清照隱紅樓

摘要：《紅樓夢》中出現了眾多的人物形象，其中的主要女性人物林黛玉、薛寶釵、史湘云、賈探春、賈迎春、王熙鳳等給古今的讀者留下了深刻的印象。而她們的形象、個性、婚姻等卻都無一例外地透著李清照的影子。本文即從形象、個性、婚姻這三個方面入手，深入剖析《紅樓夢》中主要裙釵和古今第一才女李清照的相互映照，以期開啟《紅樓夢》研究的一個新的突破口，并望通過兩相比照，能夠對女性研究特別是命薄才女研究有新的貢獻。

Abstract:There are numerous characters in ，among all those characters，the main women characters Lin Dai-yu，Xue Bao-chai，Shi Xiang-yun，Jia Tan-chun，Jia Ying-Chun，Wang Xi-feng have made a profound impression on readers past and present，at home and abroad.Also，their image，personality and marriage have all without exception let out the shadow of Li Qing-zhao.Therefore，this thesis beginning with image，personality and marriage will go deep into the mutual inflection between the main women characters in and the most gifted female scholar past and present Li Qing-zhao so as to make a new breakthrough on the research of .Moreover，by way of the contrast，I sincerely hope this thesis can make a new contribution to the study on women ，especially gifted female scholars with hard lucks.

關鍵詞：《紅樓夢》女性；李清照；形象；個性；婚姻

Keywords:women in < A Dream of Red Mansions>;Qing-zhao;image;personality;marriage.

作者簡介：李夢圓，女，1991.10，山東省梁山縣人，山東師范大學中國古代文學專業碩士研究生。

[中圖分類號]：I207.411[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-20-0011-03

引言

《紅樓夢》是中國文學花園里一朵永遠芬芳的奇葩，《紅樓夢》中的女性則是這朵奇葩的嬌艷的花瓣和柔嫩的花蕊，正如馮其庸先生所言：“讀者需要解讀《紅樓夢》，至少是解讀《紅樓夢》里的愛情、婚姻、婦女問題，這也是《紅樓夢》最主要的方面?！薄?】《紅樓夢》的作者曹雪芹所在的“曹家是‘詩禮之家’，其祖父曹寅是著名的詩人、學者兼藏書家”，【2】曹雪芹生長在六朝古都南京并深受如此家庭環境之熏陶，熟知古典的他在塑造《紅樓夢》中主要女性人物特別是命薄才女林黛玉、薛寶釵、史湘云等人的時候不可能避開李清照形象的影響。李清照作為“中國古今第一才女”，她的血液通過曹雪芹深刻的思想、豐富的情感、敏銳的神經、細膩的筆觸滲透到其在小說《紅樓夢》中塑造的主要女性人物身上。筆者發現，由歷史與文學生成的李清照的形象在某種程度上已被《紅樓夢》的作者曹雪芹分化為諸釵形象的某種成分，并于林黛玉、薛寶釵、史湘云、賈探春、賈迎春、王熙鳳等人身上，尤為顯著。下面，筆者即從形象、個性、婚姻此三方面對《紅樓夢》中主要女性和李清照的互映關系分而述之。

