小議林語堂的翻譯觀

摘 要：林語堂是一名卓有成就的翻譯家，他的翻譯觀有效地促進(jìn)了我國譯學(xué)的發(fā)展。本文以林語堂的忠實(shí)、通順和美的標(biāo)準(zhǔn)為指導(dǎo)，來賞析他的譯作《聲聲慢》，揭示其翻譯理論在實(shí)踐中的運(yùn)用，加深對(duì)其翻譯觀的理解。

關(guān)鍵詞：林語堂；《聲聲慢》；賞析

[中圖分類號(hào)]：H315.9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2011)-24-0265-01

一、林語堂的翻譯觀

林語堂學(xué)貫中西， 深諳東西方文化，語言學(xué)、文學(xué)造詣極深， 一生致力于“兩腳踏東西文化 一心評(píng)宇宙文章”，寫作和翻譯了大量文學(xué)作品， 為傳播中國文化、促進(jìn)中西方文化交流做出了杰出貢獻(xiàn)。林語堂一生中發(fā)表過不少翻譯理論方面的文章，然而最系統(tǒng)最有分量的當(dāng)數(shù)《論翻譯》。該文章，是他為吳曙天編選的《翻譯論》一書所作的緒論，后來又收入寫于1933林氏的《語言學(xué)論叢》一書中。 (李曉紅，2007，p.82)

在《論翻譯》中，林語堂首先提出了“忠實(shí)、通順、美”的翻譯標(biāo)準(zhǔn)。林語堂提到，“翻譯的標(biāo)準(zhǔn)問題大概包括三方面……，第一是忠實(shí)標(biāo)準(zhǔn)，第二是通順標(biāo)準(zhǔn)，第三是美的標(biāo)準(zhǔn)。”林語堂還進(jìn)一步闡述了這三條翻譯標(biāo)準(zhǔn)。他提出，“忠實(shí)”的程度大致可以分為四等：直譯、死譯、意譯、胡譯。關(guān)于翻譯的“忠實(shí)標(biāo)準(zhǔn)”，林氏認(rèn)為譯者所忠實(shí)的是乃零字所組者的話意，并表明譯者所能達(dá)到的忠實(shí)是比較的忠實(shí)，而不是絕對(duì)的忠實(shí)。關(guān)于翻譯的“通順標(biāo)準(zhǔn)”，林氏認(rèn)為譯者以句為單位，詳細(xì)體會(huì)其意義，將其翻譯成有意義的中國話。關(guān)于“美的標(biāo)準(zhǔn)”，林氏說道：“翻譯于用之外，還有美一方面必須兼顧的，理想的翻譯家應(yīng)當(dāng)將其工作做一種藝術(shù)，以愛藝術(shù)之心愛它，以對(duì)藝術(shù)謹(jǐn)慎不茍之心對(duì)它，使翻譯成為美術(shù)之一種。”(何蘇明，2010，P.104) 林語堂將魯迅的三美擴(kuò)大為五美，在他看來，“文字有音美，意美，神美，氣美，形美。”——“譯者或顧其義而忘其神，或得其神而忘其體，決不能把文義，文神，文氣，文體及音樂之美完全同時(shí)譯出。”他在1923 年所撰的《論翻譯》一書中著重強(qiáng)調(diào)：“對(duì)于詩文小說之類，譯者不譯此書則已，此等書則與運(yùn)用之外不得不注意于文字之美的問題”。(王明明，2007，p.216)

二、李清照《聲聲慢》林語堂的英譯文賞析

李清照是南宋前期婉約派的代表人物，是中國文學(xué)史上最杰出的女詞人。她的詞婉約清雅，落筆無聲，余味悠長，用一個(gè)女性敏感而細(xì)膩的筆觸描景懷，平中見奇，使她的詞千百年來至今仍膾炙人口，廣為流傳。《聲聲慢》一詞一題“秋情”，為李清照晚年所作名篇之一。時(shí)值外敵入侵，家破人亡，傷國，悲夫，愁己之情抑郁于胸，詩人借詞抒懷，將晚年孤苦無依的愁懷盡釋筆端，這首詞無論遣詞造句還是布局謀篇，均見筆力超群，自然率真，毫無斧鑿之痕。雖寫個(gè)人哀愁，但筆力凌厲，把那種排山倒海的“愁”，表現(xiàn)的鏗鏘有力，“婉”中“勁”來。詞為雙調(diào)（片，闋），八句，上下片各五仄韻。其音樂性強(qiáng)，善用疊字，形象生動(dòng)，讀起來朗朗上口，極富美感。

