文學(xué)大繁榮必須向精品跨越

　　★文學(xué)勢頭強勁，體現(xiàn)了社會主義國家優(yōu)越性，但傳統(tǒng)文學(xué)的確面臨邊緣化的危險
　　★中國是有閱讀和文學(xué)傳統(tǒng)的，統(tǒng)計顯示，國民閱讀率經(jīng)過幾年的下滑，又開始重新上升
　　★討去傳統(tǒng)文學(xué)主要是事業(yè)，而現(xiàn)在國內(nèi)文化資本正依循國外的模式，大力推動文學(xué)產(chǎn)業(yè)化、民營化急速發(fā)展
　　★沒有哪個時代的文學(xué)觀念比今天的文學(xué)觀念更為多元、復(fù)雜、混淆和互相沖突，它們使人莫衷一是、無可適從
　　★一些悟性高的網(wǎng)絡(luò)作家可以直接寫長篇小說。文學(xué)圈外也有文化人才和精英
　　中國文學(xué)的現(xiàn)狀如何評價，中國文壇為什么缺少經(jīng)典作品?中國作家協(xié)會創(chuàng)研部主任、著名文學(xué)評論家胡平對此有著深刻的分析和獨到見解。
　　胡平認為，對當(dāng)前文學(xué)形勢的判斷，是獲得方向感和促進文學(xué)創(chuàng)作健康發(fā)展的前提，也是一個重要和復(fù)雜的課題。總括地做一個大致的估價相對容易些，但難免流于印象式，缺乏實證；以某一文學(xué)門類為代表，譬如以長篇小說為代表做個大致估價也是容易的，但難以反映情況的差別。最好是對各主要門類創(chuàng)作都有概述、估價和判斷，并加以比較，然后給出總體結(jié)論，這就需要讀很多作品，掌握大量信息。由于胡平身處作協(xié)創(chuàng)研部主任的崗位，工作職責(zé)和工作便利所在，他在個人閱讀和專家閱讀的基礎(chǔ)上，了解了近期創(chuàng)作的較多情況，以及來自專家的較多觀點，可以進行涉獵面較廣泛些的探討，力圖對當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作狀況作出統(tǒng)一角度的評價。
　　胡平對整個文學(xué)界的創(chuàng)作狀況有著清晰而全面的認識和了解，他認為，在文學(xué)不斷發(fā)展的今天，作品和種類的繁榮必須向精品跨越。作家思想性的弱化無益于大家的產(chǎn)生，因為大家必須是有著成熟的世界觀和信仰的人。
　　記者：作為文學(xué)創(chuàng)作的專業(yè)研究人士，您能否介紹一下近兩年來的文學(xué)發(fā)展情況?
　　胡平：成就還是非常大的，新時期以來一波接一波，在市場經(jīng)濟環(huán)境下，嚴肅文學(xué)發(fā)展勢頭沒有減弱，長篇小說，僅2009年就創(chuàng)作出了2000至3000部，2008年大概在1200部到1500部，這個成績在當(dāng)前市場經(jīng)濟大潮中是不容易的，也是過去不可想象的，成績很大，這主要表現(xiàn)為：
　　一是傳統(tǒng)文學(xué)(嚴肅文學(xué))的各個方面都比較穩(wěn)定、繁榮；大眾文學(xué)和新媒體文學(xué)增長迅猛，方興未艾。
　　二是文藝政策比較好，對文學(xué)支持比較大。作協(xié)的體制保證了嚴肅文學(xué)的發(fā)展。出版社、理論刊物為文學(xué)繁榮創(chuàng)作提供了陣地。中宣部等部門每年也利用魯迅文學(xué)院支持培養(yǎng)一批作家，每年兩期，文學(xué)界的收獲很大。
　　三是品種豐富，文學(xué)勢頭強勁，體現(xiàn)了社會主義國家優(yōu)越性。《一句頂一萬句》等作品顯示了很高的質(zhì)量，表明作家心態(tài)很沉穩(wěn)。中短篇創(chuàng)作比長篇形勢還要好，藝術(shù)技術(shù)打磨越來越精細，也有不少精品。兒童文學(xué)受到市場化影響小，成績超過歷史任何一個時期。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也提供很多新的生活和人生體驗，部分業(yè)余作者的作品水準(zhǔn)超過專業(yè)作家的作品。尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，長篇小說上百萬部，這么多人寫作，點擊率這么高，形勢令人振奮。影視文學(xué)創(chuàng)作進步大，一部分小說家轉(zhuǎn)向影視劇創(chuàng)作，成績斐然。很多優(yōu)秀的影視作品都是小說改編的，作者編劇都是小說家。但散文總體看比較浮躁，不少高手也不寫了，或者寫作水平提高不大，觀念泛化，比較模糊。作為詩歌，面臨著如何反映時代，走向大眾，重建詩歌藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)等難題仍需破解。報告文學(xué)形勢很好，成為展現(xiàn)現(xiàn)代化建設(shè)突出業(yè)績的良好載體。
　　簡單掃描了一下幾個門類的創(chuàng)作情況，可以得出一個印象：就傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的總體狀況而言，成績很大，不容否定。但如何從規(guī)模上的繁榮走向全面繁榮，是面臨的共同課題。
　　記者：您在評價文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r時說，當(dāng)代文學(xué)處于熱潮期卻非高潮期，怎樣理解?