一、瘦體愁懷——析《紅樓夢》中主要女性和李清照的形象互映

《紅樓夢》中的女性人物與李清照在形象上的相似性，筆者僅以林黛玉為例進行分析。

首先表現在二者形體的相似上，即都是單薄瘦弱。

《紅樓夢》第三回這樣描寫林黛玉的形象：“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如嬌花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分?！睆倪@一段文字我們可以看出林黛玉是一個典型的瘦弱嬌美的女性形象。第七十回林黛玉在《桃花行》中有這樣的詩句：“桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦。”這和李清照是極為相似的。李清照在她的詞中，多次使用“瘦”字。如“應是綠肥紅瘦”，“露濃花瘦”，“新來瘦”，“玉瘦香濃”，“雪清玉瘦”，“玉瘦檀輕無限恨”，“鶴瘦松青”等等?！袄钋逭盏娜菝驳腻逝质萑绾?，雖不得而知，但讀者在閱讀其作品時形成的印象，卻是苗條而秀美的”?！?】深得李清照形神之至的要數其詞作《醉花陰》這首詞的最后三句，“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，深入刻畫出了李清照瘦不禁風的形象。這不禁又使人聯想起《紅樓夢》第六十六回里興兒說的話：“自己不敢出氣，是生怕這氣大了，吹倒了姓林的?！币粋€瘦比桃花，一個瘦比黃花，兩者的形象均何其瘦弱單薄，惹人憐惜。

林黛玉和李清照不僅在身體瘦弱這一特點上相似，而且還都具有多愁善感的特質。

林黛玉具有天生的“悲景憫物”的情懷，其《桃花行》說：“花解憐人花也愁”“庭前春色倍傷情”，林黛玉將自己的愁緒“移情”到花兒身上，想到美好的春色終將逝去就會無比情傷?！都t樓夢》中表現林黛玉愁懷的最經典之處要數第二十七回林黛玉吟《葬花詞》和第四十五回林黛玉作《秋窗風雨夕》了。其字字是淚、句句滴血、一吟一泣的《葬花詞》痛徹心扉。其中的“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼，明媚鮮妍能幾時，一朝漂泊難尋覓?！绷钊寺撓肫鹄钋逭盏摹度鐗袅睢罚骸爸瘢?，應是綠肥紅瘦?！彪m然一個是“葬花”，一個是“嘆花”，卻以同樣愁苦的心境，細膩的情懷，感傷的語調，把對花，更是對易逝的美好青春的嘆惋哀傷之情表達得淋漓盡致?！肚锎帮L雨夕》中的“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助凄涼！”亦使人聯想到李清照的《聲聲慢》：“憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”這些足以表明兩者不論在詩詞意境上還是在人物心境上都有著何其驚人的相似性。這讓我們不得不懷疑，曹雪芹當初在塑造林黛玉形象的時候有沒有融入李清照的影子！

二、丈夫氣概——析《紅樓夢》中主要女性和李清照的個性互映

眾所周知，李清照雖然是閨閣中人，但卻具有非凡的男子氣概，甚至更加勝之。如沈曾植在《菌閣瑣談》中說她“倜儻有丈夫氣，乃閨閣中之蘇辛，非秦、柳也”【4】，李調元在《雨村詞話》中贊她“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”【5】。而《紅樓夢》中主要女性亦如此。這一部分，筆者主要以薛寶釵、史湘云、賈探春為例進行分析。

最能表現李清照丈夫氣概的作品莫過于她的《漁家傲》詞和《夏日絕句》。《漁家傲》梁啟超在《藝蘅館詞選》乙卷中說道：“此絕似蘇辛派，不類《漱玉集》中語”【6】。清人黃蓼園在其《蓼園詞選》中也說道：“此似不甚經意之作，卻是渾成大雅，無一毫脂粉氣。”【7】這讓人聯想到《紅樓夢》第七十回薛寶釵作的《臨江仙》詞：“萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根，好風頻借力，送我上青云！”與其說這首詞表現了薛寶釵的沽名釣譽、野心勃勃，不如說展示了薛寶釵不讓須眉的氣概。李清照在她的詩《釣臺》中寫道：“巨艦只緣因利往，扁舟亦是為名來。往來有愧先生德，特地通宵過釣臺?！逼渲械摹跋壬敝傅氖恰皣拦狻薄?】，其志行高潔，拜官不受，不為名利所拘。這反映出李清照對世情不僅洞察秋毫，而且敢于揭露世情的丑惡，人心的不古。這種敢于揭露的精神正反映了李清照的丈夫氣和一身正氣。李清照的《夏日絕句》更加直接地體現了她的丈夫氣概，甚或她不懼權勢勇于諷刺當權者的大無畏精神，“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東?！边@是多么有力量和膽量的話語！那些貪生怕死倉皇逃跑的堂堂男子包括當朝皇帝也定會因之汗顏了。而《紅樓夢》第三十八回薛寶釵在她作的《螃蟹詠》中也有類似大膽的言論：“眼前道路無經緯，皮里春秋空黑黃。”寶玉看過之后，甚至大呼：“罵得痛快！我的詩也該燒了。”這正從側面說明了薛寶釵過人的膽量，連自稱“須眉濁物”的賈寶玉都沒有膽量甚至沒有能力說出的話語竟然從《紅樓夢》所有女性人物中最具封建貴族大家閨秀典范的千金小姐薛寶釵口中說出，不禁令人瞠目。

