視角的另一端

當端起相機的那一刻，鏡頭即是眼睛的延伸。周海嬰默默地將視角放在了底層，也意味著將自己的姿態降到最低。

上世紀中葉，對“中國新文學”以來作家的排名曾經有這樣一句順口溜“魯巴茅，郭老曹”。此后，也有不少后起之秀對其中的順序提出疑義。但不變的是魯迅的先驅地位從未動搖。頂著如此大的光環，作為魯迅獨子的周海嬰的壓力之大，可想而知。

多余的人

都說名人之后不好當，這種壓力大概源于社會公眾對名門之后能力與才華的期望值，所以我們看到了不少名人后裔選擇背離“祖業”，獨身闖天下。倒是有不少“因禍得福”，贏得了認可和贊譽，投身攝影的周海嬰大概算其中之一。

“母親告訴我，當時他們覺得生存環境非常危險、惡劣，朝不保夕，有個孩子是拖累。但是后來他們避孕失敗，我就意外降臨了。”周海嬰晚年在接受媒體采訪時透露了自己的出生細節。事實上，魯迅的書中或隱或顯地早已表述對生養后代的反感，無奈，這位文學大師百密一疏將周海嬰遺漏到人間。

對于這樣的緣分魯迅先生也不得不接受，不過在魯迅的書中他對自己這個意外的后代幾無提及。周海嬰倒像是周家的多余之人。年僅7歲的他經歷喪父之痛，與母親相依為命，處境十分艱難。他就在這種的社會環境與家庭環境中艱難成長。一方面是外界對于魯迅之后的期許與假想，一方面是自己內心的自由向往與現實生活的壓力。

周海嬰小時候很喜歡一種用各種金屬零件組成的玩具，他用這些零件學會了組裝小火車、起重機，裝好了再拆，魯迅總在一旁予以鼓勵。病危時魯迅“希望后代萬不可做空頭文學家”。雖然在外界看來，魯迅的后代文筆一定非常好，一定懷揣著拯救國民靈魂的報復……但周海嬰卻顯得有點游離，游離在魯迅身影的周邊。周海嬰對技術的興趣與日俱增，他用儲蓄多年的壓歲錢交納學費，報考南洋無線電夜校。1952年考進北大物理系，從此走上嚴謹的科研道路，開始了默默無聞、淡泊名利的生涯。

獨辟蹊徑

在作家趙麗宏看來，周海嬰身上依然保留著老派知識分子的修養、智慧與關懷。作為魯迅的獨生子，周海嬰雖未用紙筆，卻獨辟蹊徑，用照相機接續了魯迅的事業——觀察“后魯迅時代”，記錄那些經過選擇的影像，形成數萬張底片，為我們提供了獨特的私家記憶。

“我在攝影中找到了自己的樂趣，如今卻無意間為大家與小家留下了凝固的瞬間。”周海嬰在影集自序《鏡匣人生》中如是說。

我們可以清晰地看到此間的兩種轉向：首先是從舊帝國的批判者，轉向了新國家的記錄者。攝影評論家劉鐵生說，周海嬰攝影作品不僅記錄了魯迅的摯友、周氏家族，還以平民真實的視角記錄了大量底層的生活，這與魯迅的精神一脈相承，“因為他是魯迅的兒子，心靈深處有著和父輩一樣的關注”。

在周海嬰離開我們、魯迅先生誕辰130周年之際，看看他的攝影集，不僅是為了紀念，更是為了反觀與反省我們身上的智性因子與當下社會的平民視角。