田沁鑫 我用戲劇溫暖你

一個溫暖的秋日午后，國家話劇院排練場。一群年輕的戲劇演員正在排演著由朱德庸同名漫畫改編的話劇《大家都有病》。雖是片段，但是劇里透出的輕松、幽默和朝氣洋溢在空氣中。田沁鑫導演端坐在一個長條桌的后面，眼神審慎、洞察而又挑剔，卻又滿溢著自信與從容。

演員一個動作不到位，她下到排練場地親自做示范，身體語言干練，一身川久保玲式的黑色裝扮。正如這個品牌的法文含義“像個小男孩”一樣，在田沁鑫的身上，你能看見在女性細膩敏銳的觀察力后面，似乎有個小男孩的身影。

關于戲劇的大段道白：只要人生存在，戲劇永遠不絕

與田沁鑫的對話，是在《大家都有病》的排練間隙開始的，擠出的采訪，湊出的休憩時間，田沁鑫的神態有些許的疲憊。只是，一談到她所鐘愛的話劇，田沁鑫立刻變得侃侃而談。

《淑媛》：戲劇對于你意味著什么？

田沁鑫：戲劇不僅僅是我的工作，更是我的生活方式，它已經融入了我的生活。戲劇是我對生活的表達，也是我生活的主因。

《淑媛》：現在國內的電影市場一片繁榮，你有沒有考慮離開戲劇，往更大眾的電影市場轉一轉，進行些嘗試呢？

田沁鑫：如果有合適的機會，我會嘗試一下電影。但我不會把它作為我的奮斗目標和追求方向，因為戲劇更具有活人的質感。我覺得戲劇也很繁榮。我剛去大連參加一個話劇節，那些學生把我的2002年的話劇《狂飆》排練出來做戲劇節的開場戲，他們很投入地在演，這讓我很感動。不是因為大家喜歡我，而是我用這個事實說明在除了北京這樣的城市，其他的二、三線城市，話劇已經擁有了很多的觀眾，年輕人是其中的大部分，這讓我看到了戲劇的希望。

《淑媛》：國內戲劇教育缺失，同時也是美學教育缺失的現狀你怎么看待？

田沁鑫：“戲劇屬于藝術，戲劇改造生活”，這是英國二戰時的一個口號。戲劇不單能走進你的生活，因為它是活人藝術，它和你的近距離接觸，活人和活人之間是能影響到你的表情。比如我們早晨上班看見地鐵里的人們，表情疲乏，一天剛開始疲憊已經涌上心頭，城市化的進程很快，也是勢不可擋。這個時代里我們雖然穿得比我們的父輩好，人也開始附庸風雅，但是人臉上的精神氣質是掩藏不住的，如果你的生活也比較悶，也沒什么更好的精氣神能讓自己快樂起來，那戲劇有個功能就是可以影響你的表情。往大里說，當中國面對世界的時候，你有什么表情可談？你產生出什么樣的中國聲音？往小里說，我的表情影響了你，我的戲劇溫暖了你，你是否有點美學教育？你是否有點對精神的認識，這個是我能做的。

以戲劇溫暖人心，這是田沁鑫一直致力于達成的。郁達夫在《戲劇與人生》一文中說：“人生就是戲劇，戲劇就是把人生緊縮成在某一時某一地演得完的場面而已。”田沁鑫已經做了14年的戲，她14年的戲劇作品，便勾勒出了她14年來溫暖人心、內省自己的心路里程。

從她的第一部戲《斷腕》開始，到今年12月10日上演的《大家都有病》，每一部都有她對情感的理解，對生活的感悟。《斷腕》是田沁鑫為感情而做的，她想讓男人知道女人的愛情是什么樣的—述律平是耶律阿保機的妻子，兩人一塊創立了遼國。當丈夫戰死在疆場時，她為了保住丈夫的江山，毅然砍斷自己的手腕以平定子女的內亂。這個女人一生都為了捍衛自己曾經擁有的愛情而戰。那時的田沁鑫也有一段讓她難以割舍，并且為此可以不管不顧的感情。做完《斷腕》，她剪去了長發，短發的她一直就這樣到了今天。

