文化性質。

3.2 漆藝在生活實用領域的應用

漆藝在生活實用領域中的應用主要體現在純實用性的器物及家具上。傳統漆藝在生活實用領域中的優勢主要體現在天然漆這種材料所具備的獨有的優勢上。天然漆是世界迄今為止最穩定且無任何毒性的涂料，而生活實用品要與人的皮膚口唇直接接觸，安全性是最重要的條件。經歷7000多年實踐證明的天然漆與僅不到百年的合成化學涂料相比安全性優勢顯而易見。大漆成膜干燥后非常堅固，器物在髹涂大漆后表面既有陶瓷、金屬的光澤，又有象肌膚一樣的溫潤、絲滑的觸覺。同時由于天然漆良好的包容性可以和其他材料結合使用，滿足人們在物質需求基礎上，更高層的精神享受。

以器為最初形態出現的漆藝，其首要的功用必然是使用功能。在我國漆藝的發展史上，漢代是我國漆器燦爛輝煌的時代。漆器已經成為人們生活的必需品。當時的器具，凡是可以以漆制作的，無不制成漆器。《鹽鐵論》說漢代漆器乃“養生送終之具也”。隨著人們對陶瓷技術的掌握，漆器慢慢被造價更低廉的陶瓷器物所替代，由實用功能逐漸向審美功能轉化。既便是社會生產力水平得到極大發展，人們對生活質量的要求日益提高的今天，由于漆材料的昂貴、工藝技術的難度限制，實用漆器依然無法得到普及。針對這個問題，漆器的創作應該在實用的基礎上更強調漆器的審美價值，增加器物的附加值。正如鄒文在2005年的一次漆藝訪談中說到中國漆藝應該是當代藝術中富有特色的補充。她不是藝術的主流形態，應該保持她的文物珍稀感，沒有必要大量創作，漆藝的產出量應保持以珍珠相若。實用漆器在現代生活中的位置亦是如此。

傳統漆藝在實用領域中的應用最有代表性的應是家具，從古至今，由南至北，漆家具一直是中國家具的主流。中國傳統的家具多以展現材質自身的紋理美感為主，所以選材講究的家具表面往往只是采用生漆進行多次擦拭，既保護了家具表層及木紋優美的肌理，又增加了光澤度。社會發展到今天，人們對生活品質要求的提高，大漆這種材料愈加受到了家具設計者的重視。一方面大量的高檔復古家具的制作沿用了傳統漆藝的制作工藝，另一方面出現了將竹、木、金屬等材料與傳統漆藝裝飾結合的新形式。不同材質在同一件家具中的結合，使家具肌理與質感更加豐富，在滿足實用性的前提下，增加了家具的藝術性、人文性。

3.3 漆工藝及漆材料在藝術設計范圍的廣泛介入

傳統漆藝因其材質肌理語言的豐富、細膩及強大的表現力，漆語言的文化內涵，使得漆藝在藝術設計的范圍內廣泛介入。

傳統漆藝在首飾設計中有著得天獨厚的優勢。首先，傳統漆藝的胎體成型手段多種多樣，即可使用金銀胎體，亦可采用木質、竹制、纖維、陶瓷等材料。漆首飾由于胎體可以采用纖維等輕質材料，即使體量很大的首飾也可保持較輕的重量，解決了大型首飾重量大，佩戴不變的問題，為設計者提供了更加廣泛的創作空間。其次，漆藝中的入漆材料非常豐富，既可以是貴重的金銀寶石，也可是螺鈿、骨石。此外，漆藝的表現手法非常豐富，《髹飾錄》中針對漆藝的表現技法共總結了十四門，479種。如：純素黑朱者似美玉珊瑚之美，刷絲蓓蕾者有纖細奇妙之美；罩色濃金者有淳樸光瑩之美；描金畫漆者有燦然殊雅之美；填嵌彰髹者有華彩繽然、璀璨炫目之美、陽識堆起者有清雅妍媚、精巧高雅之美；雕鏤款彩者有圓滑精細、絢艷悅目之美……④如此豐富的視覺效果，為設計者的創作提供了廣闊的空間。

隨著社會的發展，世界各民族的經濟、文化、藝術在不斷地交流和融合。人類的生活方式在不斷的發生改變，審美趣味也變的多樣。追求個性已成為選擇飾品的重要指導因素，由此應運而生了大量的極具個性特征的首飾品牌，她們更強調作品唯一性，多是手工打造。這就為漆藝這門古老的手工藝的融入提供了契機。

