南北方人名語音分析

摘 要：語音是語言的物質外殼，是語言符號的載體。本文通過對約5000個南北方現住居民人名的統計，分析和對比了南北方人名字調的分布和搭配、韻母的使用情況以及疊音現象，探索人們在起名時所呈現的地域上的語音差異和特點。

關鍵詞：人名 字調 韻母 疊音

人類的語言首先以語音形式存在，語音在語言中起決定性的支撐作用，而語言則依靠語音實現它的社會功能。一般來說，一個漢字用一個音節來表示，一個音節又包括了聲母、韻母和聲調。其中，韻母和聲調對人名的影響較大。

本文對南方扶橋壩村、二皇廟村共2153名現住居民的人名（其中男名1076個，女名977個）和北方崔軍村2991名現住居民的人名（其中男名1440個，女名1551個）進行數據統計，分析對比南北方人名用字的語音特點及其所蘊含的文化內涵。

一、現代漢語人名的字調搭配與分布

（一）字調分布

漢語屬于漢藏語系，每個音節都有固定的聲調是漢藏語系語言在語音上的重要特點。現代漢語普通話聲調一般分為四種：陰平，又叫高平調；陽平，又叫高升調；上聲，又叫曲折調；去聲，又叫全降調。漢語聲調這種高低升降的曲折變化，使漢語人名富于獨特的、變化的韻律美。

本文將南北方漢語人名的字調分別進行統計，其中人名中末尾人名字記作“字末”，姓與名中間的字記作“字中”（下同）。

`南方人名“字中”的位置，字調分布還是比較均衡的。但是，在“字末”的位置，字調分布不均。南方人名“字末”多用陽平調，很少用上聲調。其中，平聲調占人名“字末”總數的72.3%，遠遠高于仄聲調在“字末”位置的使用頻率。綜合統計，陽平調在人名中使用最多，上聲調分布最少。

北方人名“字中”使用去聲調的最多，陽平調次之，上聲最少；“字末”則多使用陽平調，陰平調次之，上聲最少。在“字末”的位置，平聲調占男名字調總數的61.9%，占女名字調總數的77.5%。綜合統計，北方人名陽平和去聲使用較多，上聲使用最少。

比較南北方人名字調分布可以看出，南方人名“字中”位置的字調選擇比較隨意，平仄分布比較均衡，北方人名“字中”則多使用仄聲調，尤其是去聲。南北方人名“字末”平聲調的使用頻率多于仄聲調，其中，陽平多于陰平。“字末”作為人名的結束音，其字調顯得尤為重要。人名字調修辭具有平聲居優的絕對優勢，這種優勢在南北方人名中均有體現。以平聲調作為人名尾音，不但讀起來高昂、洪亮，而且拖長了尾音，使人名更具音樂美。

（二）字調搭配

姓名一般是由兩個或兩個以上的音節組合在一起構成的，音節與音節之間聲調的選擇和搭配決定其音響效果的好壞。單名字調的選擇往往與姓的聲調聯系較大，而雙名“字末”聲調的選擇多取決于“字中”的聲調。所以，考察單名時我們把姓的聲調考慮在內，雙字名只取姓后面的兩個字的聲調進行統計和考察，三字名只取最后兩個字。

“陰平、陽平、上聲、去聲”四個聲調如果兩兩組合進行字調搭配，一共有16種組合形式，即：陰陰、陰陽、陰上、陰去、陽陰、陽陽、陽上、陽去、上陰、上陽、上上、上去、去陰、去陽、去上、去去。我們按照字調搭配在人名中所占比率由高到低進行排序，統計結果如下：

南方人名字調搭配排名：去陽（11.7%）、陰陽（10.7%）、陽陽（10.3%）、上陽（9.8%）、陽陰（8.9%）、去陰（7.8%）、陰陰（6.6%）、上陰（6.4%）、陽去（6.1%）、上去（4.7%）、去去（4.5%）、陰去（4.3%）、陽上（2.6%）、陰上（2.2%）、上上（1.9%）、去上（1.4%）。

北方人名字調搭配排名：去陽（17.2%）、去陰（14%）、陽陽（11.4%）、陽陰（9.8%）、陽去（8.5%）、陰陽（6.3%）、去去（5.3%）、陰陰（4.7%）、陰去（4.1%）、去上（3.9%）、上陽（3.8%）、陽上（3.4%）、上陰（2.6%）、陰上（2.2%）、上去（1.9%）、上上（0.6%）。

南方人名最后一個字的字調使用很整齊，按照陽、陰、去、上由多到少的順序與其他字調相搭配，說明南方人多用平聲調（尤其是陽聲調）做人名“字末”，少用仄聲調，充分體現漢語人名“平聲居優”的特點。

