淺論建筑設計風格

摘要：建筑設計的目的在于滿足人們的精神生活和物質生活要求，從而對人的生產環境、生活環境及工作環境進行物質和精神上的改造，達到使用功能的必需條件和視覺環境的美好享受，建筑設計可以提高空間的生理、心理環境質量。本文對建筑設計風格進行了深入的探討。

關鍵詞：建筑設計；風格；結合

1 建筑設計風格的含義及特點

建筑設計是以人工環境為對象的設計活動，具體而言可以分為物質形態和意識形態兩個方面。建筑設計的目的在于滿足人們的精神生活和物質生活要求，從而對人的生產環境、生活環境及工作環境進行物質和精神上的改造，達到使用功能的必需條件和視覺環境的美好享受，建筑設計可以提高空間的生理、心理環境質量。

建筑設計風格，則是一個時代，一個民族，一個流派或者一個人的建筑設計作品所表現的主要思想特點和藝術特點。風格雖然表現于形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵，從這一層含義來說，風格又不停留或等同于形式。一種風格或流派一旦形成，它又能積極或消極地轉而影響文化、藝術以及諸多的社會因素，并不僅僅局限于作為一種形式表現和視覺上的感受。

2 建筑設計風格系統的特征解讀與分析

2.1筑設計風格系統的基本維度與含義分析。

空間(地域)維———人類文化有很強的地域聯系(連續及差別)，建筑設計風格也是如此，這種地域之間的聯系構成建筑設計風格細分研究基礎與基本認識維度。例如從地域角度研究:東亞—中國—華南—嶺南的風格序列，從中探尋文化脈絡與文化發展走向。

不難看出，空間(地域)維度的連續性使其分布在風格系統的圓周之上，頗似簡化的地理時區劃分。

時間(歷史)維———由于社會生活因素的變化，不同地域的建筑設計風格不斷變化發展，依照自己的規律不斷前行，并且隨著時間的推移而加速變化。這種變化反映了建筑設計風格的歷史延續性，比如就中原地區而言，由于社會生活的延續性，建筑設計風格也經歷了原始社會—奴隸社會—封建社會—現代社會的變化軌跡。顯然，時間(歷史)維由于其單向性使其呈直線與空間(地域)維平面正交。

純度維———建筑設計風格系以特定某一地域某一時代的風格為典型藍本(最純粹的設計風格)，比如明清蘇式小木作風格，繼而由于表現手法不同產生此風格特征明顯程度不同的建筑設計作品，可視為風格純度差異;這種差異的產生既與技術手段進步有關(比如以不銹鋼代替木質的中式冰紋屏風)，也與設計表現手法的突破有關(比如突破傳統設計構圖的對稱性限制)。

不難理解，通常所謂“現代中式”的“現代”是一個純度的概念，而非時間(歷史)的概念。顯然，對于特定地域及歷史時期的風格，設計作品的創造性和設計師的水平更多體現在對于既有風格純度的把握上，比如為了適應現代社會生活，比之十分明清蘇式風格設計，設計五成的明清蘇式風格設計更難把握，也更有創造性和挑戰性。

至于通常所謂“現代風格”，因為簡單幾何形體為母題進行設計，這種風格實際上貫穿于整個建筑設計史中，幾乎超越地域和時間界限，可以理解為不隨時空變化而變化的風格，或者具有普遍適用性的簡約主義風格，所以此“現代”其實也非“時間(歷史)”概念，而是“純度”概念，在建筑設計風格系中，“現代風格”幾乎與時間軸重合。

2.2建筑設計風格系的特征幾何面。按照上述分析，建筑設計風格系為規則的柱狀空間，我們可以通過一系列特征幾何面深入認識其空間秩序，時間秩序與純度秩序。

其中，同空間(地域)面表現為過時間軸的半平面，此面上所有設計風格的地域特征相同，而時代特征和純度特征(明顯程度)則各不相同;同時間(歷史)面表現為系列的水平圓形平面，此面上所有設計風格所處時代相同，而地域特征和純度特征(明顯程度)則各不相同;同純度面表現為系列同心圓柱面，此面上所有設計風格純度特征(明顯程度)相同，而地域特征和時代特征則各不相同。

