柔情搖滾 齊秦音樂人生三部曲

為齊魯、齊豫、齊秦起名的父輩可謂用心良苦，與祖國大地情思牽絆一窺可見。回歸正題：對(duì)齊秦的喜歡一直分為兩部分，喜歡他的音樂，喜歡他的為人。

其實(shí)他的歌之所以這么富于感染力，除了他出眾的嗓音和音樂才華外，其個(gè)人品性也起了很大的作用。試想齊秦要不是那么大度率性，歷經(jīng)磨難并沒有變得心胸狹隘而是更加堅(jiān)強(qiáng)豁達(dá)了，他的歌會(huì)如此的純真大氣，在悲傷憂郁里還始終充滿希望嗎？ 他的為人隨和而仗義，在圈內(nèi)是出了名的。印象中認(rèn)識(shí)他的人與他的關(guān)系都很要好，能贏得這么多朋友是因他待人真誠所致。無論是前輩、同輩、或是后輩都對(duì)他的音樂才華及人品贊美有加，如蔡琴、李宗盛、哈林、許茹云等。

齊秦對(duì)華人流行樂壇的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他自己做的作品，影響到了幾代音樂人，數(shù)不勝數(shù)的歌手、創(chuàng)作人都稱在創(chuàng)作上深受他的影響，如劉天鍵、陳小霞、袁惟仁、季忠平等。齊秦的影響力不僅在于其公認(rèn)的音樂理念上的震撼人心的獨(dú)創(chuàng)性，還在于他的心胸寬廣、樂于提攜新人。娛樂圈的“前浪”是很忌諱“后浪”的，但是齊秦經(jīng)常毫不吝惜地在公開場合稱贊熊天平、伍佰、王力宏、動(dòng)力火車、李紋，私下也跟很多晚輩成了好友。許茹云就總是對(duì)她出道時(shí)得到齊秦的照顧而念念不忘。齊秦?zé)o論就其專業(yè)才能還是待人處事，都是值得成為我們的偶像的。

齊秦的第一把吉他是姐姐齊豫送的禮物，無意中開啟了他輝煌的音樂人生。

第一階段（綜一、快樂唱片時(shí)期）

1979～1980擁有生平第一把吉他并在西餐廳演唱，同時(shí)從事音樂創(chuàng)作。

1981于在民歌餐廳演唱時(shí)，他經(jīng)夏春泳先生發(fā)掘，進(jìn)入綜藝唱片（綜一唱片公司的前身）。出版首張個(gè)人專輯《又見溜溜的她》。此張專輯亦為綜一唱片公司代表作之一，后來在和齊秦聊天中他透露說這張專輯并非自己的風(fēng)格，因當(dāng)時(shí)的民謠曲風(fēng)是主流的關(guān)系。之前有出過一張合輯，其中收錄了齊秦兩首歌《青春的激蕩》、《看聽想》。其同年齊秦征召入伍。

1985退伍。出版《狼》專輯，其為個(gè)人首張創(chuàng)作專輯，此片一出版即傳來佳績，一炮而紅。同年拍攝電影《芳草碧連天》，與王祖賢合演并與她墜入愛河。在此期間的代表作有：《狼》、《埡口》、《玻璃心》（楊林）、《想你一千年》（鄭麗絲）等。

1986出版了《出沒》專輯，有黑膠和卡帶版。其創(chuàng)作的代表作品有：《九個(gè)太陽》、《窗外》（楊林）、《別在窗前等我》（楊林）等。

1987出版了《冬雨》專輯。其代表作品有：為王祖賢量身訂作的《大約在冬季》，此專輯一出引起很大反響。 同年，出版《狼Ⅱ》專輯。此張專輯一改以往曲風(fēng)，走純搖滾樂風(fēng)，傳到大陸引起了極大的反響，并受到全亞洲的注目。

在齊秦創(chuàng)作的作品中，具有代表性的作品有：《冬雨》、《外面的世界》、《大約在冬季》、《空白》等。

齊秦還在馬來西亞快樂唱片公司出版了很多黑膠跟卡帶版本，CD只有三張，還是澳大利亞壓制的作品集《燃燒愛情》、《齊秦作品集》、《齊秦金曲輯》。

齊秦原版的《狼II》專輯，共有八首作品在內(nèi)地版的專輯里分別出版在《狼I》和《狼II》，是他四張專輯中入選歌曲最多的一張，這也多少從一個(gè)側(cè)面反映了這張專輯的份量。

