電視節目語音制作中的拾音和錄音技術分析

摘要：高清晰數字電視(HDTV)的廣泛應用下，本文主要針對電視節目語音制作中的拾音和錄音相關技術技巧問題進行分析探討，對于電視節目的語音制作具有一定幫助。

關鍵詞：電視節目語音制作，拾音，錄音

1 電視節目聲音制作的意義

隨著高清晰數字電視(HDTV)的廣泛應用，傳輸多個信道的C D(壓縮光盤)聲音技術也在不斷提高。相隨之下搞好在不同條件下音頻信號的拾取、錄制和回放的難度也在增加，因為電視節目的聲音制作是一個把語音、音樂等電視節目中需要的各種音頻信號通過一定的光、電、磁轉換設備進行拾音、調音、錄音、還音等一系列技術處理，來完成電視節目中語音的攝錄和播放。電視節目的攝錄和播放效果，就人為因素而言主要體現在拾音和錄音這兩個環節，攝錄操作過程中對拾錄設備的應用技巧自然是高質量電視作品制作的關鍵所在[1，2]。

2 拾音

拾音就是把語言音樂的聲能信號經過換能器轉化成電磁信號的過程，這個過程通過話筒聲音，再經過一定設備記錄存儲，所以要搞好拾音就應對聲源、聲場和拾音話筒的知識做一些了解。

聲源是發出聲音的源頭，聲場的環境對拾音效果有直接的影響。在電視節目制作中錄制的聲音是由直達聲和反射聲組成，直達聲是話筒直接拾取的聲音，而反射聲是指同邊物體反射后聲音。在實際的電視節目制作中，我們不可能隨意改變聲場的特點，也很難對聲源做出質的改變，但我們可以根據聲場和聲源的特點(如攝錄制現場的弱點區，有顫動的回聲區，聲聚集區、聲影區)，來選擇合適的拾音位置和話筒，并進行合理的效果處理，為錄制及后期、縮混打下良好的基礎。

拾音時，首先要根據拾音場所的條件和語音錄制的特點，選擇話筒并且進行合理的放置。如聲樂演唱，有音量大、聲源范圍廣、音域寬的特點，錄音的要求是提高清晰度，所以要根據演唱者的發聲特點、演唱風格、伴奏樂器分布，聲壓及動態范圍等來選用話筒。實踐證明：錄制現代流行歌曲選動圈式話筒，錄制民歌選用電容話筒拾音，效果較好。

在現場獨自錄制，沒有人員配合時采用攝像機隨機話筒或外接話筒非常方便實用。在野外使用配有防風罩的強指向性話筒效果要更好一些。

拾音話筒設置的方向和距離，直接關系拾錄語音信號的效果。在拍攝電視專題片《殷玉珍》時，為了體現主人公唱著山歌由遠到近，由近到遠的語音效果，我們利用錄音系統調節音量和音質使其產生由小到大、由大到小的效果，也取得了很好的效果。

在話筒的配置上可根據要求及具體聲學環境選用手持，隨機、胸麥、頭戴、無線、懸掛等不同種類的拾音話筒，安放在合適的位置進行拾音。理論上講，拾音點的直達聲壓與拾音距離成反比，距離加倍時聲壓為l／2，距離增大4倍時聲壓為1／4。以聲樂錄制為例，拾音話筒的設置可采用單路或多路話筒設置。單路設置適用新聞報道，電視講話采用單指向話筒，拾音距離在(0．2～0．5)米為宜，太近可能將呼吸聲輸入，太遠也會影響清晰度。小樂隊伴奏獨唱節目采用主輔話筒拾音，使用單指向性話筒為主話筒，設在前方(3～5)米處，用于拾全部聲音，輔助話筒也用單指向性話筒，分別拾取演唱者和樂隊的聲音，拾音距離視情況而定，但要在調音臺上進行一些技術處理，合成后錄制。多數專業音樂錄音，采用多軌分期錄音方式，錄音現場要特別注意多路話筒的聲源隔離，以減少串音，合理使用主輔拾音話筒，突出主話筒的效果。另外，單指向性話筒又分為心型話筒和超心型話筒，心型話筒對于正向140度至160度圓錐形寬范圍聲場內的入射聲音拾取的靈敏度很高，而對話筒正向兩個側面的響應隨著角度增加而迅速減小，在話筒正后方l 80度時，靈敏度最低。而超心型話筒對正向入射的聲音靈敏度要更窄一些，指向性更強，在話筒正前方距離很遠的聲源，也能很好的拾取。在野外錄制地面上發出的聲音，最好將話筒放在地面上拾音。

