素歌

素描藝術由于工具極其簡單，表現力往往被人輕視和忽略。它的魅力永沒窮盡，由于生活是變化和豐富無比的，故它們的表現力也是變化的和豐富無比的。要在簡單中表現復雜，是很不容易的。我一直認為素描應該自成體系，探求它們的獨立和自主性。遺憾的是在西方素描的地位還是永不如油畫和水彩。高級的素描魅力是獨特而又奇妙的。中國人的水墨畫，我經常把它們當成素描來看待的。素者，或無色，或單色，或簡素雅色；描者，或行云，或流水，或輕描柔寫。名詞屬性之“素”，與動詞屬性之“描”，構成視覺藝術造型的基礎平臺，也成為藝術家“功夫”高低的衡量概念。

大藝術家總是駕馭工具性能和特點的高手。線條、明暗的應用，擦、刮、揉(用紙、筆、刀、手等等)的技巧。他們往往駕輕就熟，但又不露斧跡，既恰到好處，又含蓄典雅。既要依據對象，又要有自己表現的特色，手法也要不斷推陳出新。既需要敏銳、訓練有素的本領，又需要平時藝術的高超修養。他們常常懂得惜墨如金，筆墨總是緊密地與對象的骨骼、肌肉、皮膚。甚至頭發、皺紋和人物的精神姿態結合在一起，極細微的東西都躲不過畫家的眼手。一根線條看起來輕易，實際上極巧妙、極深刻。它們總是輕重適宜，虛實相問地處在一種靈動、鮮活的表現力中。如庖丁解牛，刀刀見骨肉。畫前常常運籌帷幄，做到胸有成竹，下筆又如雨后春筍，猛虎下山，不可阻擋。這里藝術家的眼、心、手終于得到高度的和諧和統一了。

曾獲俄羅斯“功勛藝術活動家”稱號，作為列賓美術學院教授的著名油畫大師，尼古拉·尼基塔維奇·列賓有著異常扎實的藝術功底，這或許與列賓學院的藝術傳統有關。他的強烈的個人風格，特別是對人物神情面貌的刻畫，給每一個觀者都留下了深刻的印象。由于中國人擅長“線描”，對“線”特別敏感，他的畫又善于進行“線、面”的結合，所以，讀他的畫則使人有一種親切的共鳴。一幅小小的素描作品里，常常讓人百看不厭。在輕松、自由、生動、活潑里，感受到藝術家驚人的觀察力和表現力。細微的地方常常有精妙的描寫：一根頭發，一條皺紋，只要有意義就決不放過。肉中見骨，骨中見肉，虛中見實，實中見虛。他往往能極其準確地捕捉人物的性格特征、動態神情。

作為一位偉大的現實主義肖像畫大師，其始終堅持自己的繪畫風格：不看模特，完全按照自己對大自然的感覺和藝術家特有的天分來完成自己的繪畫。緣此，在筆下，他賦予自己的作品特殊的意義。他相信肖像畫可以更好地表現時代與自己的感覺，而肖像畫最難的是表現出模特的性格，不同的年齡、性格、職業，怎樣通過畫面把這些細小的差別表現出來是非常重要的。而他的素描藝術的“平民性”也常讓人深深喜愛，許多杰出的肖像畫(包括油畫肖像)大多數是為那些小平民和老百姓所作，都是些無名氏的小人物。可是正是這些在社會里最底層的勞苦大眾形象里，蘊藏著極其豐富的藝術寶藏。那些異常生動的、活潑的形象里，完全體現了藝術家樸實、善良的一顆心!