史湘云丈夫氣表現得更加突出。如第四十二回黛玉為圖畫起名為《攜蝗大嚼圖》之后，“只聽‘咕咚’一聲響，不知什么倒了，急忙看時，原來是湘云伏在椅子背兒上，那椅子原不曾放穩，被他全身伏著背子大笑，他又不提防，兩下里錯了勁，向東一歪，連人帶椅都歪倒了，幸有板壁擋住，不曾落地?！笔紫?，一個封建淑女絕不會“伏在椅子背兒上”；其次“椅子不曾放穩”反映了史湘云具有男子般的粗心和不拘小節或者是在椅子上不老實亂活動的男孩般的調皮和活潑有趣；再次“被他全身伏著背子大笑”怎么能符合封建時代對女性“笑不露齒”的規范呢？把史湘云無所顧忌、豪爽放達的氣概表現得最淋漓盡致的要數第六十二回，其中這樣描寫道：“果見湘云臥于山石癖處一個石凳子上，業經香夢沉酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶鬧穰穰的圍著他，又用鮫帕包了一包芍藥花瓣枕著?！边@是何等大膽的舉動！一個封建社會的千金小姐，喝醉了酒隨便在一個“石凳子”上呼呼地睡大覺，這玩得似乎也太過了頭了，比起李清照更有甚而無不及。李清照在《如夢令》里寫她的游玩經歷：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”也只是喝完了酒，乘著小舟，趕緊往家里趕，而不是隨便找一個地兒就“眠臥”了。

此外，賈探春的身上也有著李清照濃重的影子。其一，表現在她的住所上?！都t樓夢》第四十回這樣描寫賈探春的住所“秋爽齋”的布置：“探春素喜闊朗，這三間屋子并不曾隔斷。當地放著一張花梨大理石大案，案上磊著各種名人法帖，并數十方寶硯，各色筆筒，筆海內插的筆如樹林一般。那一邊設著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒白菊。西墻上當中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一幅對聯，乃是顏魯公的墨跡，其詞云：‘煙霞閑骨格，泉石野生涯’案上設著大鼎。左邊紫檀架上放著一個大官窯的大盤，盤內盛著數十個嬌黃玲瓏的大佛手?！睆哪切鞍浮薄懊朔ㄌ薄皩毘帯薄肮P筒”等可以看出賈探春的住所一點脂粉氣都沒有，而連用八個“大”字呈現出賈探春高曠開朗的丈夫氣概。而李清照在其《金石錄后序》中也提到：“歸來堂起書庫，大櫥簿甲乙，置書冊”“首無明珠、翠羽之飾，室無涂金、刺繡之具”“幾案羅列，枕席枕藉”，這正和賈探春如出一轍。其二，表現在她的愛好上。第二十七回說到賈探春不喜歡“綢緞吃食衣服”，不愛“胭脂花粉”，而是經常攢下錢來托寶玉出去時給她帶些“樸而不俗、直而不拙”的“好字畫”。這不禁使人聯想到李清照對金石字帖收藏的極度喜好。李清照在《金石錄后序》中說：“得書、畫、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜盡一燭為率。故能紙札精致，字畫完整，冠諸收書家”。其三，表現在她的志向上。第五十五回賈探春對自己高遠的志向有這樣的表白：“我但凡是個男人，可以出得去了，我必早走了，立一番事業，那時自有我一番道理。偏我是女孩兒家，一句多話也沒有我亂說的?！崩钋逭找彩巧铋|中的有才女性，現實社會不容許女性像男性一樣闖天地、立事業，李清照也只能在她的《漁家傲》中表達一下自己“九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去”的美好理想和愿望。而第三十七回賈探春宣稱：“孰謂蓮社之雄才，獨許須眉；直以東山之雅會，讓余脂粉”更讓人想起李清照在其所著《詞論》中批評前輩 “雖協音律，而詞語塵下”“至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩爾，又往往不協音律”等等的高度自信。

