永不磨滅的經(jīng)典

摘 要：《天鵝湖》被譽(yù)為世界上最出名的芭蕾舞劇，也是所有古典芭蕾舞團(tuán)的保留劇目。舞劇中強(qiáng)烈表現(xiàn)的善與惡、生與死、信任與背叛的主題與音樂融洽協(xié)調(diào)，互相輝映，已終于成為了世界芭蕾舞經(jīng)典的、最具代表性的劇目，可以說，舞劇《天鵝湖》已成為芭蕾的代名詞。

關(guān)鍵詞：舞劇 天鵝湖 柴可夫斯基

作者簡(jiǎn)介：王曉暉（1982-），男，河南新鄉(xiāng)人，三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教師。

[中圖分類號(hào)]：J722.5 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2011)-24-0211-02

一．概述

天鵝湖是為柴可夫斯基于19世紀(jì)中后期為莫斯科帝國(guó)歌劇院所作的芭蕾舞劇，于1877在莫斯科大劇院首演，之后作曲家將原作改編成了在音樂會(huì)上演奏的《天鵝湖》組曲，組曲出版于1900年。《天鵝湖》被譽(yù)為世界上最出名的芭蕾舞劇，也是所有古典芭蕾舞團(tuán)的保留劇目。

在柴可夫斯基的舞劇中，音樂是和作品內(nèi)容與舞臺(tái)動(dòng)作緊密聯(lián)系的重要組成部分。柴可夫斯基不但提高了舞劇音樂的表現(xiàn)力，通過交響性的展開和對(duì)人物性格的刻畫，并且加深了作品的戲劇性。在《天鵝湖》中，以富有浪漫色彩的抒情筆觸，表現(xiàn)詩一般的意境，刻畫出了主人公優(yōu)美純潔的性格和忠貞不渝的愛情，并以磅礴的戲劇力量描繪了敵對(duì)勢(shì)力的矛盾沖突。柴可夫斯基的《天鵝湖》，至今還是芭蕾音樂的典范作品。

二．柴可夫斯基和烏蘭諾娃

芭蕾舞劇《天鵝湖》的作曲——彼得·伊里奇·柴可夫斯基，是俄羅斯浪漫樂派作曲家，也是俄國(guó)民族樂派的代表人物，他的風(fēng)格直接和間接地影響了很多后來者。 柴可夫斯基幾乎是全世界最受歡迎的古典音樂作曲家。他的作品情感時(shí)而熱情奔放，時(shí)而細(xì)膩婉轉(zhuǎn)；音樂具有強(qiáng)烈的感染力，充滿激情，樂章抒情又華麗，并帶有強(qiáng)烈的管弦樂風(fēng)格。這些都反映了他極端情緒化、憂郁敏感的性格特征，—會(huì)突然萎靡不振，又會(huì)在突然之間充滿了樂觀的精神。

柴可夫斯基生活在于沙皇專制制度腐朽沒落的時(shí)期，他對(duì)于國(guó)家、民族的希望甚至是人類的自由情感頗具真切的理解，并且十足地浸潤(rùn)在他的作品中，面對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的沒落他選擇犧牲個(gè)人的情感，奉獻(xiàn)全部情感和精力在對(duì)國(guó)家、民族甚至是人類思想靈魂的音樂作品上。他希望國(guó)家繁榮，他可以過上正常家庭生活，但現(xiàn)實(shí)與理想反差太大，使他一生都充滿了痛苦的掙扎，這亦反映在他的音樂里，尤其是晚期的交響樂作品中。在柴可夫斯基的絕大部分音樂里，我們都可以清晰地感受到民族文化的影響——將民族文化與西方交響樂傳統(tǒng)成功地融合在一起。他曾說道：“至于我對(duì)音樂里俄羅斯元素的關(guān)注，是由于我常年生活在異國(guó)。在我年幼的時(shí)候，俄羅斯民族音樂無法描述的美麗就已經(jīng)充滿了我的生命。”