內(nèi)地版的《狼I》和《狼II》，都是經(jīng)過新加坡有限公司東南亞代理公司轉(zhuǎn)手的（因?yàn)闅v史原因，當(dāng)時(shí)許多中國臺(tái)灣的唱片都是經(jīng)由香港和新加坡的代理發(fā)行商引進(jìn)到大陸）。不過，在當(dāng)時(shí)歌曲遠(yuǎn)比整體專輯重要得多的內(nèi)地流行音樂初級(jí)時(shí)代，這兩張內(nèi)地版的專輯是齊秦專輯最早的引進(jìn)版，雖然保持了中國臺(tái)灣原版的“狼”概念，但在選曲上卻只是將齊秦在“綜一股份”時(shí)期的第二至第四張專輯的曲目打亂后，進(jìn)行了一次隨機(jī)篩選與重組，成了空有概念、歌曲是有了卻沒有反映齊秦的創(chuàng)作歷程。

從標(biāo)題來看，相隔兩張專輯后重拾這個(gè)“狼”話題，很顯然是齊秦想再續(xù)《狼的專輯》那首主打曲《狼》的前緣，以更硬朗的音樂來擴(kuò)展自己音樂的表現(xiàn)力，做他自己當(dāng)時(shí)真正最想做的音樂。

在呼之欲出的《狼II》專輯出版后，毫無疑問的成了齊秦在“綜一股份”時(shí)期最搖滾的一張唱片。雖然它不像羅大佑的作品那樣著重批判，但通俗的、自省式的歌詞，卻還是以最簡潔的方式讓當(dāng)時(shí)的聽眾所喜愛。于是，這張比起《冬雨》來并不那么流行的專輯，反倒是因?yàn)槔饨欠置鳎陲h洋過海過后于東南亞地區(qū)迅速走紅起來，并最終構(gòu)成了當(dāng)時(shí)內(nèi)地音像公司引進(jìn)齊秦專輯的間接推動(dòng)力。

《狼II》不僅是齊秦在“綜一股份”發(fā)行的最后一張個(gè)人專輯，亦是他音樂生涯青年旅程的一個(gè)休止符。之后的他則是在加入“滾石唱片”之后，以一張《紀(jì)念日》宣告他中年生涯的來臨，而更注重平衡表現(xiàn)力的他，雖然音樂更成熟更立體，但卻沒了《狼II》里活生生的殘酷青春，所謂成長的代價(jià)是失落，大概就是這個(gè)道理。

齊秦《冬雨》專輯，是這個(gè)時(shí)期最具流行傳唱力的范例。當(dāng)時(shí)《冬雨》的成功一定程度上得益于與著名音樂人陳志遠(yuǎn)。陳志遠(yuǎn)這個(gè)名字，作為中國臺(tái)灣流行音樂一流的作曲人，陳志遠(yuǎn)在整個(gè)八、九十年代，尤其是八十年代，完成了中國臺(tái)灣流行音樂由民歌時(shí)代向工業(yè)時(shí)代的過度。而他對(duì)于MIDI編曲技術(shù)的引用，也讓中國臺(tái)灣的流行音樂，最早進(jìn)入了和國際化的接軌。齊秦的《冬雨》是他在“綜一”時(shí)期，唯一一張由陳志遠(yuǎn)包辦編曲的專輯，也是他在這個(gè)時(shí)期在音樂上最為豐富的一張唱片。這張專輯《外面的世界》中三吉它的運(yùn)用，堪稱是華語流行音樂吉它彈唱曲的早期標(biāo)本。而《大約在冬季》則是當(dāng)時(shí)的齊秦，唯一用鋼琴音色作為主打的作品，也讓習(xí)慣于吉它創(chuàng)作的齊秦，因?yàn)闃菲鞅旧硪魳窔鈭龅牟煌屪约旱膭?chuàng)作有了一種小突破的新意。事實(shí)證明，這兩首歌曲也果然成為齊秦的首版名曲。

