淺析電影《變形金剛》的奇觀性

摘要：隨著視覺消費時代的到來以及科技發展的日臻成熟，備受矚目的全球電影產業經歷著從傳統敘事電影到新興奇觀電影的轉變。本文以好萊塢賣座電影《變形金剛》為例，旨在分析奇觀電影出現的必然性及其奇觀性特征。

關鍵詞：奇觀、奇觀電影、變形金剛

作者簡介：張怡，女（1987-），甘肅人，碩士在讀，主要研究方向：文藝學。

[中圖分類號]：I235.1[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2011)-20-0110-01

一、奇觀及奇觀電影

上世紀70年代，電影《星球大戰》以未來世界為主題，在計算機技術的支撐下，佐以新元素光劍戰士及龐大的虛擬星際場景，引發了電影發展的新思潮。好萊塢電影逐漸脫離傳統敘事模式，轉向以新穎的主題、震撼的畫面為特征的奇觀電影。而《指環王》、《加勒比海盜》、《哈利波特》等影片的出現完成了電影產業的華麗轉變——從敘事電影到奇觀電影的轉型。

既為奇觀電影，何謂“奇觀”？“奇觀”即受眾極希望看見，但又極不易看見的畫面、場景、景象等，是“非同一般的具有強烈視覺吸引力的影像和畫面，或是借助各種高科技手段創造出來的奇幻影像和畫面及其所產生的獨特的視覺效果。”【1】受眾不再單純為了故事本身觀看電影，轉而追求觀看所帶來的感官刺激。電影《變形金剛》便是一個例證，從玩具到漫畫、動畫，2007年終于走進現實。曾執導《珍珠港》、《絕地戰警》等賣座影片的美國導演邁克爾·貝與夢工廠合作，耗資1.5億美金將《變形金剛》搬上銀幕，高中生山姆因一輛二手車與博派汽車人結緣，并協助其戰勝邪惡勢力狂派霸天虎。熟悉的汽車人回來了，一代人的記憶被喚醒。

二、《變形金剛》的奇觀性分析

（一）、場面奇觀

場面奇觀指不同于通常所見的，具有奇特觀感的場景、畫面、環境等，包括“自然景觀、人文景觀及虛擬景觀”【2】。影片2分鐘美軍運輸機飛越中東卡塔爾沙漠，無垠的沙漠與直升機的陰影，暗示平靜背后的危機；9分39秒北極冰川畫面將觀眾帶入一個冰雪世界；34分47秒浩瀚星空特寫對比出人類世界的渺小。人文景觀比比皆是：3分鐘時出現美軍駐卡塔爾桑克森空軍基地，17分15秒的航母戰斗群及33分鐘時的胡佛大壩等都與最精彩的戰斗場面相關。虛擬景觀也不斷上演：電影伊始漂浮太空的能量塊與隕石相撞；59分登陸地球的博派戰士從天而降；64分20秒塞伯坦星球的刻畫及90分50秒源自火星的13秒影像等，一次次震撼觀眾的視聽感官。

（二）、動作奇觀

不同于傳統動作奇觀多指驚險刺激的人體動作，本片機器人的變形與戰斗場景是動作奇觀的重中之重。影片62分11秒開始，持續26秒的擎天柱變身一氣呵成，展示了周身聯動機關和裝甲滑片的自動轉換；62分47秒博派戰士集結的動作設計獨具匠心：爵士活潑的跳轉與風趣的話語、鐵皮驕傲的武器秀、救護車鼻翼的輕微顫動、大黃蜂動感的舞姿使得這些龐大的機器人戰士不再生硬。重頭戲從博派、美軍與狂派的正面交鋒開始：108分20秒碎骨魔率先襲擊擎天柱，111分13秒擎天柱寶刀出鞘，碎骨魔“人”頭落地；113分45秒紅蜘蛛偽裝成增援戰機進行偷襲；117分威震天從天而降，爵士犧牲；119分56秒威震天變身轟炸機，擎天柱飛身抓住其機翼橫穿辦公樓；128分5秒擎天柱與威震天一決勝負，精彩的動作設計、完美的畫面銜接使持續23分鐘的激戰酣暢淋漓。

（三）、速度奇觀

速度奇觀“快”在電影內人或物的移動，“快”在鏡頭的銜接轉換。影片42分3秒掠食者戰機于2分鐘內到達卡塔爾；51分36秒狂派路障與大黃蜂之間展開一場讓人屏息的追逐戰；101分30秒紅蜘蛛變形戰機瞬間飛躍群山到達胡佛大壩及130分18秒與F22戰機群的追逐戰等，都展現了速度奇觀。要“快”，就得運用當今高科技的圖像數字合成技術及對不同鏡頭拍攝畫面的精準剪輯與銜接，二者疊加組合，速度奇觀才得以實現。

此外，影片在汽車造型及戰斗裝備方面也分外用心：58分鐘大黃蜂變形為時髦的雪佛蘭汽車，60分37秒救護車變形為HummerH2搶險救急車，60分47秒爵士變形為龐迪克Solstice跑車，61分26秒鐵皮變形為通用GMC越野車，61分34秒擎天柱變形為具有汽車人標志的大卡車，宛如通用公司的廣告大片。片中美軍戰斗裝備也嘆為觀止：掠食者偵察機、貪婪者一號戰機、幽靈戰機、猛禽戰機、黑鷹直升機，甚至當時未正式服役的F22戰機等，為本片拍攝真實性增色不少。

三、結語

《變形金剛》不是美國的原產，卻在美國發揚光大，這是汽車文化的力量，是商業文化促成的奇觀電影。斯皮爾伯格和邁克爾·貝打造這部電影也需要勇氣，因為它龐大的粉絲群和深入人心的故事情節，因為它整合了一代人的童年記憶。二十多年前，當它還只是一部動畫片的時候，我們就充滿了對未來的想象與期待。二十多年后，汽車工業持續發展，電影文化不斷改變，這時再回頭看這部影片，觀眾重新在陪伴自己的汽車身上尋找到了正義、善良、真誠的美德。到底我們愛變形金剛，還是愛自己的童年？這經典的故事，承載著所有懂得變形金剛精神的觀眾心中的渴望，必將再次變形歸來。

注釋：

[1]周憲．視覺文化的轉向［M］．北京：北京大學出版社．2008．256．

[2]周憲．視覺文化的轉向[M]．北京：北京大學出版社．2008．258．

參考文獻：

[1]周憲．視覺文化的轉向［M］．北京：北京大學出版社．2008．

[2]李莉．論電影奇觀與奇觀電影［J]．文教資料．2009（4）．

[3]王穎吉．從傳統電影到奇觀電影［J］．文藝爭鳴．2010（1）．

[4]陳再紅．電影新技術在奇觀電影中的應用［J］．福建藝術．2009（4）．

[5]周憲．論奇觀電影與視覺文化［J］．文藝研究．2005（3）．

[6]張霽月．奇觀電影背后的文化因素［J］．社會科學．2007（8）．