三、幸與不幸——析《紅樓夢》中主要女性和李清照的婚姻互映

這一部分筆者從幸與不幸兩個方面來論述。主要以史湘云、王熙鳳和賈迎春為例。

首先，來看一下《紅樓夢》中主要女性和李清照婚姻的幸的一面。

紅學家們根據脂硯齋評語和高鶚續書中人物之口提供的線索，可以基本斷定史湘云嫁給了 “長得很好，為人又和平”“文采也好”的“才貌仙郎”衛若蘭為妻，雖然我們沒能看到關于他們具體生活細節的描寫，卻能肯定地知道他們是舉案齊眉、琴瑟和鳴、夫妻美滿。王熙鳳和賈璉的婚姻生活也有甜蜜喜悅的分子。如《紅樓夢》第十六回有這樣的描寫：“鳳姐笑道：‘國舅老爺大喜！國舅老爺一路風塵辛苦。小的聽見昨日的頭起報馬來報，說今日大駕歸府，略預備了一杯水酒撣塵，不知賜光謬領否？’賈璉笑道：‘豈敢豈敢，多承多承?！倍嗝摧p松幽默、生動鮮活、和諧有趣的場面??！李清照的第一任丈夫趙明誠喜好金石收藏，有著高雅的品位和情趣，他們婚后的幸福生活在李清照的《金石錄后序》中可見一斑：“每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷、第幾頁、第幾行，以中否角勝負，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉矣?！壁w明誠親自買回“碑文果實”，二人親昵地“相對展玩咀嚼”，簡直神仙伴侶一般。被這樣的幸福包圍，真如李清照所言“甘心老是鄉矣”。

第二，《紅樓夢》中主要女性和李清照婚姻的不幸的一面表現得更為突出。

史湘云的幸?；橐鍪嵌虝旱模恼煞蛐l若蘭不幸得癆癥身亡。《紅樓夢》第五回史湘云的判詞是：“富貴又何為，襁褓之間父母違。展眼吊斜暉，湘江水逝楚云飛。”轉瞬間，幸?；绎w煙滅，這是多么的不幸！而李清照的丈夫趙明誠也是因為得了熱瘧的疾病而離清照遠去。

王熙鳳的性格中非常重要的一個方面就是“酸”，即愛吃醋?！都t樓夢》第六十五回借小廝興兒之口這樣寫道：“人家是醋罐子，她是醋缸醋甕?！睈鄢源椎慕Y果就是夫妻生活不美滿。第四十四回和第六十八回等回目都描寫了王熙鳳和賈璉的夫妻斗爭場面。李清照也是愛吃醋的。她在詞作《減字木蘭花》中這樣寫道：“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！边@雖是吃一朵花的醋，也反映出來李清照和王熙鳳一樣希望丈夫把所有的愛和所有的心思放在自己身上，眼里揉不得沙子。這一點在現代人看來是正常的要求，但是在古代封建社會一夫多妻的制度下卻是一種奢望。

