中國電影:向世界展示中國

　　韓三平常說，他“有兩個情懷，一個是國企情懷，另一個是中國電影情懷”。2009年的《建國大業》與2011年的《建黨偉業》似乎成為了他兩個情懷的結合點。
　　記者：您說過，一部優秀的電影，是最好的國家形象宣傳。
　　韓三平：很長一段時間，中國電影沒有和中國的經濟地位、政治地位相匹配。這么大一個國家，這么一個優秀的民族，如果只會搞工業，不會搞文化，那不是笑話嗎?兩千多年來的諸子百家、秦皇漢武、唐宗宋祖、唐詩宋詞、四大名著等等，何等輝煌，文化底蘊之厚重，在世界各國中是罕見的。所以，對于電影是什么這一點，我一直認為，不要單單把它看成一種娛樂形式或者藝術形式，它是文化的一種載體，是民族文化軟實力的一部分。
　　通過電影這種手段，可以把優秀的中國傳統文化傳播到全世界。傳播文化最快捷、最廣泛和最有效的，恐怕就是電影。靠小說、詩歌、音樂、話劇，都可能只是較小范圍的傳播。把我們那么悠久、豐厚的民族文化拿出去，光一部電影《西游記》，老外們就嘆為觀止。這種文化傳播，就是傳播中華民族的核心價值觀和道德觀。文化是一個民族的根本身份，一個民族的文化力量是最能產生深遠而持久影響力的。尤其是在經濟快速發展的今天，我們中國人更應該清醒地認識到這一點。要知道，喪失了自身民族地位的電影產業是很可憐的。二戰以后，德國、英國、法國、前蘇聯的電影都非常發達，但現在的狀況都不容樂觀，他們那兒的人民基本上都在看美國電影了。本土電影被擠壓，民族產業撐不住，肯定是一個產業的悲劇，也一定是一個民族的悲劇，我們一定要在這個高度上去思考中國電影。
　　記者：中國電影要如何向世界說明中國?
　　韓三平：超人、蝙蝠俠、蜘蛛俠……美國電影塑造了這么多銀幕英雄，其實向全世界傳遞了美國的價值觀。但我們沒有。中國電影要向全世界宣傳中國，一定要在中國電影中塑造中國的銀幕英雄形象，表現中國當代生活的畫卷。我們現在電影中表現的多是歷史人物，現實中我們要做努力。
　　美國電影中的英雄大都是現實中的。我們要塑造中國銀幕英雄形象，表現中國當代生活畫卷，推廣到世界上去，這是中國要解決的問題。我們要為年輕人塑造英雄偶像，像《當幸福來敲門》，這部電影取材于一個真實故事，故事的主角就是當今美國黑人投資專家Chris Gardner。這部電影成功詮釋出一位瀕臨破產、老婆離家的落魄業務員，如何刻苦耐勞地善盡單親責任，奮發向上成為股市交易員，最后成為知名的金融投資家的勵志故事。簡而言之：在美國，一個人經過努力，成為富翁。又像美國的《阿甘正傳》，阿甘智商不高，但憑著一股勇往直前的執著精神，最后獲得了成功。英雄形象一定是廣義的，美國電影中的英雄都是宣傳美國價值觀的，是那一種夢想可以在美國實現，士兵能夠成為將軍，窮人能夠成為富翁，美國電影老表現這個主題，因此無形中吸引全世界的人才迅速都往美國跑，為美國發展迅速積累了人才。
　　這么多年來，美國電影一直在堅持宣傳美國的主流價值觀，宣傳一個“美國夢”：美國，是一個可以實現夢想的地方。但實際并非如此。中國缺這個東西，中國人在銀幕上能夠成為一種英雄形象，即使有，也是古代的，現代的幾乎沒有。
　　記者：中國銀幕英雄需要表現一種什么樣的價值觀?
