姜偉給年輕人機會

“一些導演在沒拿到劇本之前，恨不得對編劇下跪……因為沒有一個好劇本，他們沒法找人投資拍攝，一分錢拿不到。可一旦劇本到手……轉身就把編劇給忘在九霄云外。夸張一點，甚至連編劇姓甚名誰都忘得干干凈凈了。”姜偉，慢熱、大器晚成，最早入行原因是想脫貧，“我在大學圖書館工作了七年，后來考了研究生，一個月就400多塊錢，那個時候我就下決心，要自己賺錢。”在圖書館工作的七年被姜偉稱之為“最荒唐的七年”，“那個工作我不喜歡，心里一直覺得要走，去哪里我也不知道”，這段時間正是姜偉殺進影視圈的潛伏期。

沒有話語權的編劇

姜偉1986年畢業于山東曲阜師范大學歷史系，然后在山東師范大學圖書館工作了七年，“我有個特別好的朋友在淄博師專當老師。1990年，我去他家，發現他那里有好多電影方面的書，正準備考電影學院。他說：‘我就是考一下試試，估計是考不上的，但你肯定能行，你像干這個的人。’”朋友的話讓姜偉受了很大刺激，從淄博回濟南的路上，他心里非常不平靜。3個月后，姜偉到圖書館借了所有電影方面的書，準備考試。

姜偉一直說張建棟是帶自己入編劇這行的人，雖然兩人同歲，但是姜偉總是親切稱呼張建棟“我師父”。“如果不是張建棟將我逼上梁山，我也許永遠也不知道自己有寫劇本的天賦，小時候對寫東西最多有點向往，但沒發現多有才能，后來考上導演系，當時張建棟已經是導演系老師，大家一聊很投機，又都是濟南人。那時他拍了《刑警本色》，正是如日中天，有很多人找上他，他就推到我這，說‘姜偉去寫吧’，如果沒有他的策動，我都不知道自己會寫劇本。”從此姜偉一發而不可收，《讓愛做主》后，接著又寫了《不要和陌生人說話》及《浮華背后》，都獲得不錯反響。同時，他和張建棟一起拍了《絕對控制》《青鳥的天空》等劇。當被問到剛入行有沒有吃過虧時，“我入行晚，年紀已經不小了，而且我又不是一個量產的人，無非有些合同里帶有霸王條款，看情況量力而行。其實編劇行業在這個圈子里一直沒有太多話語權。”

命里該你的，肯定跑不了。在別人眼里，《潛伏》成就了姜偉，但是在姜偉看來《潛伏》跟他編過、導過的每部劇都一樣，“我對待自己的每個‘孩子’都是一視同仁，只不過《潛伏》操的心多一些。”

從《潛伏》出名

2006年底《潛伏》制片人張靜找到了姜偉，“當制片方第一次把龍一的小說《潛伏》拿給我看時，我覺得改編難度太大了，甚至覺得不適合改編成影視劇。雖然小說本身寫得很出彩，但不具備電視劇所需要的元素，跟一個電視劇的故事框架相比信息量太少。如果不是張靜堅持，我就想撂挑子。”

最初《潛伏》的制片方是打算找幾個編劇一起突擊寫劇本，再由姜偉擔任導演。后來因為進度等問題，他們就極力勸說姜偉親自擔任編劇，“既然答應了，硬著頭皮也得上，我先把小說看了兩遍，然后就放到一邊再也不看了，中間隔了很長一段時間才開始動筆寫。其實小說短有短的好處，我保留小說最閃光的東西，然后放開思維去創作，把它當成原創，一切重新開始。”

“63天完成的30集電視劇，和我以往的作品相比，還是稍顯粗糙，主要是時間太緊了，相當于兩天完成一集，當然比看電視劇的速度慢一些。不過基本保持了整體水平的一致，沒有哪幾集特別不好。結局確實是當時困擾我最多的地方。不是因為不知道選哪個結局而撓墻，而是根本當時沒有結局。我當時特別希望能有一個重大的歷史事件作為結局的背景，那樣能形成比較恢宏的感覺。但是天津解放的歷史是非常實的，你不能去杜撰。所以有一段時間為這個結局很痛苦。”《潛伏》收視長虹帶來了可觀的市場價值，單集賣價超過百萬，給投資方帶來了千萬利潤，“當時《潛伏》成本是60萬元一集，三十集一共2000萬左右，現在看不算什么，但當時在我看來這個數字已經不少了，我會盡力為制片方考慮，思考在如何達到最好的藝術效果的同時，又能節約成本。”

今年姜偉新劇《借槍》又一次在熒屏上掀起了“諜戰”浪潮，針對觀眾拿其與《潛伏》對比，“我不怕觀眾對比，還是那句話，都是我的‘孩子’我是分不出哪個更好。”經過掌聲和鮮花的洗禮，姜偉已從一個默默的幕后工作者成為了國內一線編劇，但在姜偉看來并沒有很大變化，“沒感覺出名了有什么不一樣，生活上也沒有太大的變化，編劇這個行業其實很簡單，考慮投資方，考慮觀眾。注重社會效益更要注重經濟效益，畢竟我們是到了商業時代了嘛”。

Famous：談談您初入行時的情況?初入行時被坑騙過嗎?

