“浪漫傳奇”的繼承和發展——《小世界》敘事結構探析

李利敏

(西北政法大學外國語學院,西安710063)

“浪漫傳奇”的繼承和發展
——《小世界》敘事結構探析

李利敏

(西北政法大學外國語學院,西安710063)

戴維·洛奇的《小世界》雖仍然保有弗萊所分析的“浪漫傳奇”的基本結構:“歷險探求(追尋)—沖突—失敗或成功”的循環往復,卻顛覆了傳統小說敘事的等級次第,以平等、縱向、垂直的關系展開人物和事件,從而成功實現了平等敘事結構對等級敘事結構的替代。此外,《小世界》成功采用了表層“巧合”、深層“沖突”的“巧合”“沖突”共存原型主題,達到了繼承并發展傳統“浪漫傳奇”單一“沖突”原型主題的敘事效果。

《小世界》;敘事結構;浪漫傳奇

戴維·洛奇(David Lodge,1935-)是一位享有世界聲譽的英國小說家兼文學批評家,因其獨具特色的“校院小說”、“天主教小說”和文學批評而成為戰后英國最重要的作家之一。隨著其新作《聾刑》(Deaf Sentence)在2009年4月隆重推出,洛奇已有14部長篇小說、13部文學批評著作問世。其作品多次獲得各項文學獎,被翻譯成近30種文字在世界各地出版。戴維·洛奇是英國皇家文學院院士,以其文學成就獲得不列顛帝國勛章和法國文藝騎士勛章。

戴維·洛奇作品在中國的傳播主要從20世紀末80年代開始,90年代下半葉達到高潮,21世紀熱度不減。20年之內國內先后已有4家出版社出版過洛奇的7部長篇小說和2部理論著作中文翻譯本,一些作品特別是《小世界——一部學者的羅曼史》還以不同版本多次出版。對戴維·洛奇的研究方面,據不完全統計,到目前為止,國內外學術刊物己刊載相關研究論文60多篇;另有相關碩士論文40余篇,博士論文5篇;此外,至少有5部學術著作設有研究戴維·洛奇的專門章節。就研究深度和涉及范圍來看,尤以《小世界》為最。學界對《小世界》的研究更多地集中在小說的體裁、小說中的反諷、小說中學者的形象、小說的寫作技巧等方面,而對小說的敘事結構分析非常少,只有馬道真的《〈小世界〉中的敘述之敘述》、馬鳳春的《戴維·洛奇作品中的后現代主義敘事模式》等。本文嘗試從經典敘事學的角度對《小世界》的敘事結構進行分析,試圖論證在其內部存在一種深層結構,而這個深層結構是引領小說情節發展的主要因素。

經典敘事學就是結構主義敘事學,它是在俄國形式主義,尤其是法國結構主義的影響下誕生的。經典敘事學是直接采用結構主義的方法來研究敘事作品的學科,其研究對象是文本內部,著力探討敘事作品內部的結構規律和各種要素之間的關聯。

戴維·洛奇在《小世界》的創作手記中說:“主要問題是找到某種情節結構,將不同國家各色各樣不同類型的學者聚集在一起,使他們在不同的地點、不同的聚會中彼此頻頻相遇,發生糾葛,并保持持續不斷的敘述趣味。”[1]而他最終找尋的結構就是“羅曼史”。中文的“羅曼史”來自英文的“romance”,指的是“浪漫文學”、“傳奇故事”、“風流韻事”等。從詞源學上來看,Romance來自古法語的Romans,是拉丁語Romanus(羅馬人)的派生詞,最初的含義是羅馬人廣為流傳的一首歌曲或一則韻文故事。由于歌曲或故事的內容大都是描寫騎士的冒險或戀愛故事的,于是romance就轉化為“傳奇故事”、“風流韻事”、“浪漫文學”等含義。[2]本文所講的“羅曼史”與下面弗萊《批評的解剖》中提到的“浪漫傳奇”意義一樣,只存在叫法上的差別。

一、弗萊定義的“浪漫傳奇”之敘事結構

“從批評流派說,《批評的解剖》的問世,標志著‘原型批評’的崛起。所謂原型批評,也叫‘神話批評’,他要求從整體上來把握文學類型的共性及演變規律。原型,就是‘典型的即反復出現的意象’,最基本的文學原型就是神話,神話是一種形式結構的模型,各種文學類型無不是神話的延續和演變。”[3]3

諾斯羅普·弗萊在《批評的解剖》一書中探討敘事結構時把西方的文學敘事結構分為四種類型:喜劇(春天的敘事結構)、浪漫傳奇(夏天的敘事結構)、悲劇(秋天的敘事結構)、反諷和諷刺(冬天的敘事結構),因為他認為西方的敘事結構從整體上講是對自然界循環運動的模仿。自然界存在晨午晚夜和春夏秋冬,而文學敘事結構也可分為這四種類型與之相對。在論述到浪漫傳奇的敘事結構時他認為:“傳奇情節的主要成分是冒險。就其最質樸的狀態而言,傳奇是一種永無窮盡的形式。傳奇一旦獲得一種文學形式后,便往往暫且描寫一系列次要的冒險事件,逐步導致一次水到渠成的重大險遇;這一重大險遇在開頭是通常業已聲明,等到它完成時故事便圓滿收場。這一重大險遇便是賦予傳奇以文學形式的成分,我們可以稱之為‘歷險探求’(quest)傳奇完成的形式當然便是探求獲得成功,而這樣一種完成的形式共具有三個主要階段:危險的旅行及開頭的幾次無關大局的險遇;生死攸關的搏斗,通常在這場戰斗中,主人公與其仇敵必有一死或二人同時喪生;主人公歡慶凱旋。”[3]269-270

