張愛玲小說悲劇意識成因探源

張愛玲是位富有傳奇色彩的現代女作家，又是個徹底的悲觀主義者，她的作品彌漫著濃厚的悲劇色彩。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述一個個悲涼的“傳奇”，情愛的虛假、無愛的婚姻、生命的殘酷與脆弱，在其作品中處處可見。她的整個創作滲透著一種悲涼的陰氣。

一、形成張愛玲悲劇意識的原因

張愛玲說：“如果我常用的字是‘荒涼’，那是因為思想背景里有惘惘的威脅。”那么她又有怎樣的背景和成長的經歷呢？

1.她是清末著名“清流派”代表張佩倫的孫女，前清大臣李鴻章的重外孫女。出身官宦世家，張佩倫之子即張愛玲之父便被熏陶出典型的遺少作風，染有弄風捧月之舊習氣，更發展其性情暴戾、乖張等惡習。張愛玲的母親，一個受西方文化熏陶很深，而又清麗孤傲的漂亮女子。舊習氣與西洋化顯然是格格不入。這樣的一對夫婦，自然生成獨具一格的家庭環境。張愛玲成長期間，直至后來脫離了它都受到了極大的影響。

2.家庭生活不協和留下的陰影

張愛玲的童年，失去了母愛，這給張愛玲的健康成長帶來了障礙。她無法享受到正常家庭生活的溫馨和快樂。因此，在她幼小的心靈里便埋下了沉重的陰影。在她的童年世界中沒單純的明麗，有的只是銘心的蒼涼。

在這種舊式的生活里，小愛玲苦悶異常，中學畢業那年，為一生活小事，后母動手打愛玲時、愛玲予以防衛，便遭到了父親的毒打，并監禁在一間空房里達半年之久。不僅喪失了自由，連生病也不讓請醫生。就躺在冰涼的床上，愛玲望著秋冬淡青的蒼天，藍色的月光，體味出顏色的殺機，時間的蒼涼和生命的暗淡，終于，在快近陰歷年的時候，一個隆冬的夜晚，她逃出了充滿腐敗氣味的舊家庭。

3.讀書生涯

經過努力，張愛玲考取了倫敦大學，因為戰事，英國沒有去成，而改入香港大學。離開了父親陰沉的舊宅，離開了母親有許多清規戒律的洋房，愛玲感到了一種心身自由的舒暢。盡管復雜的家庭糾紛已使她的人生觀蒙上了灰色，但她仍舊在同學中是一個沉默的女孩。這一段香港大學的留學生活和戰事，為張愛玲走上文壇準備好了良好的思想基礎。這樣的一段生活，是讓她“高興”了良多時辰的。她不久的文壇盛名，便是從這片“臟”與“亂”中撥節而出的。

4.兩次婚姻對她的影響

一九四四年，在張愛玲創作的頂峰時期，張愛玲與胡蘭成簽訂婚約。結婚后的生活亦如從前般浪漫而又平實。胡蘭成與張愛玲的最大享樂便是夫妻雙雙享用著文學與藝術！后因時局發展，胡蘭成到武漢，創辦《大楚報》并撰社論而成為文化漢奸，政府通緝的戰犯。在此期間，他曾與一醫院護士周氏女子往來頻繁，關系曖昧。此為一個契機，在張愛玲與胡蘭成之間存下小隙。

張愛玲與胡蘭成的一段婚姻，恰發生于國土淪陷的亂世。正如張愛玲的《傾城之戀》中白流蘇的婚姻，是成就于一個城市的毀滅一樣。張胡之戀亦如亂世佳人般雖透著奇跡般的傳奇性，但終會因其根基的沙礫之散而不能長久。所以，一旦天下太平，這樣的奇世姻緣也隨之瓦解，只留下一段不夠醒目的“傳奇”。

張愛玲與胡蘭成的結合是感情多于利益，相比之下，她與劇作家賴雅的第二次婚姻就與感情沒什么關系了，是一次為了生計之舉。當時張愛玲剛到美國不久，靠著一份微薄的寫作獎金，住在專門收留貧困作家的麥克道威爾文藝營，生活窘迫。不得已寫信給賴雅，告訴他自己情況不妙。賴雅早年畢業于哈佛大學，寫過不少作品。或許是惺惺相惜吧，賴雅收留了她。這便是張愛玲的第二次婚姻。時年張愛玲36歲，賴雅65歲。但可悲的是，二人結婚不久，賴雅便癱瘓在床，給張愛玲造成心理上和經濟上的巨大壓力。

