誠意濃濃話《桃姐》

　　眼下的華語影壇，或許沒有哪一部能比得上《桃姐》這般的風頭強勁。它獲得了威尼斯電影節最佳女演員，香港導演協會年度導演，香港金像獎最佳編劇、最佳導演、最佳男女演員、最佳影片，臺灣金馬獎最佳導演、最佳男女主角……其觸及的老齡化話題，刮起了一股“桃姐”旋風。對于這部電影，似乎是無數的機緣巧合成就了它。
　　《桃姐》導演許鞍華，幾十年前就是香港電影新浪潮運動的風云人物，彼時和她同舉新浪潮大旗的徐克等已經成為香港商業片的風云人物，唯有許鞍華仍堅守著現實主義陣地。許鞍華藝術手法日臻成熟，尤其是在《桃姐》這樣的電影里，以小事見真情，這種功力非一般導演所能達到。《桃姐》適逢其時，趕在了一個導演創作力最旺盛最為成熟之時。
　　《桃姐》的幸運還有很多，比如她遇到了—個非常好的原創劇本，她挑到了兩個非常好的主演，她還得到了劉德華的投資等等。但如果細細想想，這么多的幸運背后其實又是必然，它是由誠意帶來的必然。
　　深入生活，用最準確的感覺扣住社會的脈搏，用最好的手法再現真實，表現人間冷暖與真情，《桃姐》是眾多電影人的心血之作。
　　電影的故事其實很簡單——桃姐服侍李家數十年，如今年事已高，劉德華扮演的少爺羅杰因為事業繁忙，不得已把她送進老人院。桃姐在老人院里看到了酸甜苦辣，也收獲了與羅杰之間的一份濃濃親情。整部電影風格平淡，卻又能直抵人內心那塊最為柔軟的地方，在它的背后凝聚著的是整個劇組的心血。
　　在亞洲，香港地區老齡化程度僅次于日本，老齡化問題日益嚴重。據預測，到2050年，中國內地每10個人中將有3位老年人，但這樣一個無法回避的社會問題卻很少有文藝作品直視。
　　扮演桃姐的葉德嫻是香港資深的演技派演員，為了演好這個角色，葉德嫻到老人院去體驗，看他們是怎樣生活的，直到后來變成了他們中間的一分子。
　　最值得一提的仍然是許鞍華數十年的堅守，為此有同行稱許鞍華對電影的熱忱已經到了“驚人的地步”，做了這么多年的導演，許鞍華不僅僅有過連續7年找不到投資的經歷，如今的她在香港依然也買不起房，出門要靠坐地鐵。《桃姐》歷時整整3年籌備，背后的艱辛是旁人無法想象的，但許鞍華卻一直笑說自己非常快樂。
　　同樣，香港電影界也開始給予這個外表看似柔弱的女導演以足夠的敬意。2009年，許鞍華的作品《天水圍的日與夜》就力壓投資6億元的商業巨片《赤壁》，成為香港電影金像獎的大贏家。這次，我們在影片里還看到了徐克、秦沛、黃秋生、杜汶澤等香港老中青三代的電影人，他們或是香港電影界的中流砥柱，或是銀幕上的璀璨大明星，如今齊齊加盟到《桃姐》里，這也是香港電影界對一部誠意電影的致敬、欣賞與認同。
　　有評論說，以平民老女人為主角的成功國產電影，除去《祥林嫂》，就是《桃姐》了。這或許是一個戲言，但卻又不得不讓人從另一個角度反思，如今內地現實主義好作品是不是已經銷聲了太久?
　　我們有過《八千里路云和月》《一江春水向東流》《牧馬人》等等振聾發聵的現實主義巨作，但如今卻是被古裝片、武打片、冒險片等等占據了主流，即使偶爾冒出幾部來，關于農村題材的每每停留在小品式的插科打諢中，關于城市題材的卻又一味地沉浸在燈紅酒綠里。這種對生活的膚淺想象、短平快的創作方式，當然只能是偽現實，只能離觀眾越來越遠。
　　《桃姐》這樣一部小成本不起眼的影片按照目前大熱的走勢，票房起碼1.5億元，而“桃姐”在社會上產生的共鳴，掀起的一場關于“老齡化”的討論更是方興未艾。從這個意義上講，《桃姐》確實創造了一個奇