烏蘭諾娃，是蘇聯(lián)著名的女芭蕾演員，芭蕾舞劇《天鵝湖》白天鵝的表演者。1910年生于圣彼得堡，出身于舞蹈演員家庭。1998年病逝，享年88歲。1919～1928年在列寧格勒舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)，主要教師是她的母親和瓦加諾娃。畢業(yè)后先后在基洛夫歌劇舞劇院芭蕾舞團(tuán)和 莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)任主要演員，退休后，從事排練工作。她曾兩次訪問中國(guó)，志在世界各地演出，享有很高的國(guó)際聲譽(yù)。烏蘭諾娃的舞蹈藝術(shù)特色是:富于抒情詩意，刻畫人物細(xì)膩，善于表現(xiàn)復(fù)雜的人物性格。在她的表演中，使舞蹈技藝、戲劇表演、造型姿態(tài)三者水乳交融，又都服從于形象塑造的要求。她反對(duì)為技術(shù)而技術(shù)，不單純雕琢動(dòng)作，而是追求表現(xiàn)人物內(nèi)心的激情，即使難度很大的動(dòng)作也顯得自然、流暢，每個(gè)日常生活的簡(jiǎn)單動(dòng)作則又表演得典雅而富有音樂感。她的舞蹈藝術(shù)，從一般的抒情逐漸發(fā)展成具有深刻的悲劇性，晚期表演的角色內(nèi)心世界更為豐富復(fù)雜。

三．劇情簡(jiǎn)介

芭蕾舞劇《天鵝湖》全劇共分為四幕：

第一幕，王子齊格弗里德在生日前夕，母親告訴他，已成年的齊格弗里德要在第二天選一位新娘。而到了晚上，王子去天鵝湖捕獵天鵝。

第二幕，齊格弗里德遇上被惡魔羅特巴特施咒的公主奧杰塔。她白天是天鵝，晚上卻會(huì)化成一位少女。只有當(dāng)某位男子真誠地愛上她時(shí)，她才能得救。齊格弗里德邀請(qǐng)她第二天晚上來參加舞會(huì)，并會(huì)向母親表示，愿意娶奧杰塔為妻。

第三幕，各國(guó)的使節(jié)都來出席齊格弗里德的生日宴會(huì)。羅特巴特也帶著他的女兒奧吉莉亞來了。奧吉莉亞假扮為奧杰塔的形象，只是身著黑裝。齊格弗里德被迷惑并與她締結(jié)了婚約。當(dāng)齊格弗里德意識(shí)到這一切的時(shí)候，大為震驚，并立即趕往天鵝湖。

第四幕，王子請(qǐng)求奧杰塔的寬恕，而奧杰塔也原諒了他。這時(shí)惡魔羅特巴特用魔法卷起大浪，要淹死齊格弗里德。此時(shí)，奧杰塔為了救他縱身躍入湖內(nèi)。根據(jù)導(dǎo)演編排的不同，結(jié)尾也有所不同：或者是雙雙逝去形成悲劇式的結(jié)尾，或者是天鵝恢復(fù)人形，王子救起公主，愛情終于戰(zhàn)勝了邪惡。

