徐桑楚 紅色電影大亨

徐桑楚曾經說過，在電影的世界里他此生不虛。他被稱為紅色電影大亨，同時又是中國電影億萬票房之父。革命與消費貼合于一身而不顯突兀。這位上海電影制片廠的老廠長，順應潮流卻從不乏勇氣創新。

這是一個半路出家的故事。他從抗敵演劇隊踏入文藝序列，1949年進入電影行業。雖然自稱門外漢，但他善于汲取營養，從未孤立無援。上海電影廠的兩個輝煌期他是見證者，更是創造者。尤其是新時期的十年，他帶領上海電影制片廠，一手打造 “中國電影的半壁江山”。僅1982年一年，在徐桑楚的主導下，謝晉導演的《牧馬人》和吳貽弓導演的《城南舊事》相繼公映，被電影界譽為“雙絕”。這兩部影片不僅斬獲諸多獎項，還帶給整個中國電影界強烈震撼。

從20世紀50年代他組織拍攝的革命卻不乏詼諧的《雞毛信》就不難看出，他對電影的喜聞樂見有著自己的把握。他大亨式的行事方式在業內也廣為人知。1964年，他支持導演劉瓊拍攝《阿詩瑪》。盡管劇組頂住壓力把影片拍攝完畢，然而《阿詩瑪》還是被扣上“封資修”的帽子，直到1982年才重見天日。

這類遭遇并不會讓他感到畏懼。“文革”之后，所有人的思想都偏于保守，觀望者居多，行動者甚少。比如重拍的《南征北戰》，部隊的軍裝都是筆挺的“的確良”，用徐桑楚的話說就是“假得簡直沒法看，那時的情況很糟糕！”接任廠長后，徐桑楚立刻開始行動。打破禁錮成為首要任務，從1978年下半年開始，他工作的主題只有一個，就是鼓舞士氣，鼓勵所有人去做自己喜歡的電影。

70年代末，《廬山戀》誕生了被稱為改革開放第一吻的鏡頭。在當年，女主角張瑜的頻繁換裝以及吻戲都引發了有關“道德”和“潔凈度”的爭論。然而這并沒有出乎徐桑楚的預料。在《廬山戀》開拍前，他對劇組說：“你們安心拍，其他的事我來擔著?！毙焐３钪拔母铩焙笾袊^眾強烈的文化需求對當局的影響。張瑜回憶說：“今天看來，老廠長的這種堅持讓中國電影前進了一大步?！?/p>

徐桑楚敢于承擔，也善于挖掘?！拔母铩敝?，導演和人才的調動以及劇本嚴重缺乏，使廠內空前的熱情受到制約。他們必須從電影廠之外尋找新的靈感。徐桑楚善于“搶”劇本。20世紀80年代，李存葆的《高山下的花環》大獲成功。他本人又把小說改編成電影劇本，交給八一廠。后者卻顯得有些舉棋不定。這個時候，其他電影廠得到消息都紛紛派人去同李存葆聯系，想把本子挖走。作家很謹慎，直到徐桑楚承諾他：“只要你愿意把本子給上影，我就請謝晉導演來拍。”接下來的故事盡人皆知，《高山下的花環》電影成為一代經典。

這僅僅是一個開始，在這之后，許多有爭議的劇本都最終在徐桑楚的支持下投拍，比如《曙光》《天云山傳奇》還有《城南舊事》。上影廠也在這個黃金10年中出了大量電影作品，占據了中國電影的半壁江山，創造了影業的一個奇跡。80年代，電影票價僅為2毛5分錢，共有5部影片票房過億，《少林寺》《喜盈門》《廬山戀》《天云山傳奇》《405謀殺案》。后4部電影均由徐桑楚制片。

除了支撐謝晉這樣的導演在一個特殊的時期施展才華，徐桑楚還打破了中國電影曾經飽受束縛的題材空間，把故事內容拓展到有關女性、農村以及知青生活。黃蜀芹執導《人·鬼·情》，史蜀君執導《女大學生宿舍》，楊延晉執導《小街》這類的影片都從某種意義上幫助形成了當時國內相對自由的文化氛圍，導演中心制的制作流程也被繼承下來。一批新人，比如張瑜、陳沖、劉曉慶也正是在這個時候脫穎而出。

2006年，徐桑楚的口述傳記《踏遍青山人未老》由中國電影出版社出版。然而，上影老廠長在書中談及他人的功績卻遠多于自己。對于從影之路，他曾表示對過去的工作環境、氛圍、合作者充滿了美好的留戀之情，特別是曾經親歷的上影空前繁榮的黃金時代。但沒有親手把《三國》搬上大銀幕依舊成為徐桑楚職業生涯中一個遺憾。他甚至已經籌集到了2.5億元的投資，并準備好了從“桃園三結義”到“三分歸晉”的10部電影的劇本。上影廠的后輩們深知徐桑楚的愿望，他們甚至以參與《赤壁》拍攝的方式幫助老廠長圓夢。

2011年8月23日，徐桑楚因心肺衰竭，在上海華東醫院逝世，享年96歲。同時，他也把鴻篇巨制的夢想保存在上影廠的檔案中。