傳統(tǒng)與蛻變：黃龍德小說(shuō)的內(nèi)在張力

傳統(tǒng)與蛻變，寫(xiě)下這幾個(gè)字時(shí)，我心中已把它當(dāng)作了黃龍德小說(shuō)評(píng)判的關(guān)鍵詞。

傳統(tǒng)，即指已有的思維模式、文化模式，我們常說(shuō)的歷史傳統(tǒng)、文化傳統(tǒng)，就是這個(gè)層面上的內(nèi)涵；而蛻變，則是指在時(shí)序發(fā)展中，原有的思維方式、文化模式在新的條件和環(huán)境中發(fā)生了裂變，出現(xiàn)了新情況、新的趨向。

黃龍德有著深厚的生活根基和人文情懷，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，思考社會(huì)問(wèn)題，并運(yùn)用文學(xué)技巧來(lái)表達(dá)他觀(guān)察社會(huì)人生的獨(dú)到見(jiàn)解，在短短數(shù)年內(nèi)相繼寫(xiě)作出版《月涌南江》《暗流》兩部可讀性強(qiáng)、內(nèi)含豐富的長(zhǎng)篇大作，標(biāo)志著黃龍德的小說(shuō)創(chuàng)作進(jìn)入了新的境界，他的小說(shuō)從主題內(nèi)容、人物性格、創(chuàng)作技法、深層意蘊(yùn)等多方面評(píng)說(shuō)，我覺(jué)得都充分體現(xiàn)出傳統(tǒng)與蛻變的特征。

一、小說(shuō)的主題。黃龍德的小說(shuō)取材于現(xiàn)實(shí)生活，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活重大事件的思考，特別是《暗流》，將重大的自然災(zāi)害、責(zé)任事故納入自己的創(chuàng)作題材，并將事件發(fā)生后權(quán)力場(chǎng)、當(dāng)事人與受害人不同利益的博弈交織于小說(shuō)的情節(jié)中，展示了心靈的良知與蒙昧、社會(huì)層面的光明與黑暗、人格正直與扭曲之間的較量。作品既反思傳統(tǒng)社會(huì)權(quán)力運(yùn)行的機(jī)制，又將官本位價(jià)值觀(guān)影響下的人性復(fù)雜的一面淋漓盡致地展示出來(lái)，讓人看到當(dāng)下社會(huì)的眾生相，反思傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代社會(huì)的沖突，從而體現(xiàn)出作品對(duì)當(dāng)代價(jià)值的判斷。小說(shuō)富有時(shí)代批判性與現(xiàn)實(shí)性針對(duì)性，這也是作者通過(guò)他所熟悉的企業(yè)、官場(chǎng)兩個(gè)領(lǐng)域（即官與商），稔熟地觀(guān)察日常生活，以作家的良知與責(zé)任關(guān)注當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活問(wèn)題作出思考與擔(dān)當(dāng)，體現(xiàn)作家善于正視現(xiàn)實(shí)、敢于批判社會(huì)的勇氣與道義，作品也更具時(shí)代特征與批判精神。

無(wú)疑，《暗流》書(shū)名本身就就隱含了探秘、反腐敗、權(quán)力斗爭(zhēng)等外在的因素，尤其是封面上打上“時(shí)政小說(shuō)”字樣，更加重了這方面的判斷，讓人覺(jué)得這是揭秘高層的權(quán)力暗流，而這暗流中又不乏爭(zhēng)權(quán)奪利、美色誘惑、情殺勾當(dāng)?shù)鹊瓤梢酝茰y(cè)的情節(jié)，這讓人覺(jué)得小說(shuō)與當(dāng)前的腐敗與反腐敗結(jié)合在一起。其實(shí)，這都是書(shū)商為了謀利的噱頭，誘導(dǎo)讀者的慣用伎倆。作者創(chuàng)作本小說(shuō)的初衷與小說(shuō)的本色并不完全是這樣，甚至相反，小說(shuō)只是想通過(guò)高速公路項(xiàng)目中的山體崩塌事件，反映包括政府官員、企業(yè)高管、投資商開(kāi)發(fā)商、新聞?dòng)浾摺⑹芎Υ迕竦壤嫦嚓P(guān)者或間接相關(guān)者的境地與心中盤(pán)算，將他們綜合成一副當(dāng)下社會(huì)的眾生相。換句話(huà)說(shuō)，按文化人類(lèi)學(xué)的說(shuō)法，蝴蝶的振翅也會(huì)引發(fā)太平洋的泛濫，小說(shuō)中的鷹嶺崩塌事件便是振動(dòng)器，引爆了官場(chǎng)、商場(chǎng)、情場(chǎng)的飄浮物，讓人看到一副真實(shí)的、當(dāng)下社會(huì)中常見(jiàn)的情景劇，勾畫(huà)了社會(huì)的動(dòng)態(tài)變化。

