建筑結(jié)構(gòu)與建筑形式創(chuàng)作關(guān)系

歷史之舟

傳統(tǒng)建筑材料以土、石和木材為基本材料，石材又以堅(jiān)硬、耐久和易與獲取而廣為使用，加之以石材為主要建筑材料的西方建筑自近代以來逐漸占據(jù)了世界建筑的主導(dǎo)地位，石材建筑自然地被看作了傳統(tǒng)建筑的主要形式。中國古典木構(gòu)架建筑則成為東亞地區(qū)傳統(tǒng)建筑的代表。

19世紀(jì)英國園藝師帕克斯頓設(shè)計(jì)的人人熟知的水晶宮和法國工程師埃菲爾為巴黎世博會(huì)設(shè)計(jì)的驚人之作——埃菲爾鐵塔，開辟了近現(xiàn)代建筑的先河。這些作品中，少了些傳統(tǒng)建筑中常見的柱式和線腳，多了些建筑功能與結(jié)構(gòu)要求的一致性，在形態(tài)比例上又不失傳統(tǒng)建筑的美感。它的產(chǎn)生，既是社會(huì)發(fā)震的要求，也有賴于當(dāng)時(shí)成熟的鑄鐵工藝。隨后，鋼鐵工業(yè)的繁榮和水泥的發(fā)明為建筑的發(fā)展提供更為廣闊的空間，剛勁混凝土結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)，是建筑發(fā)展史上的一次重大飛躍。它把抗拉與抗壓兩種材料結(jié)合起來，共同發(fā)揮作用，而且經(jīng)濟(jì)、耐久、易于施工，以此確立了它在現(xiàn)代建筑發(fā)震中的舉足輕重的地位。

進(jìn)入20世紀(jì)，世界就如同載入了助推器一般，飛快的轉(zhuǎn)動(dòng)著技術(shù)的齒輪，新材料、新技術(shù)的不斷被發(fā)明創(chuàng)造出來，每個(gè)人都在憧憬著下一秒的世界會(huì)怎樣。這是的建筑也出現(xiàn)了大躍進(jìn)之勢(shì)，雖然經(jīng)歷了二次大戰(zhàn)硝煙的摧毀，但戰(zhàn)后重建卻為建筑新材料，新技術(shù)提供了最好的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，結(jié)構(gòu)對(duì)建筑的影響更是有目共睹。鋼結(jié)構(gòu)創(chuàng)造了摩天大樓，混凝土薄殼結(jié)構(gòu)成為了大跨度建筑的主要結(jié)構(gòu)形式，創(chuàng)造出許多至今仍被譽(yù)為經(jīng)典的建筑形式。同時(shí)也涌現(xiàn)出了一批杰出的建筑師，努維爾就是其杰出代表，推進(jìn)了建筑的藝術(shù)與技術(shù)和諧統(tǒng)一方面所做的貢獻(xiàn)是舉世公認(rèn)的，他熟練運(yùn)用可塑性強(qiáng)的混凝土材樹，把力與美有機(jī)的統(tǒng)一在了建筑實(shí)體中，創(chuàng)造了近乎完美的建筑形象，如羅馬小體育館，其內(nèi)部混凝土網(wǎng)格既是結(jié)構(gòu)的必然，又給建筑帶來美的表現(xiàn)，與他同一時(shí)代的許多著名建筑師，在利用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)創(chuàng)造建筑美方面都有值得稱道的。北歐建筑師阿爾托設(shè)計(jì)的芬蘭工業(yè)大學(xué)階梯講演廳，對(duì)鋼筋混凝土框架做了大幅度的形態(tài)變化，以適應(yīng)內(nèi)部空間的使用要求，采光天窗配以反射曲面，在突出結(jié)構(gòu)形態(tài)表現(xiàn)的同時(shí)；也不忘建筑細(xì)部的處理。在阿爾托的作品中，處處能感受到對(duì)人的關(guān)懷。他在建筑形式上的上佳表現(xiàn)并未削弱他對(duì)結(jié)構(gòu)形態(tài)的正確理解，他不愧為一位技術(shù)全面的建筑大師。美國建筑小沙里寧在建筑表現(xiàn)于結(jié)構(gòu)形態(tài)的結(jié)臺(tái)方面堪稱典范。他設(shè)計(jì)的位于紐約肯尼迪國際機(jī)場(chǎng)的環(huán)球航空公司航站樓，內(nèi)外形態(tài)的有機(jī)變化，賦予建筑以強(qiáng)烈的雕塑感，同時(shí)，其結(jié)構(gòu)空間關(guān)系清楚，細(xì)部表達(dá)明確，不失合理性，在華盛頓杜勒斯國際機(jī)場(chǎng)航站樓的設(shè)計(jì)中，他以兩側(cè)向外傾斜的混凝土柱支撐單曲懸索屋面。外伸的柱子與內(nèi)收的懸索在承力趨勢(shì)上達(dá)到了平衡，形態(tài)符合人的心理感受，具有美感舒展的視覺效果，該建筑在細(xì)部處理方面同樣別具匠心。不過，混凝土畢竟較為厚重加之制模工藝復(fù)雜，從20世紀(jì)后期，在大跨度建筑中更多的是被鋼網(wǎng)架、懸索等結(jié)構(gòu)形式所取代。

