回到電影院去 讓膠片們說話

某個電影季結束后，《綜藝》提醒了人們，在中國，上海電影節(jié)還是有其專業(yè)性和國際眼光所在。跟許多人一樣，我開始重新審視上海，尋找其恰當合理的位置。

對去過三大節(jié)的電影記者們來說，他們只要趕酒會、跑發(fā)布會，基本就無事可做。可對上海觀眾來說，一年到頭，他們只有這么一次機會，可以集中看上一年奧斯卡或者三大節(jié)的獲獎片子。當盜版和網絡下載已經成為普遍現象，電影節(jié)唯一能做的，就是讓觀眾回到電影院去，重新領略好電影的無窮魅力。

上海當然沒有想象中的那么好，它一直在扶植競賽和放手展映的兩難中掙扎，難以恢復初辦時的榮光。在屢次轉手中，這張城市名片逐漸失去了光彩，無人問津。冤大頭的競賽單元，一直難以擺脫雞肋之嫌。別的不說，前兩年的金爵獎最佳影片，不僅沒幾個人知道，恐怕也很少有人會想去看。展映單元好片總是那么有限，又總是問題頻出，一會字幕故障、一會放映罷工。至于砸錢找好萊塢明星走秀，事實證明，那從來就沒成功過。

如果只看每年院線引進的國外片子，那么電影節(jié)就像一道饕餮大餐，口味豐富。然而，閉門修煉的影迷已經具備了一定水準，他們有批判的眼光和能力，那些過氣的導演和演員、二三流甚至不知名的片子也很難滿足他們胃口。在這個矛盾上，上海電影節(jié)的對手就是香港和臺北，是其他更具實力的大型國際電影節(jié)。

我連續(xù)參加了三屆上海電影節(jié)，中間也接觸過不少人。有個想法一直困擾著我，其實很多人都看到了電影節(jié)的問題所在，但就正如我們所置身的國度，有些問題，無法解決—至少在當下是無法解決，比如層層上報的審批環(huán)節(jié)，比如無處不在的政治正確。偏偏電影又跟表達自由脫離不開關系，偏偏電影又是目前禁錮最深、鉗制最牢的文化領域。于是多數時候就必然會有沖突抵觸，最后呢，每年電影節(jié)都有一堆影片成為犧牲品，無緣得見。

一直以來，經費不少、支援不少、人員也不少，但上海總讓人感到混亂無章，失望大過期望。這個電影節(jié)甚至一直缺少常任的藝術總監(jiān)，去把握大的選片方向和欄目設置。而在多數國外電影節(jié)，這個職位幾乎是必須的。總之，問題就一句話，電影節(jié)到底是做給誰看的，是給領導還是給影迷。顯然在這一點上，有些東西無需點破。

至于影院放映時搞錯畫面比例，誰接手機大聲嚷嚷誰家小孩在廳里撒尿，這些都是專業(yè)和素質問題，屬于可解決的問題范疇。況且有電影季的糟糕表現擺那，上海做的其實也還不錯了。況且對多數人來說，電影節(jié)其實也沒那么復雜，檢驗起來只有一個途徑，那就是回到電影院去。好與不好的標準也只有一條，那就是讓膠片們說話。從這點上來看，上海還有很遠的路要走。

《愛情短片》

基耶斯洛夫斯基

1988年 波蘭

當巖井俊二作品展遇到基耶斯洛夫斯基回顧展，我會推薦后者。三色十誡兩生花，老K帶你去看那情深意長，人生嘆短。

《大地驚雷》

科恩兄弟

2010年 美國

開場手法，令人驚艷。首尾互對，無限感慨。時間讓女孩成長，時間也將會證明，新版《大地驚雷》跟其他經典西部片一樣，經得起考驗。

《皮娜》（3D）

文德斯 2011年 德國

你厭惡了偽3D大片？你覺得3D只能用來拍商業(yè)大片？那就來看看文德斯的3D文藝大片！這不僅僅是電影的魅力，它又屬于皮娜·鮑什和舞蹈本身。

《大都會》（修復版）

弗里茨·朗 1927年 德國

從柏林到香港，現在修復版《大都會》又來到了另一座大都會—上海。1927年拍攝的影片，在1928年落成的大光明放映，歷史交錯，盛事一樁。