　　胡平：在分析了中國小說、兒童文學(xué)、影視文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、詩歌、散文、文學(xué)評論等文學(xué)門類的創(chuàng)作產(chǎn)量和現(xiàn)狀，以及存在的問題以后，我認為當(dāng)今文學(xué)處于熱潮期而非高潮期，雖然成績很大，但更要重視如何從規(guī)模效益轉(zhuǎn)向?qū)ζ焚|(zhì)的追求。
　　隨著社會經(jīng)濟實力的發(fā)展，文學(xué)觀念也在發(fā)生重大變化。現(xiàn)在通俗流行文學(xué)正不斷沖擊著傳統(tǒng)的純文學(xué)。通俗文學(xué)有著不可比擬的實用性、廣泛性和消遣性等功用，但傳統(tǒng)文學(xué)的觀念仍然得堅持。文學(xué)和藝術(shù)應(yīng)創(chuàng)造給懂得藝術(shù)和能夠欣賞藝術(shù)美的大眾。當(dāng)代純文學(xué)能不斷吸收現(xiàn)代社會的新思想，與時俱進，以適應(yīng)時代的變化。
　　記者：許多有識之士都發(fā)現(xiàn)，新時期傳統(tǒng)文學(xué)受到極大沖擊，面臨嚴峻挑戰(zhàn)，您認為傳統(tǒng)文學(xué)面臨的沖擊有哪些，還存在哪些問題?
　　胡平：傳統(tǒng)文學(xué)面臨網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的沖擊，文學(xué)的傳播方式的確受到挑戰(zhàn)。但更多主要是來自觀念的挑戰(zhàn)，網(wǎng)絡(luò)新媒體文學(xué)的審美方式和傳統(tǒng)文學(xué)方式不同，創(chuàng)作想象性更豐富，浪漫性和娛樂性更強，這是傳統(tǒng)文學(xué)方面不突出也不好比擬的。傳統(tǒng)文學(xué)的確面臨邊緣化的危險。一部分觀點認為這是文學(xué)回到了正常的位置，另一部分觀點則認為不能完全這么看，如雷達就認為，現(xiàn)有的文學(xué)格局并非是理想化的，傳統(tǒng)文學(xué)需要更主動地生存，而不是固定下來。
　　記者：您認為文化環(huán)境對文學(xué)創(chuàng)作基本面貌的影響如何?