《出沒》是齊秦的第三張專輯。在他早期的“狼”時(shí)代里，雖然算不上一張很為人熟知的專輯，但與其狂野、叛逆風(fēng)格的專輯相比，這張專輯卻不同程度的呈現(xiàn)出一種內(nèi)斂與從容，甚至還包含著很多的溫情在里面，這樣的情況出現(xiàn)在一個(gè)憤青最憤的階段，也可以說是一個(gè)大大的意外。

《九個(gè)太陽》也許是這張專輯里最被后世傳唱的歌曲，雖然在編排上它同齊秦早期的快節(jié)奏作品擁有相同的外殼，迅猛而剛烈，但是你注意它的歌詞還是會(huì)發(fā)現(xiàn)它的不同。從有所指的憤怒到這首作品里無所指的憤怒，這其實(shí)也正是齊秦的一種成熟。在音樂上更值得一提的是這首歌用的許多電子音色雖然出現(xiàn)在中國臺(tái)灣流行樂壇初始的“觸”電時(shí)期，但是直至今天聽來，鼓聲依然是那么的飽滿而富有彈性，歌曲也憑添了許多炫麗的色彩。《蜉游》更多出現(xiàn)在一些精選專輯里，是早期齊秦很典型的一首迷茫式的作品，在音樂上用了簡單的箱琴和一些鍵盤上的音色，也適時(shí)地用上了弦樂，不過個(gè)人感覺這樣的作品由齊秦來演唱還是太過平淡了一點(diǎn)。《寄旅》是一首聽來很讓人覺得舒服和受用的歌曲，在切分的節(jié)奏中，齊秦的聲線卻出人意料的沉靜，有一種淡泊的灑脫，仿佛事不關(guān)己的唱著，在隱忍的有些麻木的歌聲里卻又藏著數(shù)不盡的哀嘆。《朋友》其實(shí)是同名作品中比較優(yōu)秀的一首歌，不過總覺得它出現(xiàn)在早期齊秦的作品里更像是一個(gè)誤會(huì)。《冷月》里吉它和鼓的音色恰到好處的營造出了一片空曠的開闊地，而齊秦的聲音（可以說是孤寂）也被無限地括大了，那種藍(lán)藍(lán)冷月的凄迷感直叫人心碎。專輯同名曲《出沒》和《寄旅》同出自張博弘的作品，典型的文人化的詞作，對(duì)詞句的推敲很有獨(dú)特的韻味，也給直白的齊秦更多的理性和內(nèi)涵。《讓我孤獨(dú)的時(shí)候還能夠想著你》，它是周治平的作品，一個(gè)如女人般纖細(xì)的創(chuàng)作者的作品在齊秦的演唱下突然變得野性十足，叫人不可思異。作品開始用管樂構(gòu)造的一段音樂，聽來詭魅萬分，而中間的蛙音踏板更像是一次絕望的獨(dú)舞，讓人心碎。雖然這首歌還用上了早期齊秦的歌曲里很難得用上的女聲合音，但卻依然無法讓人感受到那種正常的柔情，永遠(yuǎn)是那樣一種清冷的氣氛，很孤獨(dú)也很滄涼的感覺。《門與窗》和《朋友》應(yīng)該算是類似的作品，是一種呼喚溫情的作品，有一種午后陽光般的親切和健康，不過，雖然這首作品倒是來自齊秦本人所作，但是它還是讓人覺得平淡和無味，仿佛在唱?jiǎng)e人的歌似的。《火車快開》從最初聽到現(xiàn)在已經(jīng)整整十六年了，當(dāng)初就是愛上了這種輕快的爽朗勁，那時(shí)的我還對(duì)這種漂泊流浪的生活羨慕不已，而當(dāng)今天歌聲再度傳來時(shí)，一切終究還是變化了許多。《今天明天》其實(shí)是對(duì)這張專輯很好的一個(gè)詮釋，就從這首歌以后，齊秦終于還是在下一張專輯《冬雨》里重新拋掉了這里的許多溫情與從容，再度換上與現(xiàn)世不罷休、不妥協(xié)的態(tài)度，用一個(gè)孤獨(dú)者的高傲繼續(xù)著漫漫的旅程。