建筑結(jié)構(gòu)與形式

隨著新技術(shù)的不斷推出，新建筑形式的不斷涌現(xiàn)，透過建筑形式的表面，研究其建筑結(jié)構(gòu)與形式的關(guān)系，不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)今建筑結(jié)構(gòu)與形式功能不統(tǒng)一的現(xiàn)象不斷涌現(xiàn)，“形式主義”“表皮主義”越來越被盲目推崇，建筑結(jié)構(gòu)即要滿足營造建筑空間、使用空間、視覺空間的任務(wù)，又要服從于自然規(guī)律。

建筑物的使用空間與結(jié)構(gòu)的覆蓋空間關(guān)系問題，例如：大跨度穹頂結(jié)構(gòu)建筑，其中的使用空間只有底部的一小部分，而建筑上部的大部分空間則成為了多余空間，這其中的浪費(fèi)空間多大整體空間的二分之一，并且穹頂建筑不利用聲音的傳播，容易造成聲音的聚交現(xiàn)象，為解決此問題，又要投入大量人力財(cái)力進(jìn)行特殊聲音材質(zhì)處理，才能滿足對(duì)建筑對(duì)聲音傳播的要求。因此，建筑力求使結(jié)構(gòu)的覆蓋空間與建筑物的使用空間趨于一致性。討論建筑物的使用空間與結(jié)構(gòu)的覆蓋空間關(guān)系問題的同時(shí)，建筑物的使用要求與結(jié)構(gòu)的合理幾何體相結(jié)合也是同樣重要關(guān)系問題，建筑的空間形式不僅要滿足聲學(xué)條件、采光照明、排水等綜合情況。

建筑形態(tài)的創(chuàng)作注重結(jié)構(gòu)形態(tài)的合理性，大到建筑體系的構(gòu)成，小到構(gòu)件和節(jié)點(diǎn)的處理，都需考慮到結(jié)構(gòu)受力的要求。其次，索、膜等柔性抗拉材料得到廣泛應(yīng)用，它們減輕了結(jié)構(gòu)自重，塔加了建筑跨度，也使得建筑顯得更加輕盈。索桁架是以索來代替桁架的受拉桿件：如法國戴高樂機(jī)場(chǎng)擴(kuò)建工程魯瓦西二號(hào)航空港候機(jī)廳屋面結(jié)構(gòu)采用的是平面索桁架體系，縱向軸線布置倒三角形截面桁架構(gòu)成縱向聯(lián)系。張拉索的運(yùn)用，一改常見的桁架、網(wǎng)架下弦桿件所帶來的粗重感。更為巧妙的是屋面與兩端支撐結(jié)構(gòu)的一體化設(shè)計(jì)，并且完全采用索——拱機(jī)制；將放射狀素的徑向張力轉(zhuǎn)化為環(huán)向的支撐壓力。以視覺上的懸念感，突出了建筑中的技術(shù)成就表現(xiàn)。膜結(jié)構(gòu)的使用也是漸趨廣泛，獨(dú)特的氣質(zhì)極具視覺吸引力，不論是大型公共建筑，還是街頭建筑小品，都能找到它的身影。張拉索與膜組成的索膜體系使得建筑實(shí)現(xiàn)了前所未有的大跨度。

