拒絕上春晚的女明星

　　2012年春晚進入倒計時階段，各路明星的出場名單基本上塵埃落定。今年的總導演換成了《非常6+1》和《詠樂匯》的制片人哈文——每一屆總導演的人選更迭，都體現出春晚在一定程度上的自省。媒體報道稱，哈文一直積極邀請大牌明星參與，顯然，明星效應仍是春晚不變的一張王牌。
　　但從最近幾年開始，有越來越多的明星直接或間接地拒絕春晚。今年最具有代表性的兩位當屬宋丹丹和那英。前一位的理由是“壓力太大”，后一位則是不肯按照導演組的要求改歌詞。此外還有其他明星表達了形形色色的理由，但最終的態度都很明確：對不起，我不去了。
　　
宋丹丹：“女人是貓科動物，安逸舒適最重要”
　　宋丹丹再次拒絕了春晚。自2008年的小品《火炬手》后，她已經連續4次遠離春晚舞臺，理由全都一樣：“實在是壓力太大了，那種累真的是說不出來。除非他們拘留我、給我判刑，不然我真的不想去。”
　　幾年前，她第一次公開說出這些話的時候，曾經引來一片噓聲。當時在外人看來，前一句或許是事實，后一句卻有“得便宜賣乖”的嫌疑。一方面，春晚競爭之激烈眾所周知，想上而不能上的明星大有人在；另一方面，宋丹丹如今的名氣就得益于春晚舞臺。從1989年的《懶漢相親》到1992年的《秧歌情》，春晚小品讓她的喜劇天賦得以展現。即使之后6年她都沒上春晚，觀眾仍對其念念不忘。宋丹丹曾回憶說，那幾年中不斷有觀眾問她：“丹丹，你怎么不演小品了？”
　　拒絕春晚，宋丹丹有自己的理由。作為一名北京人藝的話劇演員，她對藝術創作有自己的追求。她多次笑言：“如果你演了一個茄子，那么以后所有紫色的角色都歸你了。”在喜劇小品中的形象成了懸在她頭上的一把雙刃劍。
　　2008年之后，宋丹丹重返北京人藝的話劇舞臺，擔綱主演的《窩頭會館》在2009年取得了巨大的成功。宋丹丹有意要證明，自己不依靠小品也照樣演得精彩。
　　2010年年底在接受媒體采訪時，宋丹丹一再表示不再上春晚了：“上春晚對我來說壓力太大，我是一個女人，在我看來，女人是貓科動物，安逸舒適最重要，因此對于我來說，壓力太大的事情，我不想去做。”“之前我說過告別（春晚），那就是告別了。”她甚至表示，之后永遠不會再演小品了。
　　龍年春晚籌備之時，宋丹丹再次重申：“說了不上春晚了就是不上了，導演組是找過我，但我不會再去了。”這種決絕的態度在所有明星中也是絕無僅有的。
　　
那英：“歌曲不適合我的演唱風格就不上”
　　從表面上看，那英今年放棄春晚的理由好像和宋丹丹完全不同。她本來跟導演組談得很好，要唱一首《Always Friends》 （永遠是朋友），結果卡在審查關上。歌中有兩句英文歌詞，加上6句重復，總共有8處英文出現。導演組為了避免中英文夾雜，怕觀眾聽不懂，要求那英把英文歌詞翻譯成中文。那英就是不改，雙方最后放棄合作。
　　算起來，那英曾經10次登上春晚舞臺，但大多集中在上世紀90年代。初次亮相是在1992年，已經憑借《山不轉水轉》小有名氣的那英還得不到獨唱的機會，只在一組歌曲聯唱節目中演唱了《好大一棵樹》。翌年春晚，她依然是聯唱歌手，合作者之一正是她曾經的偶像蘇芮。1994年，那英的第一張個人專輯《為你朝思暮想》獲得巨大成功，其歌壇地位的變化在1995年的春晚得到了鮮明的體現，她第一次獲得了獨唱《霧里看花》的機會。之后，那英連續幾年出現在春晚舞臺上，1998年，她和王菲合唱的《相約九八》成為當年的流行金曲。之后兩年中，由于專輯《征服》和《干脆》的熱賣，那英一直忙于全亞洲的各大演出和頒獎禮，因此無心春晚，直到與百代公司約滿之后的2000年，才又在春晚演唱了《西部狂想》。2001年再上春晚后，那英放緩了事業的步伐，側重家庭生活，一度遠離了春晚舞臺。也正是在此期間，她開始流露出對春晚的不滿。
　　2002年年末，那英在接受媒體采訪時表示：“現在春晚的作品有很大的局限性，不像早年時那樣給你空間。現在經常不能唱自己的歌，而春晚創作的作品又很牽強，可能最后再給你加上幾個新人，一首歌變成了小合唱，自己沒有能力左右。”
　　2004年，春晚總導演袁德旺曾想邀請那英和田震同臺表演。面對春晚劇組已為其準備好的歌曲，那英卻不領情。面對媒體的詢問，她一副無所謂的口氣：“歌曲不適合我的演唱風格就不上。”但同時又澄清自己并不排斥春晚，“看我今后與春晚的緣分吧！要有適合我的歌曲，和導演溝通好了，我可能再參加，一切看機緣。”
　　那英近來連續舉辦個人演唱會，和春晚的緣分，看得也不那么重了。
　　
從“上不起”到“傷不起”
　　曾幾何時，明星對于春晚舞臺的爭奪堪稱慘烈。1996年，一首獨唱曲目《樓蘭姑娘》最后分給了6個女歌手，花枝招展地站成一排，每人一句。在當時的明星看來，即使觀眾根本記不住誰是誰，但這至少是一種在圈內混的資本：在春晚露過面，就意味著當紅、不過氣。
　　而現在對許多明星，特別是大牌明星來說，對春晚“既愛又怕”成了普遍心態。宋丹丹和那英拒絕春晚的理由都“很個人”，屬于內在因素。其實，來自輿論的外部因素也不容忽視。
　　“既要看、也要罵”已成為觀眾對待春晚的常態，發達的網絡傳播媒介使這種態度得以迅速發酵。正像在其他事件中的表現一樣，網民的意見在現在的中國成了最有存在感的聲音，甚至直接影響到春晚導演組的考量。這也影響到明星們對自身、對春晚的態度，因為他們深知：演得不好，是要挨罵的。
　　在2000年前后，網友通常會大年初一在論壇上討論春晚。而10多年后的今天，對春晚的點評已經到了與電視直播同步的地步。其尖銳與刻薄，伴隨著節目質量的不盡如人意而越發刺耳。
　　2007年春晚，主持人零點接詞出現失誤，被截成視頻，在網上廣泛傳播，于是“黑色三分鐘”事件成為了全國性話題。2010年春晚，國內某著名論壇上的“春晚直播帖”留言高達268頁，從春晚直播前一天開始，一直持續到大年初二。某些作品的一句臺詞、一個表情，甚至演員的服裝細節都被無限放大。在這樣的輿論監督下，登上春晚的每一位演員必然要承受一定的精神壓力。
　　從“無條件上春晚”到“有條件上春晚”，再到徹底拒絕，春晚對于明星的誘惑力正逐漸式微。春晚真正的問題不在于如何吸引更多明星的加入，而是如何適應時代發展地辦下去。當舞臺硬件設施與國際水平看齊之后，如何應對舞臺之外因素的考量，成了新的挑戰。<b