對(duì)于齊秦來說，像《出沒》這樣的專輯顯然是來得早了點(diǎn)，如果換在現(xiàn)在，那么他可以更從容地在《九個(gè)太陽》里加入實(shí)驗(yàn)因素，也可以在《朋友》里再多加點(diǎn)閱歷和成熟的風(fēng)情，但是在他體內(nèi)的真氣尚處于洶涌狀的1986年，這一切他并不太熟悉、也可以說沒能完全駕馭。也許，這就是此張專輯遠(yuǎn)不如上一張《狼的專輯》那樣大氣的原因。

第二階段（滾石時(shí)期）

1988加盟滾石唱片。成立“虹”工作室，并組織屬于自己的樂團(tuán)。透過這個(gè)工作室和樂團(tuán)來實(shí)現(xiàn)個(gè)人音樂理想。“虹”工作室旗下藝人有：陶晶瑩、比莉、張瓊瑤、林東松等。

當(dāng)年于中華體育館舉辦“天使與狼”演唱會(huì)，與姐姐齊豫聯(lián)手演唱，因演出前場地遭逢意外大火，以致臨時(shí)移師至中華體育場，成為國內(nèi)第一次超大型演唱會(huì)，觀看人潮盛況空前。期間還拍攝了電影《應(yīng)召女郎1988》，并與張曼玉合演。至此時(shí)期，亦曾參與電影《望海的母親》及《阿里巴巴》之演出。期間其創(chuàng)作的作品有：《如果真的不要》（齊豫）、《一面湖水》（齊豫）等。

1989成立工作室后出版第一張專輯《紀(jì)念日》。

期間其創(chuàng)作的代表作品有：《自己的心情自已感受》、《追我一輩子》（張瓊瑤）、《酷》（李亞明）、《殘酷的溫柔》（趙傳）、《飛揚(yáng)的夢(mèng)》（張清芳）、《墮落天使》（吳大維）等。

1990出版《愛情宣言》專輯。

出任EMI國際唱片公司中國臺(tái)灣分公司大陸部總經(jīng)理，任職二年。

創(chuàng)作作品代表：《愛情宣言》、《花祭》等。

1991出版《柔情主義》專輯。

首次受邀赴大陸進(jìn)行“齊秦CHINA TOUR大陸巡回演唱會(huì)”。為去過大陸省份最多、最遠(yuǎn)的中國臺(tái)灣藝人。

1992大陸巡回演唱會(huì)熱潮持續(xù)發(fā)燒中。受千萬大陸同胞封其為“永遠(yuǎn)的歌神”。 返臺(tái)后，出版《狂飆－中國巡回演唱會(huì)LIVEⅠ、Ⅱ》。

齊秦的音樂生涯，幾乎是隨著他簽約公司的變更而涇渭分明地截成了清晰的三段，從“綜一”的叛逆民謠搖滾歌手到“滾石”時(shí)期的全能音樂人，再到“東方唱片”（上華國際）后轉(zhuǎn)換成中庸型熟男。雖然每一段歷程也有其內(nèi)在的細(xì)節(jié)變化，如在“綜一”出道時(shí)的《又見溜溜的她》與之后的“狼”系列相比，還只是比較純粹的民歌風(fēng)格；又如在剛加盟“東方唱片”的《無情的雨無情的你》和《痛并快樂著》確實(shí)還有“狼”與“柔情主義”時(shí)代混合的氣質(zhì)，但基本上，這樣的分類還是用最簡短的方式來點(diǎn)明了齊秦在三段音樂生涯的變化與最佳手段。

1989年加盟“滾石”公司后推出的第一張專輯《紀(jì)念日》，正是齊秦這三段音樂事業(yè)的中心轉(zhuǎn)折點(diǎn)，做為一個(gè)以叛逆的“狼”形象占據(jù)市場的新一代反偶像歌手，齊秦在圍繞著“狼”為中心做足了叛逆兼偶爾純情的文章后，也不由自主地走到了中年這個(gè)十字路口。而1988年成立“虹”音樂工作室和搭建核心的“虹”樂團(tuán)班子，也說明了他既不想再在單一、反偶像的太保青年歌手路線發(fā)展下去。經(jīng)過了在“綜一公司”旗下發(fā)行的《狼的專輯》、《出沒》、《冬雨》和《狼II》四張核心專輯的業(yè)務(wù)積累，顯然讓齊秦有信心向另一個(gè)必然的音樂階段沖刺，即從以人為本的感性創(chuàng)作模式向以音樂為本的理性化創(chuàng)作模式的過渡。