　　胡平：這種影響有如下六個方面：一、文學(xué)傳統(tǒng)的影響。中國是有閱讀和文學(xué)傳統(tǒng)的，國民閱讀率經(jīng)過幾年的下滑，又重新上升。2009年公布的第6次全國國民閱讀調(diào)查成果表明，2008年，18到70歲國民圖書閱讀率為49.3％，比上一年增長了0.5個百分點。而且，各類圖書中市場占有率最高的是文學(xué)類圖書，過去一年共有約1.3億人購買過文學(xué)類圖書，占全體國民的16.8％，占總圖書購買人數(shù)的35.6％。因此，不必擔(dān)心從事文學(xué)創(chuàng)作沒有前途。18周歲以下未成年人圖書閱讀率達到81.4％，遠遠高于成年人。其中0到8周歲人群閱讀率為72.3％，9到13周歲人群閱讀率為93.5％，14到17周歲人群閱讀率為79％，這可以解釋為何兒童文學(xué)和青春文學(xué)書籍市場份額最大。這些數(shù)字未必完全符合實際情況，但還是能夠說明一些問題的。
　　二、文化體制的影響。應(yīng)該承認，在市場化環(huán)境中，中國的純文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)能得到持續(xù)的發(fā)展，能夠達到今天的水平，文化體制、特別是作協(xié)體制的作用不可忽視，這一體制鞏固了作家隊伍，保障了作家寫作和發(fā)表的重要條件，是一個基本的事實。近期來，社會上出現(xiàn)不少批評作協(xié)體制的輿論，有些是不公正的。作協(xié)體制是需要改革，但是，否認它的積極作用是不客觀的。
　　三、生活方式的影響。這是法國文學(xué)評論家丹納所說的時代因素的一部分，時代變了，人們的生活方式變了，閱讀的情況也會改變。生活壓力大、節(jié)奏快顯然影響閱讀，國民調(diào)查表明，一年里47.53％沒讀過書的人是因為“工作太忙沒時間讀書”；專為“工作學(xué)習(xí)需要”而讀書的占國民總體的1／4以上。對高校學(xué)生課外活動興趣的一項調(diào)查表明：34.2％的學(xué)生選擇上網(wǎng)、聊天；26.2％的學(xué)生選擇看電視、電影，聽廣播；7.5％的學(xué)生選擇參加體育活動；2.5％的學(xué)生選擇了打游戲，僅有26％的學(xué)生選擇了讀課外書籍。
　　四、商業(yè)資本的影響。過去傳統(tǒng)文學(xué)主要是事業(yè)，而現(xiàn)在，國內(nèi)文化資本正依循國外的模式，大力推動文學(xué)產(chǎn)業(yè)化、民營化的急速發(fā)展。盛大文學(xué)首席執(zhí)行官侯小強就宣布，要“使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為文學(xué)復(fù)興的重要力量”。盛大投入巨資發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，旗下的起點中文網(wǎng)目前每天產(chǎn)生3000萬字，每天的頁面瀏覽量達2.3億。用于支付作者稿酬的費用數(shù)以千萬計。每年通過起點中文網(wǎng)寫作獲得10萬元收入的寫手達數(shù)百人，達到百萬稿酬的也有一些。盛大已把文學(xué)網(wǎng)站、文學(xué)經(jīng)濟、作品版權(quán)、出版策劃等集于一身，實施了一種全新的文學(xué)運營模式，要做國內(nèi)最大的版權(quán)運營商。這類商業(yè)行為，當(dāng)然會影響到傳統(tǒng)文學(xué)的生存狀態(tài)。
　　五、科學(xué)技術(shù)的影響。新興科學(xué)技術(shù)對文學(xué)和藝術(shù)的影響是空前的。首先，科技改變了文藝的傳播方式，如出現(xiàn)影視傳播、網(wǎng)絡(luò)傳播、無線傳播等；其次，科技正在成為文藝的一部分，如《阿凡達》，以3D逼真的現(xiàn)場感征服觀眾，誰能說技術(shù)不能創(chuàng)造一種新的藝術(shù)和新的藝術(shù)感受呢?網(wǎng)絡(luò)和手機閱讀的便捷，爭奪走大量傳統(tǒng)文學(xué)的讀者，而通過手機、數(shù)字圖書館、互聯(lián)網(wǎng)、手持閱讀器等多渠道同步進行圖書的發(fā)布，將資源有效整合，實現(xiàn)“一種內(nèi)容，多種媒體，同步出版”的出版模式，將文學(xué)作品與網(wǎng)游、影視、動漫等藝術(shù)和娛樂方式聯(lián)通起來創(chuàng)造共同的效應(yīng)和效益，也使單一紙質(zhì)的傳統(tǒng)文學(xué)面臨強有力的競爭。