北方人名陰平、陽平、去聲的分布比較均衡，三種聲調相互交錯搭配使用，占人名字調搭配總數的81.3%，而上聲與其他三種聲調搭配使用較少，不足20%。

漢語特別講究韻律美，人名也不例外。南北方人名字調搭配分布較少的是上上調，兩個上聲相連，發音比較困難，節奏感較差，讀起來拗口、難念，所以選擇上上調組合作為人名字調的較少。字調搭配分布最多的是去陽調，人名使用去聲調搭配高升調，一抑一揚，有起有落，使字音更加洪亮、婉轉，富于曲折變化，給人高昂、開放、大氣的感覺，更好地詮釋了漢語聲調抑揚頓挫的韻律感和音樂美。

二、漢語人名中韻母的使用情況

一個音節一般是由聲母加韻母構成的。普通話“韻母主要由元音構成，也有的由元音加鼻輔音構成。一個音節中可以沒有輔音，但是不能沒有元音，元音是構成韻母的主要單位。

南北方漢語人名中，“字末”韻母的使用情況比較一致。使用較多的韻母除復元音韻母ua外，大多為無介音的鼻音韻母，例如ing（英、明、慶、清、平、玲），un（云、軍、春），ong（龍、紅、勇、中），in（林、民、芹、斌），eng（鳳、峰、鵬），an（蘭、艷、燕、山）等。使用較少的韻母是帶有介音的復元音韻母或鼻音韻母，例如“iong、uai、uang、ia、uo、ue、ie”等。

統計結果說明：人名韻母的使用與韻母發音特點和音素多少有關。

復元音韻母發音時開口度、舌位、唇形都會發生變化，它是“從一個元音的發音狀況快速向另一個元音的發音狀況過渡”。例如：“Liu Qiuhua（劉秋花）”，三個音節都包括聲母、韻頭、韻腹三部分，韻母的開口度、舌位、唇形都不同，所以發音比較麻煩。

含韻頭的鼻音韻母發音時，要從前面輕而短的元音（韻頭）滑到中間較響亮的主要元音（韻腹），然后再向鼻輔音過渡，使發音部位閉塞，才能最終完成發音。例如：“Pan Duanxiang（潘端祥）”，三個音節都是以鼻音韻尾結尾，并且后兩個音節含有介音，發音時過渡太多，模糊了韻腹的洪亮，顯得不夠干脆、利落。

單元音韻母“發音時舌位、唇形及開口度始終不變”，例如：“Hu Suyu（胡素玉）”，單元音韻母與輔音聲母相結合，發音雖然干脆利落，卻略顯生硬、死板，不自然。

筆者認為，三個音節的姓名，所含音素以8個左右為佳，最多不要超過10個。若人名中所含音素太多或太少，如：“Jiang Jinxiang（蔣金香）、Xiong Dongxiang（熊冬香）、Xu Faqi（徐發啟）”等，都會降低發音的清晰度和美感。所以，人名音節的最優選擇是以無介音的鼻音韻母結尾。無介音的鼻音韻母發音時，唇形、開口度基本無變化，它是由元音直接過渡到鼻音韻尾，發音比較簡單。以鼻音作為結束音，也利于人們輕松、自然地結束發音。例如：“Xu Wenqing（徐文清）、Wang Anqing（王安慶）”。

三、漢語人名中的疊音現象

現代漢語中的疊音詞是由兩個相同的音節相疊所構成的詞。在人名中，兩個音節相疊構成詞，雖然能單獨作句法成分，但是我們從語音方面進行分析，并不考察其語法作用，所以將其理解為一種語音現象。漢語人名疊音現象興起于20世紀70年代，在80年代達到使用高峰。

在南方人名中，前三個時期均無疊音人名出現。到了80年代初期，即1980年以后，疊音現象大量涌現，共出現54次。其中女名39人次，如“嬌嬌、艷艷、莉莉、蓮蓮、媛媛、姍姍、娃娃、晶晶”；男名15人次，如“偉偉、明明、凱凱、彬彬、佳佳”。

北方人名的疊音現象出現于1974年，時間上略早于南方人名。疊音現象共出現59人次，其中，女名56人次，如“倩倩、叢叢、雯雯、甜甜、楠楠、麗麗、靜靜”；男名只有3人次，如“峰峰、成成、巍巍”。

出現疊音人名主要有如下幾個原因：

1.選擇相同的音節將其重疊，起名時簡單、方便，容易被別人記住，便于交際。

2.疊音人名雖然音調相同，卻不失音樂美。兩個相同的音節相疊，后一音節發生音變，一般由原聲調改讀輕聲，一重一輕，避免了聲調雷同、枯燥，使人名具有了跳動的韻律感。

3.疊音人名不但體現了父母對子女的喜愛，也給別人以親昵的感覺，在與陌生人交往時，有利于縮短人與人之間的距離。

4.疊音人名的出現具有時代性。疊音人名在20世紀70年代以后大量出現，體現了人們思想解放后，人名不再受到字輩等傳統起名觀念的束縛，而是更加新穎、獨特。

參考文獻：

[1]譚德姿.人名的字調修辭[J].語文建設，2000，（5）.

[2]黃伯榮，廖序東.現代漢語（上冊）[M].北京：高等教育出版社，2006.

（王姍姍 寧夏銀川 北方民族大學文史學院 750021）