信心的保障首先來自當(dāng)時(shí)的“虹”樂團(tuán)，吉它江健民、貝斯劉天健、鍵盤涂惠源和鼓手徐德昌，這個(gè)陣容在當(dāng)時(shí)的中國臺(tái)灣主流樂壇，與其說是一支齊秦的私家樂隊(duì)，倒不如說更像一支中國臺(tái)灣樂手的精英選拔隊(duì)。不過，讓齊秦甘于從一個(gè)已經(jīng)在市場上非常獨(dú)立的歌手，再度回到集體生活中做大鍋飯音樂，最主要的原因顯然并不在于他僅僅是想借這樣的明星陣容沾沾光，而是希望依靠這些音樂人更為開放的音樂制作手段，來幫助自己改變那種民謠歌手用吉它創(chuàng)作音樂的局限。因此，在這張《紀(jì)念日》專輯里，不再有一首作品來自完全的齊秦個(gè)人創(chuàng)作，除了部分詞作由羅圣爾、曲佑良和李格弟（中國臺(tái)灣著名詩人）完成外，專輯中所有的音樂作曲均由“虹”以集體名義創(chuàng)作完成。

與齊秦之前的專輯相比，《紀(jì)念日》最大的不同首先是視角的不同。從之前思鄉(xiāng)、理想、叛逆等主題到《自己的心情自己感受》里對(duì)三十歲人生的點(diǎn)滴回味，也讓之前一味多愁傷感的少年心事，由于有了李格弟、作家羅圣爾這樣的專業(yè)文字工作者的參與，而使齊秦音樂中的文字部分更顯出一種思維的開放性，以及由此拓展出的藝術(shù)大氣。而另一方面，由鍵盤手涂惠源個(gè)人完成的編曲，也“毀滅性”地改變了以往齊秦音樂用箱琴及民謠體來表現(xiàn)音樂的狹窄方式，而是改用以合成器為主體框架的編排模式，這也讓本就以唯美和浪漫為主體思想構(gòu)架的這張專輯，在合成器飽滿又多變的表達(dá)中，更顯出其瑰麗的音樂氣質(zhì)。

這張?jiān)邶R秦音樂生涯中占有重要位置，也是齊秦與樂隊(duì)在專輯中玩得最爽的一次配合，卻最終沒能在中國臺(tái)灣百大專輯中占據(jù)哪怕一個(gè)末尾的位置，也一度讓無數(shù)“狼”友扼腕嘆息不已。但細(xì)觀這張唱片，的確也留下了許多遺憾。首先是音樂編曲中過于依賴合成器框架的編排，讓其它樂器幾乎沒有用武之地，江健民的吉它甚至只是在《荒》里才玩出了一點(diǎn)High的感覺，但那也不過只是一首表現(xiàn)中庸的Hard-Rock作品，從這方面來看，至少是在音樂整體制作上，這張唱片并沒有發(fā)揮樂隊(duì)成員百分之百的潛力。其次，做為一張已經(jīng)偏向概念的專輯，《紀(jì)念日》的最佳點(diǎn)應(yīng)該是那種似斷實(shí)連的長詩般組合體，但最終這張唱片的編曲卻并沒有與它文字上所要表達(dá)的浪漫主義、神秘主義和現(xiàn)實(shí)主義這樣的多元主題相匹配，而要達(dá)到這樣的效果，顯然并不是這一支四人樂隊(duì)加上看似變化多端的合成器所能解決的，它往往需要更多元化的小樂器點(diǎn)綴，以及用大樂隊(duì)做出那種宏偉、壯麗兼偶爾華麗的大氣效果。同時(shí)，這張專輯的編曲人涂惠源雖然在此后一發(fā)而不可收，成為中國臺(tái)灣樂壇的“編曲王”，但不得不承認(rèn)至少他在《紀(jì)念日》這張專輯里并沒有顯示出他對(duì)合成器這件樂器那種充滿想象力的開發(fā)，多數(shù)時(shí)間，他只是把他當(dāng)成改良版的電子琴在用，這當(dāng)然和中國臺(tái)灣樂壇歷來的思想開放但音樂保守大環(huán)境有關(guān)。