3 地域文化與建筑風格的結合

建筑風格是建筑文化中最突出的表象，建筑風格不僅僅是指建筑的形式。它同時涉及到建筑創作者在處理題材、塑造形象、運用建筑語言、掌握表現手法等方面的能力。

不同的文化差異、地域差異、歷史差異、都會產生不同的建筑風格。

19世紀中葉歐洲已經開始了工業化的步伐，它之所以能產生建筑上的復古風也是有它的時代背景的。我們知道無論是古希臘還是古羅馬，無論是巴洛克還是哥特式，都是以石材為原料的宮殿建筑和宗教建筑的形式，是財富、權力、社會地位的象征，普通人是可望不可及的。

而到了工業時代，工業化的生產能使普通的建筑材料替代了昂貴石材，先進的機械工藝能替代了復雜的手工工藝。使那些莊重，神圣的建筑形式能夠在大眾生活中實現。如此就出現了混凝土式磚柱外面掛上陶立克或者愛奧尼克、科林新、塔司的石材飾面的柱子或磚墻外面掛上石材飾面。這就是所謂的“19世紀的偽造品”。

在這種特定的大環境下，天津（以天津市為例）近代建筑除了保持了這些特色外，又頑強的保持了它的地域性。從建筑類型上分，從我們介紹的近代建筑中就可以看到在天津的近代建筑上我們幾乎可以找到世界上任何一種建筑形式。但是原汁原味沒有任何變異的西方建筑幾乎沒有，可以說在一幢建筑上我們可以找到各種不同類型的西方建筑要素，但是你要把這幢建筑歸上一個類別也確實困難。我們在介紹的建筑中就已經看愛奧尼克柱與塔司干柱同用在一撞建筑上、科林新柱的莨苕花飾用在方柱的柱頭上。

特別是曼塞爾（Mansard）屋頂，本來是法國十七世紀御用建筑師為了對法王規定平民建筑沿街必須有統一平直的屋檐，屋頂不許起伏突出的規定想出的對策，在統一、平直的屋檐上在做突出起伏的一種形式。而在天津都用在了局部突出屋頂上。這里固然有天津地域文化中強調實用中西兼蓄為我所用的特色外。還有就是來到天津的外國建筑師們脫離了本土各種意識和建筑程式的束縛，能夠自由的創作最大限度的施展了他們的才華。

4 建筑風格應體現城市及居民特點

近年來，針對快速開發建設中遇到的建筑布局及風格混亂或呆板無特色等問題，很多城市都開始反思城市規劃及建筑規劃設計的風格定位及其相互作用。對建筑色彩、基本風格等方面進行了具體規定，使建筑風格與城市規劃也相輔相成。

建筑設計人士認為，生活追求催生建筑形式與功能，建筑形態滋養生活情趣和格調。

古羅馬人迷戀奢華，于是有了明麗的莊園；法國人醉心于葡萄酒，于是有了飄滿酒香的莊園；而英國人，在看透了工業時代的喧囂和城市生活的焦慮后，有了令全世界都為之向往的鄉村莊園。可見，建筑風格實際上源于生活，又對城市人居生活起到定位作用。同時，好的建筑風格是建立在有持久生命力的城市規劃框架下的，又對城市面貌和城市規劃起到促進作用。

天津市去年開始按照工作程序先后進行了天津重點地區色彩取樣分析、傳統色彩用色分析、城市色彩印象問卷調查、色彩心理評價實驗等工作，在此基礎上，匯總天津市城市建筑色彩總譜，提取天津建筑主色調，并提出了初步的色彩管理建議。提出了亮灰、磚紅、磚灰和暖黃四種主調色彩。“不同地區、不同民族的色彩審美偏好反映到城市色彩中來會形成獨具特色的城市色彩風貌。”專業人士認為，目前出現的英倫建筑風格等一定程度上體現了天津萬國建筑的歷史文脈，但是也要注意不同的城市未來所呈現的樣貌也將非常不同，建筑風格應更準確體現本地城市及居民特點。

綜上論文所述，建筑設計風格的多樣性和復雜性豐富了人們的物質生活與精神生活，同時不同地域與歷史時期建筑設計風格的對立與統一，推動著建筑設計發展的歷史進程。我們可以探尋設計文化歷史脈絡，掌握其設計內在規律，準確進行設計風格定位，在當今信息時代設計多元化的格局發展中正確對待設計風格的國際化與民族化、技術化與藝術化，促使建筑設計推陳出新，不落窠臼，推動建筑設計向更深層次的方向發展。