我與畢加索的生活

畢加索身邊從不缺少女人，她們崇拜他、癡迷他、屈從他，卻不得善終，不是精神崩潰，就是自殺身亡，除了弗朗索瓦絲·吉洛。

如今吉洛已年近九旬，依然精力充沛，思維敏捷。她在接受媒體采訪中，講述了與畢加索之間鮮為人知的故事。

吉洛與畢加索共同生活時，經常貌合神離

“他以為自己是上帝”

弗朗索瓦絲·吉洛是畢加索名畫《女人1932》的模特。在和畢加索共同生活10年并生育兩個孩子后，她主動選擇離開“這個強悍的怪物”。她欣賞畢加索的才華，但從不屈服于他的強勢。

吉洛說：“我是唯一健在可以講述這些往事的人。看看曾在他身邊的其他女人，瑪麗·泰蕾茲和杰奎琳自殺了，奧爾加變得歇斯底里，瀕臨崩潰，多拉·馬爾瘋了。”

21歲那年，她與畢加索初識，當時她是巴黎一名法律系學生，同時從事繪畫和寫作，而畢加索已61歲。“和他在一起棒極了，像煙花一樣絢爛。他擁有無與倫比的創造力，充滿智慧，魅力無窮。只要他有興致，能讓石頭隨著他的旋律起舞。”吉洛回憶道，“但同時，他也很粗暴、殘忍、冷酷無情，無論是對自己還是對別人。他以為自己是上帝，可他不是，這令他煩惱。”

出生于中產階級家庭的吉洛從小就十分獨立。她曾對畢加索說不喜歡當他的模特，因為她不希望成為他生命中的“吉洛階段”，就像先前諸多女人一樣。吉洛說：“我知道畢加索有了新模特之后會如何毀滅前一個女人。”

當畢加索對一個女人失去興趣后，會在畫作中無情地丑化她的形象。比如他曾把妻子奧爾加的牙齒畫成剃刀狀，身形扭曲，而背景則是17歲的新尤物瑪麗·泰蕾茲嫵媚曼妙的身影。

吉洛說，其他女人的悲劇在于，她們非常樂于見到畢加索終日以自己為模特進行創作，自以為很重要，其實，“畢加索即便是在創作一幅女人肖像，也是在畫他自己。他的所有繪畫都是他的生活日記”。

吉洛與畢加索共同生活了10年，從1943年到1953年，生育了兩個孩子—克洛德和帕洛馬。當她決定在“被毀滅之前”帶著孩子離開時，畢加索警告道：“沒有人會離開我這樣的男人。”

“我們不是獨角戲”

吉洛和畢加索的愛情發生在第二次世界大戰期間。那時，德國占領了巴黎，形勢十分危險。

吉洛說：“對我這一代人來說，畢加索是一個英雄，他畫了《格爾尼卡》，是反法西斯的象征。他懷著極大的勇氣堅守在巴黎，而不是逃亡美國。他隨時可能被逮捕，但那是他反抗壓迫的方式。”

吉洛有數名家人在抵抗運動中遇難，她本人也曾在學生示威中被捕。德國人痛恨學法律的學生，于是她轉行投身自己熱愛的藝術領域。“我們都可能明天就死，這反而令我無畏，”吉洛說，“我知道畢加索風流成性，與他相伴會是一場災難，但我不想錯過這場災難。”

《女人1932》是吉洛擁有的唯一一幅畢加索的畫作，幾年前已出手，因為她覺得這幅畫會給她帶來噩運。

“我從未接受過畢加索的其他畫作，一直保持獨立，”吉洛說，“我知道只要你向他伸手，必定要用另一種方式償還。他要我像其他人一樣服從他，但我偏不。”

畢加索常常問吉洛：“你為什么總是跟我對著干？”吉洛說：“因為我們之間有對話，不是你的獨角戲。所有人都對你說‘是’，好像圍繞著一個國王，而我對你說‘不’。”

畢加索顯然喜歡這種對抗。吉洛說：“當別人對你說‘是’時，你感到有權威，但同時也會很孤獨。我能感覺到，他是一個非常孤獨的人。”

“畢加索的愛是占有”

吉洛對畢加索的其他幾個女人也相當熟悉。她說：“畢加索永遠在對所有人撒謊，為的是讓她們順從地圍繞在自己身邊。”

吉洛說：“《格爾尼卡》的作者不是一個天使，也許，普通人的倫理價值觀并不適合一個具有高度創造力的畫家。”

畢加索在“吉洛階段”的創作十分活躍。“他畫了一系列身穿盔甲的中世紀武士，騎著高頭大馬，腰身很細，那就是我，”吉洛說，“他抱怨我從不卸去盔甲，我說：‘是的，因為我不想被殺掉。’他還畫了很多龍蝦，那也是我，外面有一層保護殼。”