專輯曲目：

01-紀(jì)念日

02-你是天上最遠(yuǎn)的那顆星星

03-遙遠(yuǎn)的天空底下

04-荒

05-虹

06-給未來的孩子

07-思念是一種病

08-飛行魚

09-自己的心情自己感受

10-戰(zhàn)鼓

第三階段（上華東方唱片）

1993加盟東方唱片。為尋求靈感突破，遠(yuǎn)赴新疆尋找音樂新元素。

1994發(fā)行《邊界》專輯，兩天銷售突破十萬張的佳績，邁向歌唱生涯另一高峰。出版?zhèn)€人第一本書《邊界手記》，為新疆之行隨筆。再版推出“大陸巡回演唱會(huì)記實(shí)”專輯，易名為《黃金十年》精選輯。出版《暗淡的月》臺(tái)語專輯。翻唱40年代至70年代的中國臺(tái)灣歌謠，首次演唱臺(tái)語歌曲。收錄單曲《思慕的人》，為王家為執(zhí)導(dǎo)《墮落天使》之電影主題曲。創(chuàng)作作品代表：《邊界》、《野馬》等。

1995出版《痛并快樂著》專輯，首度中美連線跨國音樂合作，由麥可杰克森、理查德馬爾克斯及邦喬飛之制作班底為此專輯進(jìn)行后制工作。單曲《往事隨風(fēng)》獲選為Channel V中文TOP20榜中榜最佳年度歌曲。出版《去年冬天》電影原聲帶《命運(yùn)的深淵》專輯，并參與此片演出。于新加坡舉行《相約在冬季》演唱會(huì)。開始歌唱生涯外之副業(yè)經(jīng)營，與其兄齊魯及好友開設(shè)餐廳－“齊辣”。其創(chuàng)作的代表作品有：《放任分離》（與許茹蕓合唱）、《命運(yùn)的深淵》、《背影》、《盡頭》等。

1996出版《純情歌》臺(tái)語專輯。出版《絲路》專輯。全球銷售突破120萬張，再創(chuàng)顛峰。并首度改變?cè)煨蛯⑿盍舳嗄曛L發(fā)剪短30公分。愛人王祖賢暫別銀幕多年后首度復(fù)出為齊秦拍攝《懸崖》之音樂錄影帶，為當(dāng)時(shí)相當(dāng)轟動(dòng)之話題演出。專輯單曲《不讓我的眼淚陪我過夜》獲選為CHANNEL V中文TOP20榜中榜最佳年度歌曲。出版自傳書《我心狂野》。為齊秦年少輕狂、情愛、人生觀及音樂歷程做一寫實(shí)記錄。《絲路》專輯于第九屆金曲獎(jiǎng)獲7項(xiàng)提名，個(gè)人同時(shí)入圍最佳國語及最佳方言男演唱人之獎(jiǎng)項(xiàng)，并榮獲該屆金曲獎(jiǎng)最佳國語男演唱人獎(jiǎng)。

1997出版首張英文專輯《LONGER》。“虹”樂團(tuán)成軍十年代表作。首度跨公司合作與齊豫合唱《Windflower》，收錄于專輯中。并與“虹”樂團(tuán)重回首度登臺(tái)之臺(tái)北遠(yuǎn)東百貨做紀(jì)念演出。出版《97'狼－黃金自選集》。入圍第十屆金曲獎(jiǎng)最佳國語男演唱人提名。

1998出版《我拿什么愛你》專輯與王祖賢同年同月同日發(fā)片，首度連袂舉辦記者招待會(huì)。會(huì)場涌進(jìn)臺(tái)港星馬等亞洲各地媒體二百多名，場面相當(dāng)浩大，齊秦深情與王祖賢不悔形象完整呈現(xiàn)在大眾面前，并大方接受各方為倆人的祝福。《我拿什么愛你》專輯于第十屆金曲獎(jiǎng)獲最佳國語男演唱人提名。其創(chuàng)作的代表作品有：《讓我讓你崩潰》、《貓眼看人》等。