此外，傳統(tǒng)材料的運(yùn)用也有新的特色，混凝土、磚、石、木材的有時(shí)是其他材料無法取代的．如德國的推特拉丁工廠消防站建筑設(shè)計(jì)：(Z. Hadid )，其入口雨棚采用鋼筋混凝土板，支撐于一組鋼管之上。獨(dú)特的形態(tài)特征與材料的質(zhì)惑使人過目不忘。里昂機(jī)場(chǎng)鐵路客運(yùn)站（建筑沒計(jì):Calatrava)的候車大斤與月臺(tái)分別采用了鋼結(jié)構(gòu)與鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。造型的新穎別致、材料的組合對(duì)比，以及構(gòu)件截面的合理變化都為建筑增添了無盡的魅力。

最后，新型結(jié)構(gòu)的不斷涌現(xiàn)賦予了建筑新的內(nèi)涵。最顯著的要數(shù)開閉結(jié)構(gòu)，它使得建筑的屋面可以根據(jù)大氣變化和人們的需要而開啟和閉合，非常適合用于體育、休閑建筑。從改善建筑的內(nèi)部環(huán)境和更加親近自然來講，它無疑體現(xiàn)了人們對(duì)建筑的更高要求。日本隊(duì)開閉結(jié)構(gòu)格外熱衷，開發(fā)了多種形式的活動(dòng)屋面，主要用于風(fēng)雨操場(chǎng)和室內(nèi)游泳場(chǎng)。

真實(shí)之美

通過建筑創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)構(gòu)思解析這門課的學(xué)習(xí)，自己真實(shí)的了解到在進(jìn)行建筑創(chuàng)作的過程中，如何將建筑的形式與其結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)有機(jī)合理的構(gòu)建在統(tǒng)一的表達(dá)層面上，是建筑創(chuàng)作中最難以把握的過程，人們?yōu)榱俗非蠼k麗的視覺效果，往往會(huì)創(chuàng)造出許多千奇百怪的外觀建筑形式，雖然滿足了人類的視覺欲望，但卻為此浪費(fèi)了大量的人力和財(cái)力，并且通過對(duì)建筑歷史的分析研究，無數(shù)成功與失敗的例子告訴我們，任何形式與結(jié)構(gòu)脫離的建筑體制都是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、?jīng)不起推敲與歷史的檢驗(yàn)的，終將會(huì)在歷史的長河中被淹沒，被人們所遺忘。

建筑之美貴在真實(shí)。以真實(shí)的結(jié)構(gòu)塑造真實(shí)的內(nèi)部空間和外部形象，這是建筑創(chuàng)造的神圣職責(zé)。當(dāng)我們把歷史、文化、環(huán)境、功能、技術(shù)等等諸多因素融入建筑創(chuàng)作的時(shí)候，我們應(yīng)當(dāng)應(yīng)果斷摒棄那些虛假的、不合理的、甚至是錯(cuò)誤的東西，使我們的作品和我們的設(shè)計(jì)思想真正達(dá)到完美境界。我們應(yīng)該回歸問題的本質(zhì)，踏踏實(shí)實(shí)地把建筑與技術(shù)結(jié)合起來，特別是把建筑與結(jié)構(gòu)有機(jī)地統(tǒng)一起來，合理地運(yùn)用新技術(shù)、新材料，以此來創(chuàng)造新形象結(jié)構(gòu)形態(tài)的創(chuàng)新是實(shí)現(xiàn)建筑與結(jié)構(gòu)和諧統(tǒng)一的關(guān)鍵所在，而結(jié)構(gòu)形態(tài)的創(chuàng)新需要有一定的探索，研究和積累，不可能一蹴而就。此外，也需要我們?cè)诮ㄖ?chuàng)作的實(shí)踐中進(jìn)行不懈地追求。