淺談汴繡的傳承與發(fā)展

摘要汴繡藝術(shù)雖然沒有被列入四大名秀之中，但無論是題材、針法，還是色彩，都具有其多樣的風(fēng)格，深受人們的喜愛，尤其是現(xiàn)代汴繡，在保留對傳統(tǒng)汴繡藝術(shù)的繼承之上，對題材的選擇，針法的使用，以及藝術(shù)風(fēng)格都不斷的在發(fā)展。本文分別闡述現(xiàn)代汴繡在刺繡題材、針法的傳承與發(fā)展，以及汴繡在市場經(jīng)濟(jì)化和高科技的影響下的發(fā)展?fàn)顩r。

關(guān)鍵詞 汴繡 傳承 發(fā)展

中圖分類號：J523.6文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

The Inheritance and Development of Bianxiu

LI Na

(He'nan Institute of Engineering， Zhengzhou， He'nan 451191)

AbstractAlthough Bianxiu art isn't included in the four most famous embroideries， but no matter for the theme， embroidery process， or color， even various styles are very popular， especially modern Bianxiu. Bianxiu reserved and inherited the traditional art， including choice of subject， the use of embroidery process， and art style are constantly in development. This article elaborated the modern Bianxiu in embroidery theme， heritage and development of embroidery process， and its developing status under the influence of market of economization and high-tech.

Key wordsBianxiu; inheritance; development

汴繡是中原刺繡藝術(shù)的代表，也稱宋繡。北宋時期，刺繡已發(fā)展到了很高水平，在都城開封，汴繡在人們的生活中隨處可見。隨著北宋經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，刺繡手工業(yè)也不斷地?cái)U(kuò)大，小到貧民百姓家，大到宮廷，汴繡的題材千變?nèi)f化，宮廷刺繡達(dá)到了最高的水平。明代大學(xué)者屠隆在他所著的《畫箋》一書中曾贊曰：“宋之閨繡畫，山水人物，樓臺花鳥，針線細(xì)密，不露邊縫，其用絨一二絲，針如發(fā)細(xì)者為之，故眉目畢具，絨彩奪目，而豐神宛然，設(shè)色開染，較畫更佳。女紅之巧，十指春風(fēng)，回不可及。”

隨著朝代的不斷更換，汴繡藝術(shù)卻沒有消失，不管是宋時的京都，還是現(xiàn)在的開封，刺繡之花可以說是在這個城市的每個角落里都燦爛的開放著。如今，人杰地靈的古都又涌現(xiàn)出許多專業(yè)刺繡的“百姓繡戶”，汴繡藝術(shù)也被傳承下來了，尤其是從新中國成立到現(xiàn)在，汴繡也不斷的發(fā)展著。

1 汴繡題材的傳承與發(fā)展

在《東京夢華錄》卷三《寺東門街巷》中記載：“京師織帛及婦人首飾、衣服，皆備四時。如節(jié)物則春幡、燈毬、競渡、艾虎、云月之類；花則桃、杏、荷花、梅花、皆并為一景，謂之一年一景。”從中足以看出汴繡在人們生活中的廣泛應(yīng)用性和題材的多樣性了，這些題材的選擇與中國傳統(tǒng)文化是分不開的。民間百姓生活中的汴繡構(gòu)圖簡單，色彩鮮明，常用在扇面、肚兜、帳沿，繡枕，花巾上，往往以動物、花鳥草蟲等吉祥圖案為題材，如婦女用的扇面常選用花鳥的題材。在宋代宮廷中，汴繡的種類繁多，用線工整，造型優(yōu)美，色彩細(xì)膩精美，一般分為山水、樓閣、人物、花鳥等，多是以歷代著名畫作為參考或模仿，傳統(tǒng)汴繡尤以宮廷繡最為出色，由于宮廷繡畫為皇室貴族官僚所享用，因此題材的選擇十分重要。