1999出版《世紀(jì)情歌之謎》專輯。 于臺(tái)北國際會(huì)議中心大會(huì)堂舉辦“末世紀(jì)狂搖滾演唱會(huì)”，特別邀請(qǐng)白光、劉冠霖、歐陽菲菲等資深藝人擔(dān)任特別嘉賓。其中白光女士因身體不適臨時(shí)取消前來，僅在VCR中現(xiàn)身。同年白光逝世，此VCR為白光女士最后影像記錄。

2000出版《曠世情歌全紀(jì)錄》專輯。出版《流金十載》專輯。與季忠平在中國臺(tái)灣合組“數(shù)字蓮花”音樂制作公司。

2001為臺(tái)視“流氓教授”演唱主題曲《黑暗是過去》。3月，為迪斯尼的最新動(dòng)畫巨片《變身國王》獻(xiàn)唱中文主題曲《一定要有你》。

而進(jìn)入上世紀(jì)九十年代后，隨著一些白色事件的被曝光，以及華語歌手普遍存在的低潮規(guī)律之大限到來，齊秦同樣不可避免的陷入了其出道以來的第一個(gè)事業(yè)低谷。如果說《愛情宣言》還因?yàn)樗麑?duì)王祖賢真情的表白，而贏得許多癡男怨女的叫好的話，那么緊隨其后同樣是在“滾石”發(fā)行的《柔情主義》，就很快完全暴露出當(dāng)時(shí)齊秦在創(chuàng)作上的病入膏肓狀態(tài)。比《愛情宣言》更變本加厲的全翻唱，雖然無一例外被換上了全新編曲這樣漂亮又時(shí)尚的外殼，但是對(duì)于那些雖然執(zhí)迷于昔日偶像的感性魅力，卻仍未放松對(duì)藝術(shù)追求之理性需求的齊迷來講，這樣的專輯顯然是不能讓他們滿意的。

1993年，當(dāng)齊秦這位昔日潮流之英雄、時(shí)尚之先鋒，已經(jīng)因?yàn)樨?fù)面新聞和創(chuàng)作的低潮，被迅速擠出了一線歌手的行列后，他只能被迫選擇了一家全新的小唱片公司“東方”，唱起從頭再來的哀歌。與幾年前風(fēng)風(fēng)光光出任EMI中國臺(tái)灣區(qū)音樂總監(jiān)時(shí)的勝景相比，此種冷意足以讓風(fēng)花雪月人士可以感慨?dāng)?shù)千萬字。與此同時(shí)，對(duì)于齊秦來講，臺(tái)北已經(jīng)太小，已經(jīng)無法給他更進(jìn)一步的創(chuàng)作視角提供更寬闊的空間，所以走出去也就成了理所當(dāng)然的選擇。他的目標(biāo)是新疆，這倒也算比較適合早期陰差陽錯(cuò)所奠定的狼形象，雖然他當(dāng)時(shí)所寫之狼，是一種都市青年壓抑于心底的叛逆象征。

第一次大規(guī)模的越野尋找靈感，讓齊秦創(chuàng)作出一本名叫《邊界手記》的書和一張名為《無情的雨無情的你》的唱片，尤其是后者，更讓他轉(zhuǎn)瞬之間重新以老朽之身擠入一線歌手的行列，不僅唱片同名主題曲成為了當(dāng)時(shí)K廳（甚至現(xiàn)在也是）點(diǎn)播率極高的流行熱門，而其在《邊界》、《邊界城市》等作品中依稀的異域風(fēng)格和明顯的老驥伏櫪之藝術(shù)追求精神，更讓這張唱片成為齊秦后期音樂生涯中一張極為重要的作品，并成為華語樂壇老歌手咸魚翻身的典型教材而流傳至今。可以這么說，如果不是因?yàn)橛辛诉@張唱片，想必目前的齊秦歌迷至少會(huì)折損30%左右，在《狼》中長大的歌迷千萬不要爭辯，畢竟不是所有的齊迷都經(jīng)歷過那個(gè)可貴又向上的八十年代，有許多歌迷正是通過“上華”時(shí)期的齊秦，才會(huì)往上考古至“狼”時(shí)代，而《無情的雨無情的你》正是其中一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