當吉洛開始全身心投入畢加索的生活時，卻越來越清晰地感受到畢加索“從未了解過她”。

“畢加索的愛主要是占有，而非給予。從好的方面來講，他很智慧，你和他在一起，聽他說話，看他繪畫，感覺是在目睹一個奇跡，這就是他的給予。”

1953年，吉洛帶著孩子離開畢加索，用繼承的一筆遺產在巴黎購置了一套公寓。對此，畢加索十分不悅。吉洛說：“我有錢，有自己的職業和朋友圈，他們能幫我重建自己的生活。”

1964年，吉洛出版《與畢加索的生活》一書，深入剖析了畢加索的藝術才華、暴躁脾氣、頑皮幽默以及潛伏的陰暗面，包括他和妻子、情人、模特之間的紛紛擾擾。此書深深觸怒了畢加索，從此，他斷絕與吉洛及其兩個孩子之間的一切聯系，直至1971年去世，再沒見過他們一面。為了這本書，畢加索曾起訴吉洛的法國出版商，但最終敗訴。判決那天，畢加索打電話給吉洛：“你贏了，好啊，我向你致敬。”這是典型的“畢氏風格”，他一向欽佩勝利者。

畢加索去世后，遺孀杰奎琳拒絕克洛德和帕洛馬參加父親的葬禮。一年后，因無法適應失去畢加索的生活，杰奎琳和瑪麗·泰蕾茲相繼自殺。

“我打破了這個童話”

雖然與畢加索之間存在諸多恩怨，但吉洛表示，她對和畢加索在一起的每一個時刻都不后悔。她說：“他的藝術令人嘆服，但他的為人的確存在瑕疵。我會做出令他暴跳如雷的事情。”

她的確做了一些令畢加索暴怒的事情。比如，她結了兩次婚，第一次是嫁給法國畫家盧克·西蒙，第二次是嫁給美國人喬納斯·索科，他是小兒麻痹癥疫苗研究先驅。他倆幸福地生活了25年，直至1995年索科去世。

“畢加索曾說，我離開他后，生活就完蛋了，除了他，沒有人會要我。但我結了兩次婚，在他看來簡直是遭天譴的。我應該將自己的余生獻給他，那才是一個完美的童話。我打破了這個童話。”吉洛說著，眼睛里閃過一絲勝利的光芒。

由于害怕死亡，畢加索身前沒有留下遺囑，導致身后一片混亂。按照當時的法國法律，私生子無權繼承遺產。吉洛通過法律途徑，讓兩個孩子獲得“畢加索”的姓氏，從而成為畢加索的合法繼承人。頗具諷刺意味的是，打這場官司的費用全部來自《與畢加索的生活》一書的收入。吉洛說，畢加索若知道此事，一定會暴跳如雷，“但他曾經答應要愛護并且照顧他的孩子，是他食言了”。

如今，克洛德在巴黎負責畢加索作品版權及相關法律事務。他承認，為一向蔑視自己的父親打理藝術資產，心情復雜，但“生活教會你原諒，并讓你勇于承擔”。（摘自《新民晚報》）

畢加索生命中的7個女人

畢加索生命中有7個重要女人，她們都曾出現在他的作品中。

他的第一個長期伴侶是畫家兼模特菲爾南達·奧利維耶。

第二個伴侶是伊娃·古埃爾，1915年死于肺結核。

1918年，畢加索娶俄羅斯芭蕾舞演員奧爾加·霍赫洛娃為妻。他討厭奧爾加沉迷于社交，但一直拒絕與之離婚。

奧爾加1955年去世，據說死時精神錯亂。

1927年，畢加索邂逅17歲的瑪麗·泰蕾茲·沃特，立即攬其入懷。吉洛說，瑪麗·泰蕾茲是畢加索最熾熱的一段情感，以她為模特的肖像畫都極具感官刺激，充滿詩意。“我很同情她，她單純、美麗，但逆來順受，”吉洛說，“她崇拜畢加索，生命中除了他一無所有。”1935年，瑪麗·泰蕾茲為畢加索生了一個女兒馬雅。

畢加索對瑪麗·泰蕾茲的熱度在1936年迅速消退，因為他遇到了超現實主義攝影師多拉·馬爾，被其古怪而不羈的野性深深吸引。

在和吉洛交往時，畢加索向其保證，自己與瑪麗·泰蕾茲和多拉的關系已經了結，其實他時常藕斷絲連。

吉洛帶著孩子離開畢加索后，畢加索很快找到新的女伴——年方27歲的陶器推銷員杰奎琳·羅克。奧爾加去世后，她成為畢加索的妻子。