張愛玲從一九七三年開始，便遷居美國洛杉磯，時間是1995 年9 月老死于美國西洛杉礬當公寓，一代才女就這樣香消玉殞了。張愛玲的一生也是帶有悲劇色彩，她是一個善于將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，而現實生活的殘酷無情又使她成為一個極度的悲情主義者。她興致勃勃地描繪都市里的生活，可你仔細品味這些生動的描繪，分明又浸潤著難以明言的悲哀和閱盡人世般的悲涼情懷。

二、現實與作品中的悲劇意識

與其它“出土的文物”相比，張愛玲似乎是與那一套主流文學距離最遠的一個，她非但對人生懷有深深的絕望，而且一開始她便擺出了一個背向歷史的姿態，她與薩伊一樣是一個文化邊緣的人，也是精神流亡者。

也許正因為作者觀察力的敏銳才更深刻地揭露了矛盾，才使她比常人看到更多的社會病態與痛苦，才使她越來越拒絕那表面上的幸福，也才導致了她內心的痛苦和對受現實的無法受；也許正因為如此，在別人看來，她是一個極冷酷無情的個人主義者，她的小說充滿悲劇，她的人生也是一個悲劇人生，然而實際上她是一個對自由灑脫、美好幸福的追求者；也許正因為如此她的人生便看似悲涼，而那些犧牲青春，壓抑靈魂來換取的所謂幸福，那樣的生命才是平淡無奇，失去自我的，也便是張愛玲在小說中不斷嘲諷那些可笑變態的庸俗之人。

張愛玲的悲劇意識促使她觀賞到悲劇的現實并作為重點審美的切入點才寫作。她通過小說中一些人物心理性格、細節描寫來分析心理障礙。對一切丑化惡化的悲涼、變態心理、扭曲人性的諷刺。憎惡本身也是一種悲涼。由此可以看出張愛玲內心無盡的悲哀。她的悲劇意識和自己的凄涼人生經歷，也造就了她小說中的悲劇意識、悲劇故事。

小說的心理描寫極細，心態變異的一面，雖然也有一定的道理，但這些在人的心理卻沒有一些控制，任其畸形發展。人性的多面性在此得到了體現，并且都是惡的一面占著主導，有真實的一面，但張愛玲筆下的人物心理上總是朝著負面的去發展，也許正因為如此，才使她的小說更具典型性、驚異性，這也就造成了她小說的悲劇性。

張愛玲喜歡寫人性丑的一面，感忽視真、善、美的一面，即使有也仿佛是在諷刺，都帶著悲劇的色彩，同一件事，本來可以是寫美的，但在她筆下無一例外的丑化，從另一方面教深刻地揭露了人性丑惡的一面，這也是她的成功之處，她大量的從事這樣的寫作并執著于這些，從某種程度上說也造成了其自身的悲劇性吧。

婚姻在張愛玲筆下是無愛的，“有愛的婚姻是痛苦的”，愛成就不了婚姻，但婚姻又受不了愛的誘惑。婚姻是枷鎖，妄想用它來鎖住別人，鎖住愛情，都是不可能辦到，結果只能毀了自己。愛成就不了婚姻，他們的婚姻是無休止的妥協。

當我們借助“古老的回憶”重新解讀她的作品時，我們無法不驚嘆她的才華，她的那顆“冷酷”的心她留下的那些深遠的啟迪，張愛玲是個徹底的悲觀主義者。

三、現實與理想的差距造就她的悲劇意識

現實與理想極大的反差著，折磨著張愛玲天使般的心，這一切與她心中的和諧、美好、安逸的生活又是多么不協調啊！以至于使她再也看不到世界原本有的美麗和生命中還有的一些美好事物，這些在她痛徹的心扉中都不曾體會到了。以以致被忽略了、斷送了。她用一雙敏銳的眼睛，帶著嘲諷的笑容，冷酷地掀開華美的生命之袍，露出人性的骯臟、丑惡，她不再相信真、善、美之類的謊言，不再相信“執子之手，與子偕老”的愛情誓言，人性和愛情都被她冷酷的拒絕了！因為她本性的孤傲和天使般的心，她不再相信。

不能如意的人生是極正常，極平凡的人生。也才是最真實的人生，這是很自然的事。美好的東西固然需要追求，當有時候也應該放棄。當然，張愛玲那種容不得現實中的丑惡，不如意，那種執著追求的 精神是寶貴的，可歌可泣，但自然的規律卻往往是不能輕易更改的。只有在順應中去改造才會獲得成功。一味拒絕現實，背道而馳，也是行不通的。而人生中的不如意和丑惡然張愛玲看似冷酷的心有著極度的痛苦和折磨。

張愛玲是我國當代文學史上一顆璀璨的明星，在她的生命中劃出一個美麗的軌跡，她用她短暫卻又奪目的創作生涯，一個美麗而又蒼涼的手勢，它給人一種回味，一種啟發。