　　韓三平：中國銀幕英雄，應該歌頌英雄歷史與英雄奮斗，但我們現在很多電影，都是好人沒有好報，創作者老是一種歷史悲劇觀念，光有這個不行。中國30年改革開放，有多少傳奇故事?比如靠10萬塊錢做成10億富翁的成功者，但我們老是覺得富翁發家是不光彩的。又如，中國有多少好干部?但我們的電影老是表現貪官。中國年輕人中間，有非常多美好的東西、美好的精神，但我們銀幕上老表現吸毒、賣淫。我們要拍一些勵志的電影，塑造中國銀幕英雄，激勵大家向上，面對現實，排除困難，積極面對人生。就能獲得成功，這樣的人物各個行業領域都有，像阿甘一樣。我們一定要給中國觀眾在電影院中追夢的權力，像《羅馬假日》，給觀眾夢幻色彩，心曠神怡。其實中國銀幕有很多英雄形象，《平原槍聲》中的李向陽，《鐵道游擊隊》中的劉洪，但都是過去的。
　　我們寫抗震救災，一開始就是災難帶來的苦難，《阿甘正傳》這個故事一般，甚至帶有紀實色彩，但始終能打動人，表現了主人公頑強的追求精神，追求過好日子，要有錢，怎么才有錢?勞動。中國銀幕形象缺這個主題，難怪觀眾批評：中國銀幕不是帝王將相就是王公大臣，就是第三者，就是陰謀。美國電影《愛國者》，講一個美國哨兵守哨所，塑造了一個美國英雄形象。拍這樣的電影，才是我們的出路。中國電影缺這個東西。
　　原因是多方面的，需要大家共同努力，現在一說中國銀幕英雄就是古代人物，不全面，我們需要現實中的、表現中國現實畫卷與狀態的銀幕英雄，來讓全世界更多的人從銀幕上了解中國。這就是軟實力。通過軟實力增強中國國力，吸引世界各地的人來向往中國，愿意到中國來看看。通過我們的電影，真實地講述中國——中國不是到處在販毒，不是到處都愚昧落后。美國人通過電影就改變了世界觀眾的觀念，美國被塑造成一個非常自由與開放的國度。看銀幕形象，把美國拍得非常美好：這是一個能夠實現所有愿望的美國、能夠在此得到一切的美國。
　　唯有此，中國電影才能夠這么廣泛地去影響世界各地，別的藝術形式達不到，比如說，全球觀眾可以同一天看到《赤壁》《梅蘭芳》。其他藝術行嗎?
　　中國電影需要宣傳中國的主流價值觀，什么是中國的主流價值觀?在中國，只要努力，只要奮斗，就能獲得成功。在中國，只要努力，就能實現個人價值。中國能實現這種夢想。但是，中國電影老是不表現這種東西，認為不藝術。其實，客觀表現現實，才是最大的真實。如果我們拍北京，老是堆滿垃圾，這真實嗎?不真實!中國改革開放30年，變化很多。我的體會很深。以前什么都沒有，物質匱乏。但今天一個女孩子面對幾十瓶化妝品，猶豫不決，不知選什么好，這就是發展，這就是真實的中國。
　　記者：您成功地拍出了《建國大業》，又執導了《建黨偉業》。您認為，主旋律影片如何生存?
　　韓三平：現在很多人對主旋律電影抱有成見，但其實主旋律電影，美國也有，甚至充斥著美國銀幕，很頑固、很概念地宣傳美國的意識形態，但人家電影就是拍得很好看。
　　中國電影要讓觀眾動情，不能說教式地叫喚出來，而是要拍得藝術，使觀眾在視覺和心理上都被沖擊，這是中國主旋律影片唯一的出路。我拍《建國大業》，希望使觀眾能夠進電影院，得到心理上的沖擊，情感上的沖擊，聽覺上的沖擊，既完成電影的愉悅消費，又能得到愛國主義的熏陶。但我們現在的電影過于簡單化、概念化，這是創作觀念的問題。跟我們的制作條件也有關，中國電影的工業手段與科技手段需要加強。現在中影集團建立了懷柔基地，使電影更具表現力沖擊力，更能抓住觀眾。主旋律重點影片一定也要采用高科技制作手段，不能簡單拍攝，像《建國大業》就嘗試電腦制作，超寬銀幕制作。另外，如何營銷宣傳主旋律電影，也需要努力。以前做得不好，我們要讓觀眾知道這部電影，我們想了很多辦法，吸引明星來演這部《建國大業》，通過宣傳讓更多觀眾知道。
　　過去傳統的主旋律電影常常是概念化、公式化、簡單化，敷衍了事，假大空的東西太多，也不能怪觀眾不愛看，而且長此以往使得人們有了一種思維定式，覺得主旋律電影不會好看。但是，主旋律影片中為什么就不能有大牌明星，不能有市場號召力