電影《藍色情人節》敘事結構分析

摘要：故事大師對事件的選擇和安排是對社會現實的各個層面的精妙布置。結構是對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將故事組合成一個意義序列，以激發特定而具體的情感以表達一種具體的人生觀。本文以電影《藍色情人節》為對象，結合羅伯特·麥基敘事理論，分析電影的敘事結構，看電影“講故事”的方式，了解這一敘事文本是如何在框架結構中融入思想感情甚至價值觀，從而取得理性和感性合作的勝利。

關鍵詞：羅伯特·麥基；故事；敘事結構

作者簡介：張倩南，女（1987-），漢族，江蘇徐州人，北京郵電大學人文學院研究生，研究方向：網絡文化與新媒體。

[中圖分類號]：I235.1[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-18-0119-02

敘事學（narratology）或稱敘述學，即敘事理論。它是研究講述故事的方式，即故事遵循的規則的理論。敘事學分析的重點是故事的“語言規則”和深層結構，在語言學、符號學、人類學、民俗學、文學批評、電影理論等學科研究中廣泛運用。每一個敘事都可以分成兩部分。一是故事即“什么人碰到了什么事”；二是話語即“這個故事是怎樣被人講出來的”。故事當中對故事的發展起積極作用和（或）導致不同懸念的事件是核心事件。有一些司空見慣比較瑣細的事件是附屬事件。在本文針對影片的分析當中，特別是結合羅伯特·麥基的敘事理論時，更能體現核心事件對于故事情節的作用。

麥基是世界上著名和備受推崇的編劇教練。在其著作《故事——材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》中，他認為故事滿足了人性的一個根本需要，抓住了生活的模式——并不僅僅通過理性活動，而是通過私人的情感經歷。

《藍色情人節》又名《有人喜歡藍》，是一部上映于2010年12月的美國愛情片，迪恩和辛迪即故事的主人公是一對結婚六年的夫妻，伴隨著“七年之癢”的到來，他們的婚姻出現了問題。影片內容梳理為如下21個片段：

1、家庭生活描述：迪恩和女兒找狗、叫辛迪起床，全家吃早飯，夫妻倆看女兒演出，接送孩子上學；

2、迪恩在搬家公司上班，很有愛心地給患病的沃爾特整理房間；

3、夫妻倆葬狗，迪恩訂旅館（矛盾出現：辛迪堅持要去上班，迪恩想出去放松一下），辛迪超市遇見鮑比（可能讓其懷孕的男人），夫妻倆因為鮑比吵架；

4、辛迪去看練摔跤的鮑比，辛迪與外婆、父母生活片段；辛迪與鮑比發生關系且沒有防護措施；

5、夫妻二人到旅館；

6、鮑比給辛迪道歉但被拒絕；辛迪和迪恩在一個夜晚彈琴唱歌；

7、二人在旅館聊天，迪恩表明自己工作的目的就是和妻女過簡單快樂的生活；夫妻生活已沒有激情，迪恩被關在門外；

8、辛迪懷孕，迪恩決定娶她并成家；

9、辛迪一大早被醫院電話叫醒，留下紙條離開；迪恩喝酒并計劃去醫院找辛迪；

10、鮑比電話威脅辛迪，迪恩被鮑比等人打傷；

11、上司對辛迪有曖昧；迪恩到醫院，辛迪的同事對迪恩的態度不好，迪恩見到辛迪和上司聊天產生誤會并鬧事，迪恩生氣扔掉戒指但又找戒指；

12、迪恩到辛迪家求婚；迪恩向辛迪家人講述自己父母的婚姻，暗示渴望有溫暖完整的家庭；

13、二人到辛迪父母家（愛情和婚姻開始的地方）并討論離婚及孩子的問題；

14、二人決定登記結婚；

15、二人都十分痛苦，迪恩祈求辛迪給他機會；

16、二人在牧師面前深情對視；

17、二人擁抱并互相道歉；

18、二人交換戒指并親吻對方；

19、辛迪掙脫迪恩，并說出自己需要自由空間；

20、二人哭著并滿懷深情離開結婚登記處；

21、情人節當晚迪恩離開父母家，二人婚姻的終結。

影片的故事很普通，原型故事挖掘出一種普遍性的人生體驗，然后以一種獨特的，具有文化性的手法對它進行修飾。在敘事結構中，最典型的是英雄故事模式，即英雄罹難—沖突—解決，這種敘事模式就如新聞報道模式即問題的產生—發展—解決。在《藍色情人節》中，我們仍可以找到線性的敘事，不過剪輯者采用了另一種線性敘事：兩條故事線索，一條描述現在發生的事情，一條回憶過去發生的事情，把現在和過去分別剪成碎片，一個現在片段和一個過去片段組成一個單位，這樣的單位依次排開放在時間軸上。當現在和過去相對的核心事件配對完了，以現在結尾。通過解析，可以按時間先后順序梳理出完整的故事情節，一條回憶的敘事線索揭示了男女主人公婚前的職業和經歷，一條現實的敘事線索是男女主人公婚后六年日常衣食住行。兩條線連接在一起，中間略去的婚后6年有了孩子之后的平淡日子，為了襯托主人公特別是女主人公對生活的厭倦，省去的日子就如復印一般，不再詳敘。二十一個現實與過去相間的片段，組成十組故事，結尾單獨成段。