《驛站桃花》是她做的一部男人戲——司馬遷和漢武帝的故事，講述兩個男人間的友誼和因性格沖突導致的悲劇。這出戲的現實的意義是人們都渴望真情，向往與一種有著雅量胸懷的朋友縱情山水抑或共創事業。然而利益的紛爭是難免的，性格的沖突也是必然的，也許我們都缺少一顆寬容的心，所以，我們不斷地失去朋友，乃至生命中最親愛的人。

這兩部戲就像兩條腿帶著田沁鑫走向戲劇這個多彩的世界。之后便一發不可收拾，《生死場》《狂飆》《紅玫瑰與白玫瑰》《四世同堂》……最近又在執導屠洪剛的個人演唱會。14年里排了近20部戲，以話劇為主，同時也涉及到音樂劇、京劇、昆曲、越劇，還有電視劇，最近又在準備導演屠洪綱的獨唱音樂會。這些都以加速度的形式呈現著，也將繼續呈現下去。

《淑媛》鏈接

話劇《大家都有病》

演出時間：2011年12月10日—2012年1月8日19:30(逢周一周二休息)

演出場館：中國國家話劇院 國話劇場(北京市西城區廣安門外大街277號)

朱德庸、田沁鑫兩岸藝術家跨界合作，聯手問診“亞洲都市病”！朱德庸用全景式的視角描摹社會種種“病態”，狂買、焦慮、空虛、茫然等百態盡顯，并以幽默的筆調，悲憫筆下的人物，讓人在爆笑中療愈心靈。田沁鑫再用“癲狂喜劇”手法，立體展現朱德庸的精神氣質，讓觀眾不僅認識他的漫畫，還能認識他語錄式的頗有力量的文字。

田沁鑫的整個狀態，幾乎可以用一個字形容——“忙”。她自己也覺得沒有比現在的中國人民更勤勞勇敢的民族了，能在如此快的節奏下生活，幾乎人人都到了一種擠壓的狀態。人們像哪吒都恨不能釋放出自己潛藏了幾世的能量，恨不能生出三頭六臂，尤其在行業里不可或缺的人，沒有人是干一件事的，全部調動，人都像奇跡似的。但是她也清晰地意識到，慢生活，才是理想的生活狀態。她愛喝茶，愛念佛，這使她心生自在，無論在家，還是嘈雜的環境，都能有一顆寧靜的心。她說，她想修一些東方智慧。

最初與田沁鑫接洽采訪事宜時，便是在她的茶室里。原木條案，日式榻榻米，沉香徐徐，泉水幽幽，在一片輕緩的琵琶聲中，田沁鑫嫻熟地沖泡著普洱茶。百年普洱的茶香漸漸暈開，她散靠在圈椅上，定定地坦言：“她散靠在圈椅上，戲稱她目前追求的是‘專業喝茶人，業余導戲者’，”田沁鑫說她目前所追求的便是“專業喝茶人，業余導戲者”，閑來看看書、喝喝茶、聊聊天，便是她最想做的事。

她喜歡引用話劇《大家都有病》的原作者朱德庸的話來強調“慢生活”的必要性：“我們碰上的，剛好是一個物質最豐碩而精神最貧瘠的時代，每個人肩膀上都背負著龐大的未來，都在為一種不可預見的‘幸福’拼斗著。但所謂的幸福，卻早已被商業稀釋而單一了，市場的不斷擴大，商品的不停量產，其實都是違反人性的原有節奏和簡單需求的，激發的不是我們更好的未來，而是更貪婪的欲望。長期地違反人性，大家就會生病。當我們‘進步’太快的時候，只是少數人得到財富，讓多數人得到心理疾病罷了”。 “這十年里，我看亞洲國家的人們，先被貧窮毀壞一次，然后再被富裕毀壞另一次。”田沁鑫坦言：“我再忙，也想告訴大家，要慢慢生活。”

在田沁鑫微博的個人介紹中，她是這樣寫的：種菜澆水的和尚。她說，那也許是前世的自己，自我覺得骨子里的氣質更接近這個形象，也許那是自己的靈魂，而自己的肉身則是個女導演罷了。她的腦子里總會有這么個人，個頭中等，慢慢悠悠，也并不像她有點微胖，而是一個勻稱的男人，閑來種種花草，澆點水，施下肥。這樣閑適的場景，讓我想起了陶淵明的詩句：“采菊東籬下，悠然見南山，”一幅中國山水畫的禪定意境。我想那是她的理想國。