　　圖像傳播技術(shù)的發(fā)達，帶來了一個讀圖時代，或圖像與文字激烈競爭的時代。今天的青少年，越來越依賴于讀圖，一個青年拿起一本《上海文學(xué)》翻了翻，奇怪地問：“怎么上面都是字?”實際上，有學(xué)者指出，人類文化史在一定程度上可以看做是圖畫符號和語言符號的一部爭斗史，它們爭奪的是對所謂事物“本質(zhì)”的專屬權(quán)力。但我們必須肯定，閱讀與影像相比，最大的優(yōu)勢在于能夠激發(fā)人的理性思辨能力和想象力，這一點不可動搖。
　　互聯(lián)網(wǎng)改變了部分作家的創(chuàng)作形式乃至內(nèi)容。大部分網(wǎng)絡(luò)作家邊寫邊貼邊聽取讀者意見進行改動，所謂“跟帖”比“原帖”重要，從而極大地激發(fā)了讀者參與互動和創(chuàng)作的興趣。現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)寫作，確實正成為全民的寫作。
　　六、文學(xué)觀念的影響。說到底，傳統(tǒng)文學(xué)面臨的最大挑戰(zhàn)還是來自文學(xué)觀念方面，因為無論是來自生活方式、商業(yè)資本和科學(xué)技術(shù)等哪方面的影響，都要通過對于文學(xué)觀念的影響加以實現(xiàn)。這里所說的文學(xué)觀念包括審美觀念、文化觀念、創(chuàng)作觀念、閱讀觀念、批評觀念等復(fù)雜的觀念因素。沒有哪個時代的文學(xué)觀念比今天的文學(xué)觀念更為多元、復(fù)雜、混淆和互相沖突，它們?nèi)菀资棺髡吣砸皇牵踩菀资棺x者無所適從。數(shù)字化閱讀和市場化運作，的確造成大規(guī)模閱讀分化，但一切閱讀，只要是文學(xué)閱讀，都大致建立在文學(xué)觀念、閱讀觀念的基礎(chǔ)上，技術(shù)和資本并不能強迫讀者的意志。所以，我們更應(yīng)該從終端去尋找文學(xué)嬗變的深層原因，而不應(yīng)該只看到外部的變化。
　　記者：作為文學(xué)創(chuàng)作的研究者，您認為制約偉大時代偉大作品產(chǎn)生的原因是什么?
　　胡平：一、浮躁心態(tài)是創(chuàng)作的大敵。一些作家現(xiàn)在過多考慮經(jīng)濟因素，寫篇小說先考慮能否改編成電視劇，改編成劇本。不少小說明顯有電視劇腳本的痕跡。
　　二、當(dāng)前是轉(zhuǎn)型時代，價值多元，把握起來比較難。對于同一現(xiàn)象，每個人看法不同，標(biāo)準(zhǔn)不一。對于作家來說，如何把握這個急速變化的時代，成為首要問題。
　　三、作家對于作品思想性的追求減弱。過去有一個階段在創(chuàng)作上過于注重探索性，不是很扎實。作家是思想家的觀念在弱化，認為只要寫出原生態(tài)就可以，于是作品缺乏思想震撼的力量。有些“史詩”性作品，大致就是從辛亥革命寫到改革開放，一段接一段寫，沒有觀照，沒有想法，沒有觸動靈魂的東西，的確需要在文學(xué)評論上給予呼吁。當(dāng)前創(chuàng)作的確存在著忽視思想性的問題，代表性的觀點是，把思想性要求視為陳舊觀念，將文學(xué)的呈現(xiàn)方式與表現(xiàn)方式對立起來，認為作家的任務(wù)只是呈現(xiàn)人類的生存狀態(tài)，而無力照亮人生。實際上，呈現(xiàn)的方式應(yīng)該只是一部分創(chuàng)作的方式，而不宜成為通行的原則。處在一個新舊交替的復(fù)雜時代，大部分讀者仍希望看到作家對生活的觀照，通過作品認識現(xiàn)實。
　　四、文學(xué)評論工作還需加強。文學(xué)創(chuàng)作觀念上大的問題還缺乏梳理。藝術(shù)問題其實很突出，它是關(guān)系到出不出精品的問題。
　　五、思想需要進一步解放。現(xiàn)在作家在寫什么題材這個問題上還有顧慮。
　　記者：如今許多人在呼喚文學(xué)經(jīng)典，您對文化精品和文學(xué)大家的產(chǎn)生有何看法?