新中國成立初期，為了傳承汴繡工藝，在開封成立了汴繡廠，尤其改革開放以來，在新老工人對汴繡藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新下，汴繡的題材更為豐富，有中國歷史名畫的再現(xiàn)：為國慶十周年精心繡成的《清明上河圖》，它逼真的再現(xiàn)了當(dāng)年汴京城繁榮的場面；唐代畫家周昉的《簪花仕女圖》，與原作相比更為生動艷麗，人物豐滿明亮麗，具有舞動的感覺；清代的傳教士郎世寧的《百駿圖》描繪出了群馬的宏大場面。除了這些仿古名作的題材，還有一些裝飾畫、書法、皮影畫等題材。另外在汴繡工藝發(fā)展的過程中，人物繡像、西洋畫、寫實(shí)畫等題材也得到了大量開發(fā)。現(xiàn)流傳的一句話體現(xiàn)了汴繡人物繡像的出彩之處：“蘇繡貓咪，湘繡獅虎，蜀繡游魚，粵繡鳥禽，汴繡人物最傳神。”《文萊國王》人物繡像是汴繡工藝的一大突破，還有我國目前最大的人物繡像《鄧小平同志》，是汴繡中人物題材應(yīng)用再一成功的體現(xiàn)。汴繡中西洋畫題材的應(yīng)用是刺繡藝術(shù)的杰出創(chuàng)舉，它不僅要表現(xiàn)油畫中的筆觸，還要把色彩和光影的微妙關(guān)系逼真表現(xiàn)，是刺繡中最難掌握的一種表現(xiàn)題材。

時至今日，汴繡可以表現(xiàn)出不同流派的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，之所以具有豐富的題材，是汴繡藝術(shù)順應(yīng)了時代的變化與發(fā)展，各種藝術(shù)形式的出現(xiàn)與科技的發(fā)展共同催進(jìn)了汴繡題材的廣泛應(yīng)用。

2 汴繡針法的傳承與發(fā)展

現(xiàn)今汴繡藝術(shù)表現(xiàn)的題材如此豐富，針法的巧妙運(yùn)用起了顯著的作用，運(yùn)針技巧也是畫面生動表現(xiàn)的關(guān)鍵，刺繡題材和針法運(yùn)用在汴繡產(chǎn)生的同時針法也隨之產(chǎn)生，同時也隨著汴繡題材的發(fā)展而不斷的創(chuàng)新，一幅汴繡的藝術(shù)價(jià)值的高低可以說是由刺繡題材和針法運(yùn)用共同決定的。

汴繡藝術(shù)在歷史長河中代代相傳，汴繡藝人們不僅熟練掌握了傳統(tǒng)的刺繡針法，并能研究針法和造型之間的聯(lián)系，使每種針法融會貫通。在解放初期，汴繡的針法只有十幾種，到五十年代末，汴繡的針法已經(jīng)發(fā)展到二十九種，其中有對其他刺繡的學(xué)習(xí)與借鑒，還有創(chuàng)新的針法。進(jìn)入九十年代，為了適應(yīng)時代的發(fā)展和各種題材的完美表現(xiàn)，汴繡藝人加強(qiáng)了對針法的創(chuàng)新研究，汴繡針法已經(jīng)發(fā)展到了四五十種，目前運(yùn)用新穎的汴繡針法有：反搶繡、雙面繡、辮子股繡、盤金銀繡、打籽繡、編繡、發(fā)繡、亂針繡、滾針繡、墊繡。汴繡從針法上汴繡可以分為亂針繡和平繡，從觀感上可以分為單面繡和雙面繡。其中雙面繡中的雙面異色繡和雙面三異繡在刺繡中標(biāo)新立異。雙面繡中的兩面繡，是指在一塊底料上形成正反一樣色彩和整齊勻密的圖案效果，而雙面異色繡在正反兩面的色彩不同，在雙面異色繡的基礎(chǔ)上發(fā)明的雙面三異繡在中國刺繡史上是前所未有的，它的特點(diǎn)是刺繡正反兩面異色、異針、異樣，我們能在一幅雙面繡品上欣賞到不同色彩、針法、圖案的刺繡藝術(shù)形象。

