女攝影師們的傳奇人生

今年是“攝影界的女梵高”黛安·阿勃絲逝世40周年，有關黛安的更多攝影故事再次成為人們關注的話題。而在整個攝影界的藝術長河里，還有更多女藝術家星光熠熠，綺爾達·塔羅，作為戰地攝影記者的先驅，她成就了一代攝影大師羅伯特·卡帕；安妮·萊博維茨，好萊塢的任何明星都心甘情愿為她脫去衣服……她們的傳奇人生定格在相機快門按下的那一刻。

“一代攝影大師背后的女人”——綺爾達（1910～1937）

一代攝影大師羅伯特·卡帕在戰場上為了達到拍攝的最好效果，經常冒著生命危險去抓拍戰斗場景?？ㄅ潦莻€內心堅強的男子，然而，就在1937年7月30日清晨，卡帕哭了。他身體僵直地站在火車站月臺上，在等候心愛的女人綺爾達·塔羅的棺木。正是這個女人成就了卡帕的輝煌。

綺爾達是德國籍猶太人，沒有認識卡帕之前，綺爾達是個自由派女青年。一個偶然的機會，她遇到了男攝影師羅伯特·卡帕，協助卡帕攝影并做了一位戰地攝影記者?？ㄅ帘换顫?、開心、勇氣十足的綺爾達深深吸引，從此兩人成了深愛彼此的情侶。她給卡帕什么，他便得到什么。他只有一個欲望：娶綺爾達。但是，她總說不嫁，在愛情上她需要自由。

思想上的共鳴和工作上的同心協力使他們的關系不僅限于情人，他們還是朋友、兄妹和工作伙伴。綺爾達帶著自己的洛萊法蘭克斯相機與卡帕一起去巴塞羅那、馬德里、畢爾巴鄂，到阿爾梅利亞和格拉納達之間的山區進行拍攝。卡帕從一個戰場到另一個戰場，然后回到巴黎去推銷兩人合作的照片。阿拉貢的《今晚》報發表他們的報道，《見聞》、《生活》、《視點》也有他們的新聞。這些文章有時署名卡帕，有時是卡帕與綺爾達。他們夢想有一天共同創建一個攝影社，里面工作的攝影師都是自由獨立的，是自己攝影的所有者，對自己的工作負責，在屬于自己的機構里工作；不用再花盡精力去跑報館編輯室；不接受照片刊登時不署上作者的名字。

綺爾達親歷激烈的戰爭，戰場上非常勇敢，也是部隊的吉祥物。她像個孩子那么純情，像玩偶那么可愛，但又那么冷靜堅定。綺爾達跑遍戰場的各個角落，捕捉沖鋒、裝甲車的行動、士兵進攻和后退的鏡頭。她經常伏在壕溝里，一手拿著自己的洛萊法蘭克斯，一手拿著卡帕借給她的小攝影機，腰間別著一把手槍，在最危險的時刻抓拍場景，甚至會跑在卡帕前面。綺爾達也會離開護墻去拍攝進行阻擊和低空飛行的飛機。在前線，她拒絕服從總參謀部軍官的命令，眼睛瞄著取景器，在膠卷上拍下了爆炸的炸彈。她的勇氣叫同行欽佩，也讓戰士傾慕。

1937年7月25日，綺爾達在馬德里公路上宿營。她要寄送她的照片，26日到巴黎與卡帕約會。她攔下了一輛車子，里面有傷員躺在后座上。不幸的是，一輛裝甲車撞上了車身，綺爾達被送至美國戰地醫院，雖然當晚做了手術，她仍在第二天黎明時死去。8月1日，幾千人跟在送葬隊伍后面一起痛哭?？ㄅ裂矍笆蔷_爾達在戰場上勇敢而又玲瓏的身影，他的至愛就這么走了。

綺爾達的人生雖然短暫，但她的勇氣仍激勵著卡帕進行攝影創作。在她去世后不久，卡帕以《士兵之死》一舉成名，攀上了攝影事業的高峰。卡帕魅力十足，卻一生不愿結婚，因為他的內心眷始終戀著這個矮小的棕發女人。

“攝影界的梵高”

——黛安·阿勃絲（1923～1971）

書籍《荒謬的真實》在黛安·阿勃絲自殺后出版，一些攝影師因為這本書愛上了這名美國女子。這位才華橫溢的怪女子出生在一個富有的猶太移民家庭，哥哥霍華德·內米羅夫后來成為美國桂冠詩人，妹妹雷尼成為著名的雕塑家。雖然生長在一個安逸舒適的環境里，黛安卻很痛苦。她說：“我覺得孩提時就非常痛苦，因為我從來就不覺得有過困境，這種感覺是那么的不真實?！?/p>