　　胡平：網(wǎng)絡(luò)作家中出大家的可能性不大。希望仍在傳統(tǒng)文學(xué)上。因為傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作有一個把關(guān)和訓(xùn)練的機制，寫小說，得先省級，然后中央級刊物發(fā)表。編輯不斷對作者進行訓(xùn)練。先發(fā)短篇、中篇，慢慢培養(yǎng)起來后再嘗試長篇。出版社出書也要看你發(fā)了多少中短篇，這其實也是訓(xùn)練的過程。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有這個訓(xùn)練過程，點擊率一上來就洋洋自得了，不知道自己的毛病在哪里。他們每天寫2萬字，因為都是算錢的。當(dāng)然也存在這種可能，一些悟性高的網(wǎng)絡(luò)作家可以直接寫長篇小說。文學(xué)圈外也有文化人才和精英。
　　大作家必須是一個有完整成熟世界觀和信仰的人，這樣才能真正把握住長篇創(chuàng)作，才能體現(xiàn)正面精神價值。否則只會批判，精神上沒有信仰，必須用思想家的標(biāo)準(zhǔn)要求我們的作家，通過創(chuàng)作提升讀者群和公眾的文化精神。作家要站在時代發(fā)展的前沿，有廣闊的胸懷。比如，目前出了一些翻拍紅色經(jīng)典的影視劇，效果看還不如過去的黑白片，因為過去拍片子時，從導(dǎo)演到演員到服裝、道具，大家都是有信仰的，真信，所以拍出來也感人。現(xiàn)在的重拍，多是簡單模仿。
　　社會文化氛圍要寬松。中國的人口素質(zhì)在提升之中，一些作品社會不接受，有關(guān)部門審查時也小心謹慎。作品出版前可以多研討，聽取意見認真修改。部分作家之所以遺憾的作品多，就是因為研討不夠，完善的不夠，這也不利于大家產(chǎn)生。
　　一些作家需要得到社會的支持和一定的資助，方式可以不斷探索。一個真正愛文化的社會，需要建立一套體制和機制，用來支持輔助作家。
　　記者：備受關(guān)注的第五屆魯迅文學(xué)獎評選活動結(jié)束后，網(wǎng)上傳言有買獎、跑獎情況，您作為第五屆魯迅文學(xué)獎評獎辦公室主任怎樣看待這些傳聞?
　　胡平：這次評獎是十分認真和嚴肅的，90名初評委和76名終評委經(jīng)過近兩個月的認真審讀和評選，最終產(chǎn)生了30篇(部)獲獎作品。本屆評獎有五大特點：一是堅持嚴格的評獎標(biāo)準(zhǔn)，遵循優(yōu)中選優(yōu)、寧缺毋濫的原則。文學(xué)翻譯獎因沒有評委們普遍認可和滿意的作品，不降格以求，該獎項最終空缺。二是評獎范圍擴大，在我國內(nèi)地公開發(fā)表的文學(xué)作品均享有參加全國性文學(xué)評獎的平等機會。三是作者參評渠道拓寬，使所有在內(nèi)地發(fā)表作品的作者均有機會參評。四是擴大評獎的社會參與面，增強了評獎的透明度和公開性。五是從制度和機制上規(guī)范評獎，確保魯迅文學(xué)獎的權(quán)威性和公正性。本次評選出來的備選作品，以及最終獲獎作品堪稱佳作，這些作品反映了中國社會的主要生活面，題材、體裁多樣化，突出了主旋律，能夠代表2007年度至2009年度中國文學(xué)創(chuàng)作的成就與水平。
　　本次評獎追求并努力做到了公開、公平、公正。武漢市委常委、武漢市紀(jì)委書記車延高此次憑借《向往溫暖》獲得魯迅文學(xué)獎，但評委們在評選的時候并不注意他的身份，中國自古以來有官員寫作的傳統(tǒng)。再說引起網(wǎng)友們爭議的《徐帆》等作品并沒有收錄在《向往溫暖》中，收錄在《向往溫暖》中的詩歌，大部分作品能達到魯迅文學(xué)獎的評選標(biāo)準(zhǔn)。看來，社會上許多人對官員獲獎是不滿意的，這是社會問題，不是文學(xué)問題。
　　胡平小傳
　　胡平，評論家、作家、研究員，中國文聯(lián)全委會委員。生于北京，碩士研究生畢業(yè)。1986年起在中國作家協(xié)會創(chuàng)作研究部工作，歷任副研究員、創(chuàng)作研究處處長；1999年調(diào)魯迅文學(xué)院任副院長、研究員、常務(wù)副院長。2008年調(diào)中國作家協(xié)會創(chuàng)作研究部任主任。發(fā)表文學(xué)理論專著《敘事文學(xué)感染力研究》、評論集《理論之樹常青》及文學(xué)批評著述百余萬字。發(fā)表長篇小說《末世》《犯罪升級》《原代碼》，撰寫長篇電視劇本《犯罪升級》《白日》《威脅》《內(nèi)幕》《松花江上》等。多次擔(dān)任魯迅文學(xué)獎、茅盾文學(xué)獎等國內(nèi)重要獎項評