一幅汴繡作品要繡出逼真生動的效果，往往會把多種針法結(jié)合起來運(yùn)用，如繡品《步輦圖》，充分利用刺繡的特殊工藝，使用了“平針繡”、“散套繡”、“對針繡”和“滾針繡”等針法，把人物的絲綢服裝雍容華麗、飄逸的質(zhì)感盡顯出來，比原作更加艷麗而華貴，堪稱繡品中之精品佳作。真實(shí)的效果不僅要求針法的運(yùn)用靈活，而且也講究花線的色彩和粗細(xì)。比如繡虛實(shí)感比較強(qiáng)的中國傳統(tǒng)山水畫，水和遠(yuǎn)山部分由于具有透明和輕薄感，這時用線需細(xì)，排針要虛；而繡房屋和樹木時，線條就要略粗，排針密，才能表現(xiàn)厚實(shí)感；《清明上河圖》中的屋頂果表現(xiàn)，利用略粗花線，針線密排，使得瓦片的錯落有致，明暗過渡自然。現(xiàn)代汴繡還有裝飾畫的題材，根據(jù)畫面色塊的需求，用盤繡、打籽繡、墊繡等針法繡出具有凸凹感的裝飾作品。有了好的刺繡針法，相信汴繡藝術(shù)的發(fā)展將更加艷麗光彩。

3 汴繡走向科技化與市場化

時代在進(jìn)步，生活質(zhì)量在提高改善，人們的審美需求也在不斷的擴(kuò)大，同樣汴繡藝術(shù)的需求量也在增加。雖然說汴繡技藝有提高和創(chuàng)新，但是在手工繡制下遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了市場的需求，汴繡的發(fā)展面臨著市場經(jīng)濟(jì)和高科技的挑戰(zhàn)。

解放初期，為了對汴繡藝術(shù)繼承和整理，成立了開封汴繡廠，把家庭刺繡工人集中到一起統(tǒng)一管理，相互學(xué)習(xí)研究，創(chuàng)作出了不少汴繡精品。隨著開封旅游業(yè)的開發(fā)，汴繡的需求增加，尋常百姓也紛紛開工廠、商店，生產(chǎn)經(jīng)營汴繡，在市場經(jīng)濟(jì)的作用下，汴繡生產(chǎn)以國營、個體私營、家庭作坊的多元化格局存在，可謂是百花齊放。而如今的汴繡制品可以綜合的利用現(xiàn)代科技來提高效率，節(jié)約時間，適應(yīng)了現(xiàn)代科技的發(fā)展和市場的需求，如在汴繡開始繡制之前，先用機(jī)器對布料進(jìn)行淡淡染色，可以使刺繡工人在繡制的過程當(dāng)中節(jié)約不少時間，同時作品會更為逼真；再者還有利用電腦對畫稿進(jìn)行輔助設(shè)計(jì)，使得汴繡在設(shè)計(jì)的過程中得到創(chuàng)新。

雖然說市場經(jīng)濟(jì)和科技發(fā)展促進(jìn)了汴繡的發(fā)展，但同時也給汴繡帶來諸多問題，比如在高科技下的批量生產(chǎn)，已經(jīng)使汴繡失去了傳統(tǒng)意義上的手工藝術(shù)品的稱號，低價(jià)的汴繡越來越多，魚龍混雜現(xiàn)象嚴(yán)重，造成市場價(jià)格混亂的局面。在開封宋都御街里，出售繡品的商家可以說是挨家挨戶，里面也有一些形象生動、繡工精致的商品，但也摻雜著呆板粗糙的商品，這些粗制濫造的汴繡無疑給以妙手天成著稱的汴繡藝術(shù)帶來諷刺。開封市工藝美術(shù)研究所所長王少卿斷言：“如果任汴繡市場的混亂局面繼續(xù)下去，要不了多久，汴繡將會喪失掉自己精致的風(fēng)格和品位，可能變得一錢不值。”汴繡面臨著種種問題將如何傳承與發(fā)展呢？

精致的藝術(shù)品包含繁瑣的工序，需要時間精心繡制，我們必須發(fā)揚(yáng)汴繡藝術(shù)精致品味，但市場也需要汴繡的數(shù)量，在這相互矛盾的問題下，想要發(fā)展汴繡藝術(shù)，首要任務(wù)就是要有效的整頓和管理市場，一些汴繡精品可以注冊自己的商標(biāo)，把工藝做精做細(xì)，做出自己的品牌，同時要意識到只有創(chuàng)新才有出路，而創(chuàng)新不僅僅是指在題材和工藝上個創(chuàng)新，還要注重經(jīng)營模式的創(chuàng)新，在市場經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境中，需要把汴繡的牌子打響，開拓更廣闊的市場，提高汴繡的知名度，做到真正的傳承與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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[3]中國汴繡網(wǎng)：http://www.86bx.net/