根據麥基的故事理論，故事的背景是四維的，包括時代、期限、地點、沖突層面四個維度。時代是一個故事在時間中的位置，影片描述的時代與觀眾生活的時代相吻合，這樣更能拉近創作者與觀眾的心理距離；期限是故事在時間中的長度。顯然，影片采用了省略的手法，有故事時間，沒有話語時間，鏡頭轉換之間的內容被省略了，本篇省略了主人公婚后生活的六年時間；地點是故事在空間中的位置，即郊區的家、父母的家、學校、醫院、便利店；沖突層面是故事在人類斗爭等級體系中的位置，二人的沖突最直接的體現就是對于未來的規劃及生活的意義和追求上的不同。

麥基認為一個故事是由五個部分組成：激勵事件、進展糾葛、危機、高潮、結局。

（一）激勵事件。它故事講述的第一個重大事件，使其他四個要素開始運轉起來。對于《藍色情人節》這部影片來說，激勵事件就是女主人公辛迪懷孕，迪恩決定和辛迪結婚成家立業。如果辛迪沒有懷孕，故事情節很有可能不一樣。

（二）進展糾葛。進展糾葛是指當人物面臨越來越強大的對抗力量時，產生越來越多的沖突，創造出一系列的事件，這些事件依次發生，經過了一個個無法回歸的點。影片中女主人公對丈夫女兒吃飯的心不在焉，對丈夫心愛寵物的粗心大意，男主人公每天渾渾噩噩的散漫生活都已顯示出家庭生活的平淡乏味，潛藏著危機。

（三）危機。危機是故事的必備場景，是在不可調和的兩善之間和選擇或者對兩惡之輕的選擇，或者同時面對兩種情況的選擇，它將人物置于生活最大的壓力之下。當想象與現實發生出現不同，人們之間的矛盾終究會爆發出來。

影片中二人在不成熟的年齡結婚，辛迪答應結婚或許是因為無助，本質上源于對責任的恐懼。片中辛迪在便利店遇到老情人鮑比時強調自己沒有出過軌，這個強調潛在地讓辛迪去審視自己的生活與婚姻。一旦她帶著不安分的心審視比較，矛盾必然會噴涌出來，只是恰好時間在婚后6年而已。男主人公迪恩也沒有改變，讓好強的老婆實在忍無可忍。

（四）高潮。結構的功能是提供不斷增強的壓力，把人物逼向越來越困難的兩難之境，迫使他們做出越來越艱難的、冒險的抉擇和行動。迪恩酒后去醫院大鬧，給了辛迪一個解脫的借口，如導火索一般終于點燃了辛迪早已累積的怨氣和不滿。處于急流漩渦中的人物，最終采取的那一行動，必然成為故事中最重大的事件。本篇的高潮就是辛迪吼出要“我要離婚”。 影片中男女主人公本質上并不相互了解，價值觀并不一致，婚后也沒有進行耐心坦白的溝通，等矛盾淤積到一定程度集中爆發，再想挽回已沒有可能。

（五）結局。根據麥基的理論，如果一個故事高潮回答了故事講述過程中所提出的所有問題，并滿足了觀眾的所有情感，則被稱為閉合式結局。一個故事高潮如果留下一兩個未解答的問題和一些未滿足的情感，則被稱為開放式結局。故事最后在女主人公辛迪父親家結束，盡管兩人互相道歉互相擁抱，也沒有改變最后的結局。迪恩和妻女之間的距離越來越遠，二人的婚姻在情人節傍晚的絢爛焰火中落幕。觀眾的所有情感都已被滿足故事有了閉合式的結局，留給觀眾的是對電影人物及現實生活中婚姻、家庭、工作等的思考。

結合麥基的故事理論，通過對電影《藍色情人節》內容結構的分析，發現講故事者是通過這樣幾個問題發現和挖掘故事的：第一，為了重塑平衡狀態，主人公想要什么？在影片中女主人公辛迪想平衡家庭和事業，迪恩想平衡家庭和婚姻。第二，什么阻止主人公滿足他/她的渴望？阻止辛迪的是“不上進”的迪恩，繁瑣的家庭生活，甚至包括從郊區家里到工作地點兩個小時的車程。第三，面對這些對手，主人公打算采取什么行動達到愿望。在這個問題的答案中，講故事者發現他們角色的真性情，因為一個人在壓力下做的選擇最能揭示他/她的真性情。辛迪終于爆發，提出離婚，迪恩則苦苦哀求力圖維護家庭完整性。最后，講故事者問自己，“我相信這些嗎？是不是既沒有夸大，也沒有對掙扎的吹捧？這是一個虔誠的講述嗎？”自我意識是所有偉大故事敘述的根基。影片中迪恩逗孩子的畫面，女主人公辛迪對大鬧醫院的丈夫忍無可忍吼出要離婚的片段，迪恩祈求妻子給自己機會的場景，都是對普通觀眾觀后反應的大膽推測。影片背后的講故事者對自己人性了解越多，就越能體察他人的人性，體察他們內心的善惡之爭。以同理心照顧觀眾的情感，一個故事，巧妙的結構，就構成了一個吸引受眾的文本。當這種同理心引起更多人的共鳴，不止是電影，包括所有的文本都會在受眾間廣為傳播。

參考文獻：

1、《故事——材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》 [美] 羅伯特·麥基周鐵東譯中國電影出版社2001

2、《民間故事形態學》 [俄]弗拉基米爾·雅可夫列維奇·普羅普賈放譯 中華書局 2006