3 錄音

錄音就是用話筒拾取聲音，經錄制人員在調音臺上按要求進行必要的調節、加工、處理，再進行混合分配，使音頻信號記錄在錄音機等設備上的過程。調音臺就是音頻混合控制器，它把各種聲音信號按一定的比例進行均衡、延時、混響、壓縮、擴展等效果處理后送給監聽系統及錄音系統。節目制作中我們要通過調音臺將太弱的低電平語言信號進行適當的放大處理，或將可能造成削波失真的高電平過載信號進行衰減，以避免信號失真。對多路輸入信號進行縮混時，用調音臺上的音量衰減器來控制它們的電平及比例，把縮混后的信號送入錄音設備，用調音臺的主音量衰減器對送入到錄音設備的信號電平進行控制，以避免信號過載或信號不足而造成信噪比惡化。

隨著電視節目的制作設備和技術的不斷發展，我臺先后使用了YAMAHA-01、SONYMX-21、SONY-AUDID MXER SRP-ⅥIO調音臺、SONY DVCAM-DSR-1600P、1800P等數字錄像機、調音和錄音設備。這些設備的生產廠家各不相同，設備之間的性能也相差很大，相比之下這些設備在制作高質量的電視節目中稍顯不足，但我們電視制作人員在制作節目的實踐中要不斷掌握這些設備的性能和一些制作技巧，才能制作出好的電視語音節目。

根據本人的多年實踐經驗，談談自己在室內、外演播室和配音室等不同環境中進行語音信號錄制的體會。

(1)室外錄音。

主要是室外現場采訪錄音。室外采訪錄音要特別注意高性能話筒的選用并使用好的防風罩，必要時要在防風罩話筒上再加一些紗布或將防風話筒綁扎在雞毛撣之類的擋風物上，而且要將話筒背向風源，最大限度的減少各種雜音、噪音進入音頻系統。

總之，室外錄音環境復雜多變，條件千差萬別，與室內錄音大不相同，需要應對許多復雜多變的情況。其中很多的技巧還需要不斷摸索。

(2)室內錄音。

主要是室內的同期聲錄音，因為普通房間吸聲條件差及易產生回聲和反射聲，所以也必須選擇好有關的話筒，一般采用指向性領夾話筒或釣魚桿話筒。話筒的放置采用拍手法測定混響時間，找出最佳錄音位置，具體方法是，在某一位置拍手，掌聲很快減弱，但又不是太快，沒有回聲，沒有變聲的位置就是放置話筒錄音的較好位置。在一般房間的角落里都能找到的，還可以采用靠近窗簾，找幾塊毛毯或窗簾等吸聲率大的物品放在錄音者附近墻壁、家具或天花板上，也能大大減少反射，也可打開門窗改善錄音效果。

(3)演播室和配音室錄音，電視制作的演播室

和錄音室，無論是隔音、吸音條件還是調音臺和話筒的配置都是經過精心設計和安排的，一般都能錄制滿意的節目，但錄制過程中也還有一些技巧。演播室錄音的音頻信號調控非常重要，話筒的選用以超指向型電容話筒為好，話筒放置距離一定要掌握好，既不使話筒暴露在鏡頭之內，又要與聲源保持適當的距離。話筒太近會增加低頻效應。話筒太遠，混響增加，聲音空曠模糊，不清晰，所以要多次試驗確定合適的距離。在配音、錄音時一定要控制好錄制電平，達到標準電平要求，避免出現過載失真。

出現聲音忽大忽小的現象。演播室和配音室錄音，調音臺的頻率均衡器、移頻器、激勵器、反饋抑制器等也要掌握好，錄制時盡量保持在中頻，將100Hz以下和6kHZ以上的信號切除，或將6kHZ以上的信號衰減5dB左右，以減少干擾，保證清晰度。

總之，電視節目的語音制作不同于圖像攝取，聲音錄制的環境復雜多變，條件千差萬別，其中有很多技巧需要在實踐中不斷摸素。需要在今后的實踐工作中，不斷學習，不斷創新，不斷總結經驗，也很有必要進行廣泛交流，才能制作出更好的語音藝術電視作品。

參考文獻：

[1] 劉毓敏. 影視音響制作中話筒的選用[J]. 影視技術， 2004，5.

[2] 李翔. 電影、電視劇、廣播劇的聲音制作比較[J].現代電視技術， 2007，(12).

作者簡介

姓名：李夢光，性別：男學歷：大專出生年月：1960年2工作單位：天津電視臺制作部