女人更重要的是修煉智慧與德行

讓田沁鑫形容自己時，她總覺得自己的蒙昧像很多堅硬的巖石，或像海底的貝殼需要慢慢開啟。年輕的時候，連自己是個女人的性別意識都沒那么清晰，也不懂得怎么愛惜自己。小時候家里把她送到體操隊，跌打滾爬；上戲校時，當女同學們開始討論異性是怎么回事時，她根本沒這些意識，有一陣子她甚至覺得自己是中性。

幾年前，田沁鑫讀到作家李碧華的小說《青蛇》，對這部名作沒什么感覺，不喜歡這個題材。在《青蛇》中，白蛇是努力修練成人的過程，而那條修煉未成正果的青蛇，沒有男人們教給女人們的三從四德的觀念，只是憑借著本能生活。當青蛇看到白蛇為一個男人舍掉自己的生命，看到白蛇想孕育生命所經歷的肉身痛苦，那么偉大的感情，如此懵懂的青蛇第一次被感動的流淚了。但是流淚的青蛇決定無論如何也不會做白蛇這樣的女人，不會去過白蛇那樣的生活。她也不能回到自己下半身行走的生活，怎么抉擇呢？這是青蛇面對的問題。

今年8月，田沁鑫在愛丁堡戲劇節與歐洲戲劇導演談起《青蛇》，她才慢慢發現這部小說的魅力。這個過程讓田沁鑫好像又剝掉了一層殼，她覺得這是一個很好的女性表達，她也從這個故事中看到了自己的影子。她讀懂李碧華的《青蛇》時，也知道自己無論如何是個女性，同時要面對女性這個現實，去做自己力所能及的事情。“在工作場合里，你周圍的同事并不會特別重視你的性別，它要求你像個男人一樣去掌控，去擔當，去掠奪。可是如果你只會使蠻力，真的把自己當成男人一樣來使用，等過了40歲，你就會發現自己的路實際上已經很窄。”年屆四十不惑的田沁鑫如今所追求的更是一種女性智慧，作為一名女性導演，她希望自己更具德行，更博大，更寬容，以便更加輕松地駕馭工作。

而在與田沁鑫合作了12年的搭檔、制作人李東眼里，他并沒有覺得她是個女人，他和她在生活中是無性的狀態，保持著友誼、磨合，讓他們的合作漸入佳境。男人的義和女人的情在田沁鑫這里得到了很好的平衡，也讓她成為最具票房號召力的戲劇導演。

和我們告別時，田沁鑫臨時被邀去看戲，她一邊匆匆披上外套，一邊感嘆排戲時間的緊張，卻又經常被各種事務占用。但是晚上我則在她的微博上看到：“戲真好！導演對節奏、場面調度精準，演員表演能量充分、飽滿，實在是值得一看的精良的好戲！”言語中洋溢著滿足感，看來戲劇是調節她情緒的最好良藥，也是她最好的慰藉。

國家話劇院演員

之前我演過一些青春偶像、文弱書生形象，當有了與田導合作《趙氏孤兒》的機會，雖然我只演了一個戲份不多的配角趙朔，還推掉了三部片約，但我不遺憾，我就是來學習她身上那種雄偉的力量。

我認識她時，她還在戲校學刀馬旦，功底很好，現在還能從舉手投足間看到一種干凈、利落。她對藝術有著無限的熱忱，上大學時常常騎3小時自行車，到電影學院聽戴錦華老師的課，從來沒遲到過。

排演《紅玫瑰與白玫瑰》時，她就像拿了把刀子，從我的頭頂開了一道。每一句“不對”，就像是從我身上撕下一塊金箔，慢慢地把我的“盔甲”全撕了下來，過程很痛，但是讓我完成了一次完美蛻變。

她有一種獨特的魅力，讓身邊所有人信服。我們演員每天在排練前做準備，只要她一進場，大家馬上就能感受到一種氣場，很快就能進入表演狀態，投入到角色中去。