四．舞段解析

在舞劇，許多音樂和場(chǎng)景都是觀眾耳熟能詳?shù)摹５谝唬鑴〉男蚯噪p簧管為主要樂器奏出的浪漫、憂傷的曲調(diào)，還伴隨著弦樂，仿佛柴可夫斯基在緩緩地講述著悲劇故事的起因和發(fā)展，此時(shí)的序曲如同一幅流動(dòng)的畫面，高度濃縮了舞劇悲觀的色彩和低沉的情緒，為觀眾的欣賞埋下了伏筆，定下了神秘的基調(diào)和傷感的主題。第二，在第二幕中，王子齊格弗里德和白天鵝奧杰塔的愛情雙人舞。在這段愛情雙人舞中，編導(dǎo)成功地使奧杰塔擺脫了天鵝形象，在奧杰塔與王子第一次接觸中，優(yōu)雅、孤傲的外表下卻有著對(duì)陌生人的到來流露出的驚慌失措與羞怯。在得到王子示愛后，奧杰塔又對(duì)生命充滿了期待，在雙臂不斷向上的伸展中，看到的是無限的向往，舞蹈中散發(fā)著甜蜜與溫柔，而平常，人們?cè)趹賽壑兴憩F(xiàn)出來的幸福和渴望在雙人舞中都得到了表現(xiàn)。此時(shí)難舍難分的雙人舞如同此起彼伏的二重唱，在一群天鵝們恰似合唱的映襯下相互輝映，展現(xiàn)出迷人的光彩。第三，在第二幕中《四小天鵝》、《三大天鵝》舞段。《四小天鵝》是可以說是舞劇中最受觀眾喜愛的舞蹈，經(jīng)常被各個(gè)舞蹈團(tuán)單獨(dú)在舞臺(tái)上單獨(dú)表演。它的音樂輕松活潑，節(jié)奏干凈利落，風(fēng)格明快、充滿著跳躍的動(dòng)感。演員強(qiáng)調(diào)頭部、小腿和腳，在一連串令人眼花繚亂的快速下肢動(dòng)作中，描繪出小天鵝在湖邊嬉戲、游樂的情景。如果說《四小天鵝》代表著天鵝的童年的話，那么《三大天鵝》則體現(xiàn)出天鵝的青春和活力。音樂悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)，女演員在三拍子的音樂旋律中自由地飛舞，無拘無束，舞臺(tái)上處處涌動(dòng)著青春的歡樂。第四，在第三幕的性格民間組舞。五種不同國(guó)家、不同風(fēng)格的性格舞，就像一顆顆絢麗奪目的珍珠一般。她們截然不同的性格特點(diǎn)、毫無關(guān)聯(lián)的地域風(fēng)情此時(shí)和諧地被組在了一起。少女們翩翩起舞，相互爭(zhēng)奇斗艷。匈牙利的《恰爾達(dá)什》狂而又莊嚴(yán)，俄羅斯的《輪舞》則展現(xiàn)了少女特有的溫柔，西班牙的《波列羅舞》在響板的伴奏下盡顯熱情與奔放，意大利的《塔蘭泰拉舞》節(jié)奏越來越快，民族風(fēng)格的鈴鼓越敲越清脆，氣氛十分熱烈，最后在波蘭高雅的《瑪祖卡》中結(jié)束了輝煌的篇章。至此，音樂家柴可夫斯基和舞劇編導(dǎo)們又在另外兩部芭蕾舞劇《睡美人》和《胡桃夾子》的創(chuàng)作中也分別以不同的形式對(duì)性格民間組舞賦予新的內(nèi)容，放射出了新的光彩。第五，第三幕王子齊格弗里德和黑天鵝奧吉麗雅的雙人舞。這與第二幕雙人舞體現(xiàn)的純潔愛情所不同的是，王子和黑天鵝的雙人舞更多地反映了邪惡和欺騙、背信和負(fù)情。王子像著魔似的迷戀著裝扮成白天鵝奧杰塔形象的黑天鵝奧吉麗雅，不斷地一步步走向魔王所設(shè)計(jì)好的陷阱，而黑天鵝那無處不在的挑逗、得意忘形，更加深了舞蹈矛盾的沖突。這與白天鵝那楚楚動(dòng)人的柔情截然相反的是黑天鵝的咄咄逼人。觀眾失望于王子的抉擇，使人們對(duì)悲劇的產(chǎn)生有了更多的同情。此外在訂婚典禮上黑天鵝連續(xù)做了32個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)，反映了黑天鵝征服王子的狂妄心情，同時(shí)體現(xiàn)了演員高超的技巧，使得劇情推向高潮。

舞劇中強(qiáng)烈表現(xiàn)的善與惡、生與死、信任與背叛的主題與音樂融洽協(xié)調(diào)，互相輝映，已終于成為了世界芭蕾舞經(jīng)典的、最具代表性的劇目，可以說，舞劇《天鵝湖》已成為芭蕾的代名詞。

參考文獻(xiàn)：

[1]金秋.舞蹈欣賞【M】高等教育出版社.2003.