首先看詞牌名：《聲聲慢》。

原詞：聲聲慢/ 林譯：Forlorn

對(duì)大多數(shù)詞作來說， 詞牌與音樂或詞中的內(nèi)容關(guān)系并不大， 詞牌在一般意義上不過是表明作者是依哪一種現(xiàn)成的曲譜進(jìn)行填詞而已。“慢”有篇幅較長、語言節(jié)奏舒緩、韻腳間隔較大等特點(diǎn)。但，《聲聲慢》確屬例外。詞中不過短短20 多字， 卻含不少齊齒音和舌尖音， 它們相互交疊， 淺吟低唱。這是詞人有意為之， 用這樣的聲調(diào)來訴說自己內(nèi)心的惆悵。由此可見， 這一詞牌不僅關(guān)系著詞的節(jié)奏， 而且還關(guān)系著詞的內(nèi)容。此處的“慢”不是指調(diào)之長短， 而是指詞節(jié)奏之快慢。(周舟，2007，p.84) 林語堂將其譯為“Forlorn”，通過題目就奠定了全詞憂傷、凄涼的基調(diào)，仿佛浮現(xiàn)出女詞人在凄風(fēng)苦雨中孤苦無依，滿目愁容的蕭瑟畫面。

原詞：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

林譯：So dim， so dark， So dense， so dull， So damp， so dank， So dead!

詞的開篇落筆見奇，連出十四個(gè)疊字，一句三疊韻，六雙聲，兩兩相疊。聲音抑揚(yáng)頓挫，聲腔時(shí)圓時(shí)平，詩人充分利用了這14個(gè)字發(fā)音口型的不同，且在原詩結(jié)尾借助較多的閉口音[i]的使用，從而達(dá)到錯(cuò)落有致的效果。并且，疊字的使用，加強(qiáng)了時(shí)空感，增強(qiáng)了動(dòng)態(tài)層次性，深刻地傳達(dá)出李清照凄涼、悲痛悲切之情。

林語堂先生將七對(duì)疊字同樣只用了十四個(gè)音節(jié)進(jìn)行意譯。他自己說，我譯李易安的《聲聲慢》，那“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四字，真費(fèi)思量。所以我用雙聲方法，用dim， dark， dense， dull， damp， dank， dead十四字譯出，確是黃昏細(xì)雨無可奈何孤單的境地，而最后dead一字最重。(潘家云，2003，P.54)林譯全部用單音節(jié)字，押頭韻，層層遞進(jìn)，而且全部是d字母開頭的單音節(jié)詞，表現(xiàn)出了林譯對(duì)詞匯的色彩及其程度的把握，忠實(shí)地再現(xiàn)了原詞，音、形、義三方面與原文的和諧統(tǒng)一，堪稱絕譯。

三、結(jié)語

通過對(duì)林語堂先生《聲聲慢》譯文的賞析，我們可以看到：林老的翻譯如行云流水，獨(dú)具匠心。在遣詞造句，傳情達(dá)意方面，都能忠實(shí)地再現(xiàn)原文的特色，音美，意美，神美，氣美，形美都有所體現(xiàn)。有些地方甚至“創(chuàng)譯”，體現(xiàn)了其對(duì)藝術(shù)謹(jǐn)慎熱愛之情。這都很值得我們學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]何蘇明（2010），淺談林語堂的翻譯觀及實(shí)踐，《重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，（16），103-104。

[2]李曉紅（2007），林語堂的翻譯論述評(píng)，《阿壩師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)》，24（3），82-84。

[3]潘家云（2003），《聲聲慢》翻譯賞析與試譯，《外國語言文學(xué)（季刊）》，（3），53-55。

[4]王明明（2007），“美”眼看“譯詩”—《聲聲慢》兩譯本賞析，《新西部》，（2），216。

[5]周舟（2007），心之放歌詞翻譯別是一家—從李清照《聲聲慢》四個(gè)譯本談起，《萍鄉(xiāng)高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)》，（4）84-86。