姜偉：其實我給人的感覺一直不像業內人士，剛入行時就更不像了(笑)。編劇簽合同寫劇本，就簽署過很多霸王合同，合同內容限定了很多編劇無法得到的利益保障。但是對于一個新人編劇來說，只要能夠按期交活，拿到報酬也不會再考慮太多。但就是這其中的許多條款限制了你的權利和資格，相對來講你所應該得到的報酬就會受到損失。我說的這種現象在業內是很常見的。可能知名編劇在這方面會好一些，但是其他人真的是很難去抗爭。

Famous：現在創作和接洽過程中，行業中的種種不規范?

姜偉：其實很多，畢竟這個行業沒有專門的法律制度來維護。你比如說像抄襲這件事有多少字詞、多少內容上的相似叫做抄襲，沒有明確的明文限定，而且這些東西不是那么好弄的。更關鍵的是很多東西它是抄襲你的主意，它是抄襲你耗盡心血所發揮的智慧工作，它不是說我抄你多少字，有多少字相似，有多少詞相同的，有幾個人名是一樣的，幾個細節是一樣的，幾個故事結構是一樣的，這些都可以是模糊的東西。雖然抄襲和剽竊這些人人喊打的行為一定要嚴厲懲治，但是一旦發生后你怎么去界定它?

Famous：目前編劇的權益保障和生存現狀如何?

姜偉：編劇在整個生產流水線中的地位急需改善。一些導演在沒拿到劇本之前，恨不得對編劇下跪，懇求編劇為他們寫劇本，或把劇本寫得好一些。因為沒有一個好劇本，他們沒法找人投資拍攝，也就意味著一分錢拿不到。可一旦劇本到手，一些導演在拿到投資方的錢后，轉身就把編劇給忘在九霄云外。夸張一點，甚至連編劇姓甚名誰都忘得干干凈凈了。至于在未征得作者同意的情況下就找人去改動劇本，在改動過程中更不會去征求作者的意見，已是圈內的普遍現象。

Famous：電視劇編劇委員會的成立對于編劇權益保障是否更完善和健全?

姜偉：我比較看重這個機構的可行性和操作起來的難度，以及所帶來的實際價值。對于行業來講，它肯定是維護委員會成員及行業的利益，這個行業的利益對整個中國來講是編劇隊伍，編劇隊伍中包含的無數個個體，那就是說如何為個體做好服務工作，談到服務這事，可能大家概念比較模糊，其實服務就是提供方便提供支持。

Famous：對未來整個編劇行業的發展，有何期待?比如說協會的作用，運作模式的探討?

姜偉：這個行業需要維權，我覺得最終需要落實到立法上去。比如像知識產權，或者版權保護，這是通過法律的方式去確立，確立之后委員會才能夠用法律的手段去保護你、去幫助你，如果是很多東西在法律的條文上沒有給予說明那么你依舊無法獲得幫助，比如說一個劇本，它的版權究竟歸誰，合同中沒有寫，沒有寫意味著雙方都有呢還是雙方都沒有，法律上沒有規定說你給一家寫了劇本這個版權是誰的，如果你把劇本給了一家公司那么這家公司幾年沒拍，那這個版權是否自然回到編劇手里，這些都沒有，你讓委員會去幫助維權，這些都談不上，所以這個不可能短時期內形成法律條文的。所以還是得首先要有立法，難點依然是法律問題。

Famous：對培養年輕編劇人才的看法?

姜偉：借助委員會的建立，我希望夠形成一個健康編劇培養系統。首先要給年輕的編劇人才大量實踐的機會，這不等同于大量不斷的寫，所謂實踐，第一是寫，第二是在創作過程中要有交流。要有跟取得一定經驗的同行們探討和交流，再有就是跟自己身邊的有經驗的人學習，比如一些制片人的觀點，一些演員的創作感受，一些導演對劇本的看法等等，這一系列東西都有可能成為編劇的經驗。雖然我們現在已經有這樣的培養機制，但是缺乏官方的培養機構，希望編劇委員會能夠充當好這樣一個機構。