二、人物系列化。就官場(chǎng)而言，寇天龍是一個(gè)中心人物。這位曾經(jīng)在中越反擊戰(zhàn)中鍛煉出來(lái)的雄心勃勃在沐州想干一番事業(yè)的市長(zhǎng)寇天龍，因了老領(lǐng)導(dǎo)之子、沐楚高速公路項(xiàng)目老總貝軍介紹，認(rèn)識(shí)了令他傾慕心儀的副總藍(lán)紫菁，“好戲”就此展開(kāi)。寇天龍為結(jié)交藍(lán)而更頻繁地視察工地，為了傾情幽會(huì)進(jìn)入榕樹(shù)苑小區(qū)，為了給藍(lán)的女兒治病而暗示開(kāi)發(fā)商沙南鑫“借錢(qián)”給藍(lán)紫菁，而沙作為商人借此機(jī)會(huì)讓寇天龍與其情人藍(lán)紫菁在五洲國(guó)際大酒店、美聯(lián)達(dá)國(guó)際會(huì)所等處打網(wǎng)球、洗桑拿，締結(jié)了官商的某種秘約。崩塌事故后導(dǎo)出了寇天龍對(duì)沙南鑫、藍(lán)紫菁、省紀(jì)委調(diào)查組宋元明的復(fù)雜關(guān)系，并構(gòu)成了小說(shuō)的主線(xiàn)，交織著官商關(guān)系、情感糾結(jié)、反腐案件，匯集了政治、經(jīng)濟(jì)、愛(ài)情等多個(gè)層面扭曲的一面，這其中就有了腐敗與反腐敗的看點(diǎn)，也有了官場(chǎng)變成情場(chǎng)、商場(chǎng)的合理邏輯，從而讓小說(shuō)有看頭。小說(shuō)把寇天龍的性格從戰(zhàn)場(chǎng)英雄到官場(chǎng)實(shí)干家，再到情場(chǎng)高手與腐敗推手的蛻變過(guò)程寫(xiě)得細(xì)膩、合符自身的邏輯。

另一方面則是新聞?dòng)浾吡荷胁┏錆M(mǎn)恐怖與傳奇的真相調(diào)查。由梁尚博依次聯(lián)結(jié)了網(wǎng)友、稅務(wù)局干部沙小園，由沙小園則聯(lián)系了與貝軍婚內(nèi)情感糾葛，聯(lián)結(jié)了沙南鑫心腹林杉（謀取利益的情感利用）、梁尚博的網(wǎng)戀糾葛（貌視純潔的愛(ài)情），尤其是穿越著沙小園心中的貝軍同事、她的情敵藍(lán)紫菁，使得最能打動(dòng)讀者的人心、人情、人性更富有層次感。但，作為記者的梁尚博，可能是作者的偏愛(ài)，把他當(dāng)成了無(wú)私無(wú)欲，為了解事實(shí)真相而帶有公安人員特征，而且是社會(huì)正義的化身，當(dāng)成了對(duì)付腐敗案的救世主，似乎有些不妥。

而宋元明作為前任領(lǐng)導(dǎo)、現(xiàn)任的省紀(jì)委干部，與沐州有著復(fù)雜的人際、人事糾葛，在拿不拿下寇天龍、藍(lán)紫菁等事情上行事老辣，既想以紀(jì)委干部的正直行事，又帶有揮之不去的官場(chǎng)習(xí)氣，既對(duì)藍(lán)紫菁、沙小園懷有憐惜之心，又對(duì)寇天龍等行使“拿捏”之權(quán)，在利、欲、情中游蕩不定。他不象自己的助手王一屏干練，又不象與沐州官場(chǎng)有復(fù)雜關(guān)系的當(dāng)?shù)丶o(jì)委書(shū)記梅俊臣，顯示出一個(gè)快要退休的官場(chǎng)人的復(fù)雜情感。

小說(shuō)還簡(jiǎn)潔地勾畫(huà)了沐州官場(chǎng)的眾生相，官大無(wú)比、企望退休前當(dāng)個(gè)省干部的市委仲魁海書(shū)記，從第三把手轉(zhuǎn)而成了政協(xié)主席、只能市委擴(kuò)大會(huì)時(shí)才有資格參與協(xié)商的、對(duì)自認(rèn)為擠占了他的位置的代理市長(zhǎng)寇天龍敢于咄咄逼人的俞玉宇主席，善于察言觀(guān)色的市委秘書(shū)長(zhǎng)司馬岑昊，年輕能干的區(qū)長(zhǎng)白金生，敢于動(dòng)手打人的城管頭頭孔繁林（令人想起好干部孔繁森），這些人或多或少都與寇天龍有著天然的緊密關(guān)系，寇天龍的命運(yùn)似乎被他們拿捏著，而寇天龍又多少制約他們的前途，形成盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的官場(chǎng)關(guān)系網(wǎng)。

可怕的人還有林杉，為了沙南鑫的利益像狗一樣忠貞，又集情感騙子、暴徒打手于一身；貪婪的曾米果，一個(gè)工頭，從撫恤金中賺錢(qián)的人；無(wú)助的田小蛾，一個(gè)死者的家屬；委瑣的武孟男，市長(zhǎng)的戰(zhàn)友，武大郎燒餅攤主。寂寞才女沙小園，一個(gè)奶奶因失貞被割去鼻子，到現(xiàn)代為尋找愛(ài)情去網(wǎng)戀，失貞后被家庭拋棄的少婦。