黑白的封面、憂郁的眼神，莊嚴(yán)肅穆還帶著一點(diǎn)點(diǎn)滄桑感，至少從包裝來看，這張專輯已經(jīng)有了點(diǎn)回歸“綜一”時(shí)代的范兒，在氣質(zhì)上。雖然這樣的門面配上《無情的雨無情的你》這樣一塊怨男情歌的招牌，多少有點(diǎn)不對(duì)路的感覺，畢竟抱怨人絕情，沒有必要非得到那些枯樹枝堆里拿著吉它擺造型。但出現(xiàn)在這張專輯里的這首歌，還真成了齊秦事業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折福星。此前一直以創(chuàng)作歌手為榮的他，雖然也唱過許多別人的歌，但用做主打歌卻還是破天荒的頭一次（不算首張專輯《又見溜溜的她》）。自此也開了齊秦的一個(gè)先河，即由相對(duì)純粹的唱作人到創(chuàng)作比例逐漸減退之歌手的過渡。

流行的讓它去流行。而這張專輯之所以能夠稱得上經(jīng)典，卻絕不是因?yàn)橐皇讓］嬐鞔蛄餍星顬橹饕倪€是帶來了有別于齊秦之前都市局限性的大氣，雖然真正比較新疆的題材，也只不過一頭一尾的《邊界》和《邊界城市》，或者再加上《南方的天空》，但它也多少帶來了其它齊氏烙印很重的小品之精神重?zé)òl(fā)。專輯還有一首很少出現(xiàn)的齊秦翻唱的國外作品，來自阿根廷唱作人Chris De Burgh在1976年的經(jīng)典之作《A Spaceman Came Traveling》，被詞人楊立德改寫成為《直到世界末日》，而其更深邃的詞意表達(dá)，也讓這首歌成了這張專輯中最有文學(xué)內(nèi)涵的作品，并為這張?jiān)緫?yīng)該叫《邊界》的專輯，注入了比較文學(xué)化的歷史反思。當(dāng)然，這也從另一方面證明了，齊秦在對(duì)音樂更進(jìn)一步的追求上，確實(shí)已經(jīng)達(dá)到了他能力的極限，雖然這次采風(fēng)因?yàn)榫植款}材的新鮮感帶給齊迷一定的沖擊性，但它卻還是只能成為唱作歌手身份之齊秦的“回光返照”。

沒有認(rèn)真踏實(shí)的聽上齊秦10年以上，是無法真正了解齊秦音樂的！已聽了齊秦25年以上的我，認(rèn)為這張專輯可以說比他之前幾張翻唱專輯都要好，不信，你拿1999《世紀(jì)情歌之選》比較一下就知道了！

這次完全不一樣的聲音表現(xiàn)，沒巔峰時(shí)期的輝煌高音也不影響齊秦都對(duì)音樂的詮釋，經(jīng)過十來年的磨練與演唱會(huì)，齊秦對(duì)歌曲的詮釋能力進(jìn)步了很多，1999年世紀(jì)情歌之選中音色單薄的齊秦現(xiàn)在變豐滿了。齊秦唱不出以前輝煌的高音，肯定也創(chuàng)作不是八十年代那些好音樂了，因?yàn)樾膽B(tài)變了，什么都變了，但音樂也隨著變也是很自然的！這次是變得很徹底！就是要這樣變才有新的東西！至少，這樣的溫暖委婉內(nèi)斂的聲線是以前齊秦所不具備的！明顯的胸腔共鳴聲也是以前所沒有的！有所失必有所得，至少這次齊秦所得更多些！

新專輯《美麗境界》翻唱老歌很有味道！風(fēng)格也更統(tǒng)一，以前所沒有的溫暖中頻與低頻控制力，用情感控制聲音，尾音沙沙的很舒服，非常的容易讓聽者進(jìn)入齊秦的音樂美麗境界。