編劇造反,十年不晚

有道是“英雄割據雖已矣，文采風流今尚存。”

中國影視曾以扎實的編劇為生存根本，逐鹿市場二十余年。電視劇更以其靈活的親民的日播制模式，生生成了主力軍。那會兒，編劇導演一團和氣，尤小剛、趙寶剛、英達或是楊亞洲、沈好放和高希希帳前名將如云，劉震云、二月河、蘆葦、梁左……無不是洞悉百姓生活細枝末節之鬼才。近年更有鄒靜之、高滿堂、王宛平、石康、寧財神……醉于眾編劇才思，是為幸福。

后來，就沒有后來了。

侵蝕市場的影視公司開始規?；瘮U張，各行各業大宗資本介入，錢越投越多，劇本卻越寫越怪。請不要吃頓飯幾百兩銀子成么?他們吃什么了?上等水田，一畝也就是七八兩銀子，再說一百兩足有六斤多，揣懷里，還丟給別人?

請不要讓田忌和齊王賽馬的時候賭金條成么?戰國時代的“金”是黃銅!

請不要再讓斯琴高娃說“我孝莊……”成么?“孝莊文皇后”是“謚號”，她是活得不耐煩了嗎?

聽到噩耗，碗一定會掉到地上碎掉；太師都是壞蛋頭子，不管他姓什么；阻止敵人的最后一招是抱腿，結果一定好不了；女人突然感到惡心只有一種可能，就是懷孕……

拜托，有點誠意好嗎?

“你說有些劇濫吧，就是有一撥爛演員來演，有爛編劇來編，有爛頻道在播，它還就成了一個生物鏈，生存得還挺好。你能有什么辦法?”張國立怒過。

“我看爛劇，就想看它有多爛?！标惖烂髯耘斑^。

板子打在編劇身上，他們開始喊冤。

權宜之下，當“拿起筆入行的那天起，就要在和制片人斗智斗勇中成長”成為編劇的入行準則，當絕大多數新人編劇從策劃、槍手、甚至校對做起，他們一切的創造和參與都沒有任何保障。生存重壓下，編劇開始適應《我的團長我的團》里的現代風格、耐心接受《宮鎖心玉》匪夷所思的穿越劇情、緩慢認同新版《三國演義》里對名著的再次翻拍。

同時，我們看到吐翻好漢無數的《西游記后傳》、陳凱歌導演的翻船之作《蝶舞天涯》、以及雷倒天地鬼神的《魔幻手機》，這些都是不重視編劇的下場。

無論怎樣，泥人也都有幾分土性，何況心如細發的文字人?被罵多了，編劇不干了!

2008年奧斯卡剛剛擺平好萊塢編劇罷工所造成的影響之時，一場中國版的“2008編劇維權大會”召開，一通控訴：拖壓尾款、抄襲成稿、挪用創意、擅改署名、回扣稿酬，不法操作，百般兵法，血雨腥風……程青松、石康、王海鸰、王宛平……90多名影視編劇發布維權聲明，幕后編劇走到了臺前。用他們的話說：不發威，以為我們是病貓?

活不了，豁出去!

生死存亡之際，編劇怒了，他們喊出“編劇為王”，“數十萬一集劇本”，引得行業內外側目；他們“抱團取暖”，一個由二十多位職業編劇共同出資、以編劇中心制為模式制作運營影視劇的民間文化企業喜多瑞誕生了，寄托著無數職業編劇們的期望和夢想。

制片人笑了，張紀中說，“癡心妄想”，王中磊說，“烏托邦”。

路人皆知，編劇維權，不反不行。

書生造反，十年能不能成?

無論如何，幾路義軍，上路了……