淺析王建中的主要鋼琴改編曲及風(fēng)格特點(diǎn)

摘 要：王建中先生在中國鋼琴音樂中占有重要地位，是我國著名的鋼琴音樂作曲家。他的鋼琴改編曲要以中國獨(dú)特的審美觀念來詮釋音樂作品的風(fēng)格和內(nèi)涵，其作品運(yùn)用了傳統(tǒng)的寫作手法使之具有鮮明的民族特點(diǎn)。對我國的鋼琴音樂發(fā)展更是有巨大的推動作用。

關(guān)鍵詞：王建中；鋼琴改編曲；傳統(tǒng)音樂民族文化

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1006-4117（2011）08-0324-01

王建中先生大部分的鋼琴改編曲完成于二十世紀(jì)六七十年代，其改編曲的原型基本是原汁原味的中國民族民間曲調(diào)。他深入了解人民群眾的生活、思想，為創(chuàng)作選材注入新鮮血液。他追求較高立意，其作品具有鮮明的民族特色，并將現(xiàn)代作曲技法與中國傳統(tǒng)音樂思想相融合，發(fā)揮鋼琴特色，展現(xiàn)鋼琴長處，使音樂更加豐富。

一、王建中的主要改篇歌曲

（一）《梅花三弄》

作品寫于1973年。主題取自同名古琴曲。古琴曲《梅花三弄》曲譜最早見于明代《神奇秘譜》。在醞釀這首作品時，融入了毛澤東詩詞《卜算子·詠梅》的意境——“待到山花爛漫時，她在叢中笑”，“三弄”則是主要主題在多段體結(jié)構(gòu)中重復(fù)了三次。鋼琴曲《梅花三弄》在保持古琴曲清高、瑰美格調(diào)的基礎(chǔ)上，在旋律、曲體、和聲、織體等方面都有創(chuàng)造性的發(fā)展，開掘出更為豐滿、感人的藝術(shù)境界。同時又不拘泥于原曲充分展示出民族民間音樂文化所蘊(yùn)涵的審美神韻。王建中先生充分利用鋼琴寬廣的音域、豐富的調(diào)性色彩，擴(kuò)大音樂發(fā)展手法，使古老的樂曲拓展了單聲的旋律線，增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。

（二）《百鳥朝鳳》

《百鳥朝鳳》原為民間嗩吶曲。樂曲描繪的是在北方鄉(xiāng)村的山間小路上，一隊(duì)娶親隊(duì)伍熱熱鬧鬧地抬著新娘、吹著嗩吶，走向新郎家的歡樂場面。1973年我國著名作曲家王建中先生根據(jù)此曲創(chuàng)作改編成鋼琴曲?！栋嬴B朝鳳》是一首極具中國地方戲曲特色的樂曲，無論是和聲織體、曲式結(jié)構(gòu)上，還是調(diào)式調(diào)性，都充滿了中國民族音樂的特色。

《百鳥朝鳳》作為一首典型中國音樂腔體特色的五聲調(diào)式樂曲，通過鋼琴織體裝飾音、不協(xié)和音、半音進(jìn)行等等，借鑒民樂曲《百鳥朝鳳》的音調(diào)、意境，將其與音域?qū)拸V、和聲豐富的鋼琴音樂表現(xiàn)力緊密結(jié)合。采用多種復(fù)雜的鋼琴技巧以及寫作手法，通過變奏、加花、生動形象的表現(xiàn)出百鳥爭鳴，眾鳥捧風(fēng)的音樂形象。樂曲急緩相間，形神兼具，情緒積極，句法和氣口都努力追尋民族音樂的韻律。充分展現(xiàn)出嗩吶獨(dú)奏時滑音、顫音、花舌音等一系列表現(xiàn)音腔特色的奏法，賦予了這首樂曲鮮明的傳統(tǒng)音樂特色。

（三）《彩云追月》

《彩云追月》原為任光、聶耳寫于1935年的同名民族器樂合奏曲。樂曲因抒情優(yōu)美的旋律、淡雅清幽的風(fēng)格而深受人們喜愛。在創(chuàng)作后的幾十年里，曾被改編成多種形式，如歌曲、各種器樂獨(dú)奏、合奏曲。鋼琴曲寫于1975年，由王建中改編。樂曲吸收了江南絲竹民間音調(diào)，旋律舒緩優(yōu)美，采用“探戈”節(jié)奏，使樂曲既有中國民族旋律，又有西方節(jié)奏音型，具有當(dāng)時特定環(huán)境下固有的風(fēng)格特點(diǎn)。

