以《戴珍珠耳環的少女》為例淺析油畫藝術在電影中的運用

摘要：隨著時代的發展，油畫不再僅僅是畫家畫于畫室，展于展廳或畫廊等，供少數人欣賞與把玩的“精英藝術”。像其他文化資源一樣，油畫也可以作為文化資源運用于其他藝術領域。本文就是從油畫與電影藝術的結合為視角，以《戴珍珠耳環的少女》為例淺析油畫藝術在電影中的運用。

關鍵詞：油畫文化資源電影《戴珍珠耳環的少女》

作者簡介：杜曉燁，曲阜師范大學美術學院2009級碩士研究生，美術學油畫方向。

[中圖分類號]：J2[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-18-0129-01

一、油畫作為文化資源

1、傳統意義

如果說以15世紀揚·凡·艾克 兄弟對繪畫材料的改進而發明油畫為標志，油畫藝術的誕生已有600余年的歷史。在這幾個世紀的發展中，油畫藝術在不同的時期有不同的藝術題材、風格、社會作用等，油畫藝術傳承者藝術的審美、積淀著文化的發展。

過去，油畫藝術為普通民眾所欣賞并不是一件容易的事，只有一些有錢人、貴族才有條件像畫家訂制油畫作品并作為裝飾懸掛于室內欣賞，普通百姓想要欣賞到高雅的油畫藝術，尤其是一些名畫家的作品只能到博物館、展廳、畫廊等少數地方才能欣賞的到。這也使得油畫藝術一直以來成為畫家、畫商、有錢人、貴族等少數人的“精英藝術”。

2、現代意義

隨著科學技術的發展，尤其是進入20世紀以后，一些新媒介的出現使得油畫藝術的傳播也發生了變化。油畫藝術可以通過印刷、復制、攝影、影視等不同的現代媒介進行傳播。有的是客觀再現畫作的原貌，更多的情況是借鑒油畫藝術的藝術分風格、元素、文化內涵等用更適合現代人的形式倆體現于傳播。這不僅是對傳統油畫藝術精髓的傳承于發揚，在與現代媒介結合的過程中傳統藝術與現代技術的的結合迸發出的新文化的交匯也值得我們進行探索。

于熱曾說過“我們這被物欲主宰的文明使藝術變成了少數精英才享有的特權，因此人們需要一種有力的補償，這種補償的出現首先出現在電影界”。相對于油畫藝術，電影是一門年輕的藝術，電影的構圖、光影、色彩等要素與油畫藝術有著共通的特性。彼得·格林納威說：“我從來都深信，幾個世紀以來，無數的電影家之前的畫家們對繪畫的絕大部分問題已經解決了，大批著這問題與答案的繪畫作品構成了我們集體的記憶，是一筆取之不盡用之不竭的財富……一切關心畫面，渴望制作畫面的人都應回過頭來挖掘這座不斷更新的大寶庫。”電影藝術將油畫藝術的一些元素融入其作品中，不僅是對傳統油畫藝術的再現，還豐富了電影藝術的表達形式，更重要的是兩種藝術形式的結合帶給我們一些經典的藝術作品。

二、油畫藝術在電影中的運用（以電影《戴珍珠耳環的少女》為例）

電影《戴珍珠耳環的少女》是根據繪畫大師維米爾的同名畫作改編而成，從畫作本身蔓延開的愛情靈感把藝術家的經歷、繪畫作品以及影片的風格做到了完美結合，既是對畫家作品創作歷程的一種書寫，也充分借鑒了維米爾繪畫中的信息，如燈光、布景、道具服裝、光線展示了17世紀荷蘭的社會風貌和畫家工作生活的環境以及創作的細節。這部電影好評如潮，不僅得到了廣大觀眾的喜愛還得到了奧斯卡三項提名，是一部藝術性與技術性都很高的電影。下面就從光影、色彩、構圖三個方面簡要分析一下電影對維米爾繪畫風格的借鑒與運用。

3、光影

維米爾是一位用光的大師，他特別喜愛用自然的光線表現物體豐富的層次變化，而且他鐘情于側光，他留給我們的許多名著的光線都是從畫面左側的窗戶射入，人物迎光而立，給人以靜謐、溫暖的感覺，電影中大量的室內鏡頭就運用了這種光線，尤其是對于女主角，有許多不同場合表現女主角側光而立的鏡頭，用來表現她恬靜、純潔甚至有些孤傲的性格。

4、色彩

整部電影采用了兩種色調一種是銀灰色調，一種是檸檬黃色調，這兩種色調形成了整部影片的冷暖對比。銀灰色調給人以寧靜安詳的感覺，在影片中運用也是和表現女主人公恬靜的性格和內心孤獨無助的狀態。相對于銀灰色調，檸檬黃色調更多給人一種溫馨舒適的感覺，在影片中多用于表現歡快、輕松場面或戲劇化的場景。

5、構圖

維米爾的構圖特點，畫面前景處于陰影中，主要人物處于中景受自然光線的照射，有強烈的明暗對比，背景墻壁或道具處于灰色調中有豐富的明暗變化，看似不經心的構圖，實際是經過畫家深思熟慮與精心計算的。電影中對于這種構圖的借鑒和運用，起到了突出主體的作用，還使畫面具有豐富的層次感。

三、油畫藝術在電影中運用的意義

對于油畫藝術來說，在電影中的運用使油畫作為文化資源得到傳承與發揚，擴大了油畫藝術的傳播范圍，使更多的普通民眾了解油畫藝術。在此過程也產生了從更多不同視角理解油畫藝術的觀點，不論是導演的還是觀眾的。

對于電影藝術來說，油畫藝術的運用，豐富了電影的題材，也提高了電影的藝術價值與審美品位。

對于觀眾來說，油畫藝術在電影中的運用是用一種便捷的方式觀賞高雅藝術帶來的視覺盛宴。

參考文獻：

1、《解讀藝術》（法）夏呂姆著，劉芳，吳啟雯譯。

2、《“靈暈”與符號游戲——繪畫藝術在電影中的傳播》（《當代電影》）

3、法國《正片》雜志第363期，轉自世藝網。

4、《維米爾藝術語言新釋》（《讀者欣賞》）孔龍杰 孔新苗著。