現在市面多見的漆首飾大多采用傳統的工藝、傳統紋樣、傳統樣式。比如運用剔紅工藝制作的首飾，色彩為中國傳統的漆紅色，大多選用中國傳統的龍鳳等吉祥紋樣，富有濃郁的中國特色，極具裝飾性。但是由于材料工藝成本高且在設計上突破較少，多是化學材料替代的仿冒品，做工粗糙，無法打入高端市場。還有部分漆藝家在創作之余進行的一些少量的嘗試，作品強調作者的個性與藝術追求，不是以滿足市場去求為目的，具有極強的隨意性。清華美院留日漆藝家祝重華教授，就曾經創作了一系列的漆首飾，工藝上運用了蒔繪、螺鈿鑲嵌等傳統工藝。作品含蓄柔美，造型簡潔大方、現代又不失傳統風韻。隨著首飾設計師對漆工藝了解的逐漸加深，漆藝家對首飾設計跨界嘗試的增多。與漆藝結合的首飾作品逐年遞增，在近幾年的大型漆藝展中均有漆首飾的身影。

漆工藝漆材料與現代藝術設計的結合，還體現在很多領域。大到汽車、鋼琴，小到鋼筆、打火機，從方向盤面板到工藝花瓶，經常會有漆藝的身影。萬寶龍的天價鋼筆漆面采了用中國傳統漆藝。夏普公司推出的46GX3液晶電視機的面板也采用了漆器工藝。隨著人們對傳統漆工藝、漆材料的開發研究，會有更多優秀的漆藝結合藝術設計作品出現。

3.4 漆藝在公共藝術設計中的應用

漆藝在公共藝術設計領域中的應用主要有漆壁畫、漆屏風、陳設品等幾個表現形式。漆壁畫、漆屏風是我國傳統的室內裝飾品。而同時具有實用功能及審美功能的漆器，自古至今其對空間的裝飾功能貫穿了整個漆藝的發展歷程。隨著漆器審美功能的強化，進而發展出純觀賞性的漆塑，應用到公共空間設計，便成為特色鮮明的漆藝陳設品。

隨著工業技術水品的高度發展，人們所處的空間被大量的機械化產品、現代化材料充斥，這大大消弱了建筑空間中的審美情感因素。而在回歸自然、尋根溯源的環境觀念的影響下，漆藝這種帶有手工痕跡的、具有豐富的人文內涵和獨特的審美情趣的傳統藝術，極大地滿足了人們的對精神文化的需求。

有著悠久歷史的中國漆藝本身具有純藝術與工藝美術的雙重屬性。它有著強大的藝術表現力，這個特點使得漆藝與公共藝術形成了很好的契合。漆藝可以表現的題材廣泛，表現形式多樣，加之豐富的材料、變幻的肌理給漆藝作品帶來了豐富的視覺效果和強烈的沖擊力。正是由于這個特點，使得漆藝能夠適合各種空間環境，滿足環境對藝術性與個性的需求，成為公共藝術中不可忽視的表現形式。

北京希爾頓逸林酒店作為希爾頓酒店集團落戶亞洲的首家旗艦店，其整體風格將東方的哲學思想與現代藝術有機的融合在建筑之中。在酒店大堂正對大門的位置懸掛了一件大型漆藝作品《東方的風》是日本漆藝家田中信行在中國研究、制作完成的，作品風格現代時尚，非常符合酒店的主題。色彩上，作品采用了細膩溫潤的漆紅色，突出了酒店的風格和文化。

江浙皖自明清以來是士大夫文化最為集中、最發達的地區， 無論家具、建筑、園林等等都帶有深深士大夫文化的烙印。巧妙地將文人匠意有機結合，形成了清新典雅的審美特征。

蘇州得月樓大飯店的空間設計將現代建筑的格局與傳統文化相結合，著意突出富麗堂皇的盛世之風。在整個店面的設計中尤為突出的是大堂入口處的一幅大型山水刻漆壁畫。整幅作品以黑金兩色為主，對比強烈、金碧輝煌，烘托出整個酒店大堂富麗堂皇的空間氛圍。

4 小結

漆藝發展到現代，在當代文化語境下，由于它涉及到材質、人文、技術、地域、觀念等多種因素，以及在轉型過程中的創新等，為漆藝融入現代生活提供了多種可能性。傳統的漆藝在融入現代生活的過程中，設計者要注重借助漆藝材質，用漆的特有的語言來表達人與人、人與社會、自然相互交融的和諧的思想情感。更多地提高人文修養和對歷史文脈地把握，從而使設計實踐融入更多的人文內涵。通過不同的表現形式來反映當代人的精神風貌，使漆藝與當代人建立更加緊密地聯系，反映新的時代特征。

2010年度山東省藝術科學重點課題

注釋

①喬十光.漆藝.大象出版社，2004:3.

②世界漆文化會議議長、日本東京藝術大學教授大西長利先生在“21世紀漆文化之展望國際學術討論會”上的講話.

③[英]弗蘭克·惠特福德著.包豪斯.林鶴，譯.三聯書店，2001:168.

④何豪亮.從河姆渡走來—2005中國現代漆藝展論文選.漆藝復興淺說.中國民族攝影藝術出版社，2006:196.