王建中根據(jù)其改編的同名鋼琴曲在用外來樂器演奏民族傳統(tǒng)樂曲中體現(xiàn)出高度的融合性，既保持了原有的民族風(fēng)格，又充分發(fā)揮了鋼琴富于表現(xiàn)的優(yōu)勢，體現(xiàn)了中國音樂在新時期的新發(fā)展。鋼琴曲《彩云追月》以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法表現(xiàn)出浩瀚夜空的迷人景色，旋律簡單、質(zhì)樸，線條流暢，優(yōu)美抒情，充分表現(xiàn)了鋼琴音樂的民族神韻，達(dá)到了雅俗共賞的藝術(shù)境地，是富有民族風(fēng)格和民族氣質(zhì)的中國鋼琴作品。

二、王建中鋼琴改編曲的風(fēng)格特點(diǎn)

王建中的中國鋼琴改編曲旋律由于是聽眾熟悉的、喜愛的，而旋律又是音樂的靈魂，因此使人很容易理解樂曲的內(nèi)容。在創(chuàng)作過程中他綜合運(yùn)用了大量的西方作曲技法，并與中國傳統(tǒng)樂曲融合，表現(xiàn)出濃郁的中國韻味，深化了傳統(tǒng)音樂的意境。我國的民族打擊樂、戲曲打擊樂的鼓點(diǎn)豐富，以及眾多少數(shù)民族各具節(jié)奏特色的民族音樂，都為王建中的中國鋼琴改編曲的創(chuàng)作提供了更多的可能性。

我國現(xiàn)代作曲家、鋼琴家王建中的作品具有鮮明的民族特色，在中國鋼琴音樂發(fā)展中的作用不可忽視，他的鋼琴改編曲主要以改編我國民歌為主，所以民族性特別強(qiáng)，大都屬于小調(diào)。王建中先生以他獨(dú)特的人生經(jīng)歷、知識背景和個性，使他的創(chuàng)作具有鮮明的個人風(fēng)格和特色，更具有中國民族風(fēng)格和精神氣質(zhì)。樂曲風(fēng)格大致可分三類：1、反映人民的生活場景（如《山丹丹花開紅艷艷》、《繡金匾》），當(dāng)創(chuàng)作這種類型的鋼琴曲時，他經(jīng)常采用左右手交替演奏，跳音，等演奏手法，使樂曲具有敘事性；2、自然風(fēng)光（如《彩云追月》、《瀏陽河》），創(chuàng)作時較多運(yùn)用琶音，顫音等，賦予樂曲美感；3、民間樂曲（如《百鳥朝鳳》），這類樂曲主要以模擬民族樂器的演奏方法與自然界音響的特殊音程結(jié)合和裝飾音的運(yùn)用為主。在他的很多作品中經(jīng)常使用琶音、顫音、八度等演奏手法，彈奏時總能將人帶入樂曲所描繪的畫面中。他的鋼琴曲無論是根據(jù)民歌改編還是自己創(chuàng)作的，都具有豐滿細(xì)膩、濃郁清新的和聲色彩和民族風(fēng)格。他以嫻熟的鋼琴寫作技巧，流暢自如的樂思，將每首樂曲編織得充滿生機(jī)，獨(dú)具個性，嫵媚動聽，極富聽賞效果。

王建中的鋼琴改編曲能夠體現(xiàn)豐滿的立體音響與民族風(fēng)格的結(jié)合。主要從兩個方面。一方面對旋律、調(diào)式內(nèi)涵美的深刻感受力，而這種感受力便作曲家能夠判斷特定旋律所能容納的多聲材料的范圍。另一方面對縱向結(jié)構(gòu)所形成風(fēng)格的感受力，這種感受力能使作曲家準(zhǔn)確判斷特定縱向結(jié)構(gòu)是否適宜調(diào)式旋律。從音樂風(fēng)格角度看，兩者盡可能完美結(jié)合，這方面王建中做了成功的范例。王建中先生以傳統(tǒng)技術(shù)同現(xiàn)代手法結(jié)合、共性語言同民族色彩結(jié)合的和聲，構(gòu)建出一件件音響效果新穎、民族風(fēng)格濃郁、優(yōu)美動聽、雅俗共賞的鋼琴作品，為中國鋼琴音樂曲庫增添了一筆寶貴的財(cái)富。`

作者單位：山東服裝職業(yè)學(xué)院

參考文獻(xiàn)：

[1]雷蕾.王建中鋼琴作品之民族風(fēng)格探討[N].長江大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版).2011(5).