名家筆下的外貌描寫技法例談

置身人海，一張張鮮活靈動的面孔在我們眼前閃現，如何將一張張繽紛的面孔定格，化作永恒的一瞬呢？畫家可以用顏料去涂抹，攝影師可以舉起相機去拍攝，而我們所能做的，就是拿起手中的筆去用心描繪。外貌描寫的成功范例比比皆是，描寫技法亦是精彩紛呈，下面我以名家作品為例，談談其筆下的外貌描寫技法。

一、工筆描繪法

工筆描繪指精雕細刻、細致入微地描摹人物的外貌特征、服飾、穿戴以及細微的表情，它猶如電影中的人物特寫或繪畫中的工筆肖像畫，使人物形象栩栩如生，惟妙惟肖，形神兼備，給人以刻骨銘心的印象。

如魯迅小說《故鄉》中：“他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風，大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽，身上是一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手里提著一個紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。”

這段話著意描寫了人物灰黃的臉色，深深的皺紋，紅腫的眼睛，破氈帽，極薄的棉衣，粗糙的手，通過與少年閏土的比對，把一個蒼老、遲鈍、麻木、木訥的中年閏土塑造得活靈活現。

二、局部特寫法

描寫人物外貌時，截取人物最有特性的部分加以集中渲染，以便通過這個“特寫鏡頭”，取得突出和強調的效果。

如錢鐘書的小說《圍城》中：“唐小姐嫵媚端正的圓臉，有兩個淺酒渦。天生著一般女人要花錢費時、調脂和粉來仿造的好臉色，新鮮得使人見了忘掉口渴而又覺嘴饞，仿佛是好水果。她眼睛并不頂大，可是靈活溫柔，反襯得許多女人的大眼睛只像政治家講的大話，大而無當。”

鏡頭對準唐小姐的臉及眼睛，進行局部特寫，再加自然而奇特的比喻聯想，使唐小姐超凡脫俗、婀娜多姿的形象躍然紙上。

三、簡筆勾勒法

又稱“白描法”，即抓住描寫對象的特征，用準確有力的筆觸，簡潔的語言，寥寥數筆勾勒出活生生的形象，其文字質樸、平實、凝練。

如魯迅小說《故鄉》中：“我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規。”

作者描寫楊二嫂，只用粗疏的簡筆勾勒其容貌、服飾、姿態，加上“圓規”的比喻，使一個潑辣、放縱、兇悍的小市民形象躍然眼前，雖寥寥幾筆，卻神情畢肖。

四、漫畫夸張法

以夸張的手法、挪揄的口吻，抓住人物外貌中最能反映其性格特征的關鍵部位去著力描摹，造成鮮明活跳的視覺形象，數語傳神，幽默詼諧。

如魯迅小說《阿Q正傳》中：“‘先前闊’，見識高，而且‘真能做’，本來幾乎是一個‘完人’了，但可惜他體質上還有一些缺點。最惱人的是在他頭皮上，頗有幾處不知起于何時的癩瘡疤。這雖然也在他身上，而看阿Q的意思，倒也似乎以為不足貴的，因為他諱說‘癩’以及一切近于‘賴’的音，后來推而廣之，‘光’也諱，‘亮’也諱，再后來，連‘燈’‘燭’都諱了。一犯諱，不問有心與無心，阿Q便全疤通紅地發起怒來，估量了對手，口訥的他便罵，氣力小的他便打；然而不知怎么一回事，總還是阿Q吃虧的時候多。于是他漸漸的變換了方針，大抵改為怒目而視了。”

這段文字，作者沒有全面地去寫阿Q頭上的幾處癩瘡疤，而用漫畫筆法，帶有一點夸張式地去勾勒，寫他不準人家揭他的癩瘡疤的舉止，烘染出阿Q凌弱怕強、潑皮耍賴、奴性十足、自欺自騙以求自慰的性格特點。

五、側面襯托法

描寫人物可從正面對人物刻畫，也可把鏡頭移開對準其他人或物，讓外界事物充當最佳配角，以期達到“不著一字，盡得風流”的至高境界，此法含蓄雋永，能給人以廣闊的想象空間。

如小仲馬的小說《茶花女》中對瑪格麗特美貌的描寫:“這天晚上她真是驚人的美。……當她出現的時候，一個個腦袋此起彼伏，連舞臺上的演員也對著她望，她僅僅一露面就使觀眾這樣騷動。”

作者沒有正面寫人物長得如何美麗，而是通過其他人為了一睹她的美，竟然停止了工作或“一個個腦袋此起彼伏”，以凸顯人物外貌的奇美。