十八歲那年，黛安就結婚了，丈夫亞倫·阿勃絲是個服裝攝影師，他們夫妻二人同在權威時裝雜志HARPER’SBAZZR工作，是商業攝影黃金時代的一個成功時裝攝影小組。黛安在三十五歲那年毅然決定離開時裝攝影，投入到了自己的攝影生涯中。她在NEW SCHOOL藝術學校選修了女攝影前輩麗莎·榮德的課程。榮德一直在拍非常態的人物——極胖與極瘦的人，極富有與極窮苦的人。她鼓勵黛安去拍吸引她的那些帶有邪惡和威脅性的東西。榮德這么告訴她：“不管是否邪惡，如果你不去拍那些你不得不拍的東西，你就永遠不會拍照?！?/p>

黛安打開自己的心扉，真正地投入到了自己喜歡的拍攝之中。她在紐約四十二街和百老匯街之間的畸形人博物館 （Hubert Freak Museum）里住了下來。半夜里，她跟蹤巨人和畸形人，出沒于下流社會。她還經常進出危危欲墜的小屋、妓院、變性人旅館及奴役屋。

為了這些“不得不拍的東西”，她一步步地跨過社會禁忌之門，用相機揭露出了冠冕堂皇的人類最脆弱的隱私，用那些粗顆粒的相片抒寫著關于生命、關于尊嚴的另一種解讀。即使是拍攝名人、嬰兒、雙胞胎這些正常的人，黛安也非常尖刻而敏銳地揭示被人們忽視或故意掩飾的細節。

自42歲開始，黛安先后兼職執教于帕森斯設計學院、庫珀聯合學院及羅德艾蘭設計學院。她把攝影行為作為一種哲學性思考的理念帶給學生，讓人透過所拍攝的對象去思考命運與悲劇，思考自己與別人，思考正常與不正常的界線。

1971年7月26日，48歲的黛安在浴缸里割腕自殺。這位傳奇女性，具備了如此之多的“流行元素”：美麗的容貌，魔術師般的職業，夢魘般的作品，伴隨終身的抑郁癥，以及割腕自殺的收梢——任何一項都足以成為時下特立獨行的時髦標簽。

黛安名言： “A photograph is a secret about a secret. The more it tells you the less you know. 照片是關于秘密的秘密，它揭示得越多，你知道得就越少?！?/p>

“攝影大腕”

——安妮·萊博維茨（1949至今）

有人戲言，只要攝影師安妮·萊博維茨出馬，任何明星都心甘情愿脫去衣服。在美國，別的攝影師興許請不動好萊塢巨星拍照，但是只要安妮·萊博維茨出馬，各路明星大腕都巴不得被她的鏡頭擺弄。

安妮·萊博維茨在1949年出生于美國康涅狄格州。父親是軍人，母親是舞蹈演員。小時候她跟著爸媽不停地搬家，最早的攝影回憶便是在搬家途中通過車窗看到及捕捉到不同的景物。1967年，安妮入讀舊金山藝術學院，在一次去日本探望爸媽的過程中，她愛上了攝影，從此至死不渝。安妮入行很早，不到20歲就開始為美國著名音樂雜志《滾石》工作，3年后平步青云成為首席攝影師。在工作中，安妮花大量的時間和音樂人相處，成為他們的好友，通過細心的觀察、了解和體驗，她拍攝的人物總是充滿生命力。甚至搖滾女詩人帕蒂·史密斯都嘆服：“就攝影來說，在搖滾領域，她是最棒的！”

1980年的12月8日，紐約中央公園的一棟公寓內，安妮為列儂與小野洋子拍下了一張列儂蜷曲身體擁抱著洋子的照片。兩天后，安妮還沒來得及將照片拿給這對標桿夫婦看，列儂被刺殺的消息便傳來了。這張列儂最后的照片，最終成為1981年《滾石》紀念?？姆饷?。

后來她替《名利場》和《Vogue》等著名時尚雜志拍攝名人肖像。安妮整天混在名利場和時尚圈中，卻從不化妝，不修邊幅，她全部的精力都給了攝影。希拉里·克林頓褒獎道：“她是我們國家的時代記錄者，記錄我們所思所想。她捕捉到了那些名人們的態度、性格和不安全感，同時將他們人性化?！?/p>

1988年，39歲的安妮認識了55歲的桑塔格，安妮和桑塔格成為人們的話題。兩名強悍的女性分享相似的生命歷程，逐漸超越朋友層面，成為戀人。2004年12月8日，桑塔格去世?；貞浬Ｋ駮r安妮便會哽咽：“我經歷了所有情感的、精神上的痛苦，現在我終于可以很好地面對。我并沒有雙重生活，我的照片記錄的就是我的人生?！?/p>

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電影《皮囊》

講述的是活躍于上世紀60年代的一流女攝影師黛安·阿勃絲的傳奇生活。黛安·阿勃絲由妮可·基德曼主演。電影由斯蒂文·山恩伯格之手搬上大銀幕。故事發生在1958年，在這一年她脫離與丈夫阿倫·阿勃絲合作的工作室開始獨立攝影師生涯，走進藝術與命運為她開啟的隱秘之門。