賈迎春的婚姻在《紅樓夢》所有女性當中可謂最悲慘之一了?！都t樓夢》第五回賈迎春的判詞是：“子系中山狼，得志便猖狂。金閨花柳質，一載赴黃粱。”曲子[喜冤家]：“中山狼，無情獸，全不念當日根由。一味的驕奢淫蕩貪還構。覷著那，侯門艷質同蒲柳，作踐的，公府千金似下流。嘆芳魂艷魄，一載蕩悠悠?！钡诎耸貙懙健坝悍娇蘅尢涮涞脑谕醴蛉朔恐性V委曲，說孫紹祖‘一味好色，好賭酗酒，家中所有的媳婦丫頭將及淫遍’”。賈迎春是被丈夫孫紹祖活活地折磨致死的，可以說所嫁非人。而李清照所嫁的第二個丈夫張汝舟也“非人”。李清照在《投翰林學士綦崇禮啟》中說：“身既懷臭之可嫌，惟求脫去，彼素抱壁之將往，決欲殺之。”兩相比較，賈迎春比李清照更加悲慘，李清照在死于魔掌之前即奮力逃出了，而賈迎春卻無力可逃，最終悲慘地被餓狼所啖。

結語

李清照是古今第一才女，宋代著名女詞人，是歷史上的真實人物，而林黛玉、薛寶釵、史湘云、賈探春、賈迎春、王熙鳳等卻是清代曹雪芹在小說《紅樓夢》中虛構的人物。一宋一清，一實一虛，表面上毫無聯系，而實際上卻相互映照。筆者選取形象、個性、婚姻等三方面作為切入點，通過人物比對分析，發現其中有眾多相似之處，意欲挖掘其中的深理。隔著厚重的歷史，渺遠的時空，超越真實與虛幻的界限，我們仿佛看到她們瘦弱的身軀，飄動的衣袂，凄苦的愁思，非凡的才情，凜然的氣概；我們也惋惜她們易逝的青春，悲苦的命運，難伸的志向，短暫的歡樂，不幸的婚姻；但令我們感到欣慰的是在古代的中國，就有杰出的女性在男權社會中毅然掙扎，她們甚至用自己的生命發出微弱的屬于自己的聲音。雖然在封建男權體制下終難逃薄命的厄運，但卻不失為女性意識奮力頂出的一尖嫩弱的小芽。

注釋：

【1】王昆侖.《紅樓夢人物論》[M].北京：北京出版社，2003，第8頁.

【2】袁行霈.《中國文學史》（第四卷）[M].北京：高等教育出版社，2005，第300頁.

【3】徐北文，石萬鵬.《李清照詩詞選》[M].濟南：濟南出版社，2009，第54、55頁.

【4】吳熊和.《唐宋詞通論》[M].杭州：浙江古籍出版社，1989，第227頁.

【5】袁行霈.《中國文學史》（第三卷）[M].北京：高等教育出版社，2005，第106頁.

【6】吳熊和.《唐宋詞通論》[M].杭州：浙江古籍出版社，1989，第232頁.

【7】徐北文，石萬鵬.《李清照詩詞選》[M].濟南：濟南出版社，2009，第76頁.

【8】徐北文，石萬鵬.《李清照詩詞選》[M].濟南：濟南出版社，2009，第23頁.

參考文獻：

[1]曹雪芹，《紅樓夢》[M]，北京：中國文史出版社，2004。

[2]李月、張敏鵬，《李清照詞集》[M]，北京：民族出版社，2004。

[3]徐北文、石萬鵬，《李清照詩詞選》[M]，濟南：濟南出版社，2009。

[4]王仲聞，《李清照集校注》[M]，北京：人民出版社，2009。

[5]袁行霈，《中國文學史》（第三卷）[M]，北京：高等教育出版社，2005。

[6]袁行霈，《中國文學史》（第四卷）[M]，北京：高等教育出版社，2005。

[7]吳熊和，《唐宋詞通論》[M]，杭州：浙江古籍出版社，1989。

[8]王昆侖，《紅樓夢人物論》[M]，北京：北京出版社，2003。