社會(huì)眾生相，流動(dòng)大舞臺(tái)。每一個(gè)人都在社會(huì)變動(dòng)中引發(fā)命運(yùn)變遷，有的堅(jiān)守，有的蛻變。

三、創(chuàng)作技法的成熟。黃龍德的小說(shuō)將通俗性與藝術(shù)性結(jié)合較好，他對(duì)官場(chǎng)、商場(chǎng)的盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的關(guān)系進(jìn)行拷問(wèn)，以引人入勝的情節(jié)吸引讀者，以精粹的詩(shī)意語(yǔ)言讓讀者接納，讓市場(chǎng)檢驗(yàn)，在讀者中有著重大的影響力，在市場(chǎng)運(yùn)作中也達(dá)到了一個(gè)新的高度，使純文學(xué)的創(chuàng)作結(jié)合了現(xiàn)實(shí)題材、通俗小說(shuō)手法而成為暢銷(xiāo)之作。

一是電視劇式創(chuàng)作，畫(huà)面流動(dòng)性強(qiáng)，倒敘、插敘等手法，有蒙太奇效果。在情節(jié)的構(gòu)筑上采用傳統(tǒng)的傳奇小說(shuō)寫(xiě)法，使情節(jié)緊湊，以人物的出現(xiàn)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，并讓故事情節(jié)發(fā)生重大轉(zhuǎn)折時(shí)讓章節(jié)停頓，以懸念吸引讀者。比如小說(shuō)的開(kāi)頭，讓人在災(zāi)難的緊張感中帶入到一場(chǎng)好戲的開(kāi)端。

二是古代傳奇、戲劇的手法，讓現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突濃縮、挪移，不斷設(shè)置伏筆，情節(jié)緊結(jié)處收尾，引起閱讀誘惑力，可讀性強(qiáng)。比如沙南鑫以治病為由送錢(qián)給藍(lán)紫菁，藍(lán)紫菁一定要打借條，但沙南鑫卻撕掉，讓人看到藍(lán)紫菁誠(chéng)實(shí)、沙南鑫豪爽的性格特點(diǎn)，又埋下了藍(lán)紫菁受賄的情節(jié)，更見(jiàn)出沙南鑫為撈取更大利益以此利用藍(lán)紫菁進(jìn)而達(dá)到控制寇天龍的非常奸詐的一面，從而讓伏筆來(lái)推動(dòng)情節(jié)并以此展示人物性格，讓人物形象復(fù)雜化、豐富化、更具有鮮明特征，讓作品像場(chǎng)景劇一樣不斷地變換，不斷吸引讀者的閱讀興趣，享受到閱讀快感。

三是作者借用了多元文化融匯于一體的筆法，從物質(zhì)層面到精神層面，當(dāng)代的文化事象、物質(zhì)事象都在作品中體現(xiàn)出來(lái)，從吃穿住行到網(wǎng)絡(luò)博客，從詩(shī)詞文賦到音樂(lè)舞蹈、人文情懷，作品結(jié)合人物、結(jié)合背景，相應(yīng)地作了精到的結(jié)合與運(yùn)用，這在《月涌南江》時(shí)就見(jiàn)出了這一特征，使得小說(shuō)氣息很濃郁，厚重而精粹。同時(shí)，作品又有純文學(xué)的詩(shī)意美感，文字施張有度，收放自如，語(yǔ)言精煉，干脆，有美的品質(zhì)，滲透了作者的強(qiáng)烈情感，特別是寇天龍與藍(lán)紫菁的談情文字，沙小園與梁尚博的博客文學(xué)，都寫(xiě)得很唯美。

正因?yàn)槿绱耍跉v史傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷面前，更能讓讀者引發(fā)一些審美思考，比如作者意蘊(yùn)的放散，并不是完全的官場(chǎng)小說(shuō)、反腐敗小說(shuō)、時(shí)政小說(shuō)，更象是社會(huì)變遷史，一段當(dāng)代歷史的描摹與解讀，一個(gè)富有地方色彩（贛州色彩，地名、小區(qū)名、場(chǎng)景，甚至人物鏡像都有本土色彩）、社區(qū)特征，融入了當(dāng)?shù)厝宋谋尘啊⒕哂猩顚右馓N(yùn)。可以說(shuō)，黃龍德的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作取材于現(xiàn)實(shí)生活，有鮮明的時(shí)代氣息，以其鮮活的現(xiàn)實(shí)題材，鮮明的人物性格塑造，豐富的細(xì)節(jié)描繪，精煉的語(yǔ)言，承載了現(xiàn)實(shí)批判精神，無(wú)論思想性藝術(shù)性都達(dá)到新的高度，標(biāo)志著他的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)一步成熟。

責(zé)任編輯 陳蔚文