冒險肯定是有原因的。弗萊分析說:“關于歷險探求的神話包括四個方面:(1)沖突。(2)殊死搏斗或死亡,往往是英雄與怪獸兩敗俱亡。(3)英雄的消失,這一主題經常采用“肢解”即將軀體撕裂的形式:有時候,英雄的肉體被其追隨者所分享,如圣餐的象征;有時,英雄的肉體則被撕裂后棄于大自然,如俄狄浦斯尤其是俄賽里斯的故事。(4)英雄重又出現并為人們認識。本文所討論的四種敘事結構喜劇、傳奇、悲劇及諷刺,現在已可視為一個起整合作用的中心神話的四個方面。‘沖突’是傳奇的基礎或叫原型主題,因為構成傳奇之基礎的便是一系列奇異的冒險。‘殊死搏斗’或一場災難,不論勝敗如何,都是悲劇的原型主題。‘肢解’,或使人感受到,英雄主義和奏效的行動蕩然無存,一切分崩離析,注定要失敗,而且紛擾和混沌籠罩著整個世界,這便是嘲弄和諷刺的原型主題。‘識別’,也即發現,在尚待有一點神秘色彩的主人公及其新娘周圍,于一片凱歌聲中涌現一個新生的社會群體,這便是喜劇的原型主題。”[3]277-278從中我們可以發現,“浪漫傳奇”的原型主題是“沖突”,“悲劇”的原型主題是“殊死搏斗”,“嘲諷和諷刺”的原型主題是“肢解”,“喜劇”的原型主題是“識別”。

如果按照普羅普在《民間故事形態學》中提出的敘事功能的概念即“簡化,以最小的篇幅涵蓋最大限度的內容”[4]25來“簡化”弗萊對“浪漫傳奇”敘事結構的分析的話,那就是“歷險探求(冒險)—沖突—失敗或成功”模式的循環。

二、《小世界》對“浪漫傳奇”敘事結構的繼承

在戴維·洛奇的《小世界》中,貌似情節散亂、人物龐多,但在一個個交叉的故事中仍然保有弗萊所分析的“浪漫傳奇”的基本結構:“歷險探求(追尋)—沖突—失敗或成功”的循環往復。

小說以在盧必奇大學召開的會議為源頭來介紹出場人物。而這些人物“追尋”的目標也在人物登場不久就一一亮相。青年學者珀斯對出場的魅力四射的女博士安吉利卡一見鐘情并進入瘋狂的追求與尋找中,為此不惜花光自己的積蓄,甚至丟棄自己來之不易的工作;盧必奇大學系主任斯沃婁教授對刺激性愛的追尋,通過其妻子之口可知,他到全球各國參加學術會議的目的更多的是為了追尋刺激的性愛。另一位作者著重刻畫的扎普教授,不辭辛苦地不肯漏掉一個會議,為的是追尋全球最高的教授工資。在小說第一部分還有很多學者出現,他們表現出來的都是對個人心目中理想的追尋,而這也就是弗萊所說的“歷險探求”。

弗萊認為的“浪漫傳奇”原型主題即“沖突”在《小世界》中也表現得非常明顯。我們可以認為,珀斯想要找到安吉利卡和安吉利卡不讓珀斯找到為一組沖突;斯沃婁教授想追求刺激性愛——以喬伊為代表——和喬伊對其的拋棄為一組沖突;扎普教授費盡心機想要謀取聯合國教科文組織主席一職和職位落入別人手中為一組沖突;意識上想要寫出小說的小說家和現實中沒有語言能力寫不出小說的小說家的沖突;等等。

“歷險探求”的結果或是成功或是失敗,但不論成功與否,這種題材小說的一個最大特點就是其循環往復沒有結局。《小世界》的結尾看似每個人都找到了所謂的歸屬,但實際上每個人仍在追尋生命的意義,包括作者本人。珀斯追尋安吉利卡以失敗告終,于是他踏上追尋另一個女孩的征程;斯沃婁教授被情人喬伊拋棄后回到妻子身邊;扎普教授想要爭取的主席一職也以失敗而告終;小說家也突破瓶頸并最終獲得再寫小說的能力;等等。

所以,從《小世界》的敘事結構上來看,它完全符合其副標題所稱的“學者羅曼史”。首先它滿足了追尋的主題,其次它有最重要的沖突,最后它還能給讀者一個所謂的結局。但是,《小世界》畢竟是戴維·洛奇這樣一位文學批評家兼小說家的大學教授在一個創作手法豐富的20世紀80年代所寫出來的作品,如果與“浪漫傳奇”無異,恐怕難能成為一部受歡迎的小說。

三、《小世界》對“浪漫傳奇”敘事結構的發展

通過對“浪漫傳奇”在弗萊“浪漫傳奇”理論視角中的分析及其在戴維·洛奇筆下的運用,我們已經能夠對其敘事結構的同質部分有所了解,接下來我們將討論他們的異質。

(一)“等級”的敘事結構取代“平等”的敘事結構

弗萊在其《批評的解剖》中寫到:“傳奇一旦獲得一種文學形式后,便往往暫且描寫一系列次要的冒險事件,逐步導致一次水到渠成的重大險遇;這一重大險遇在開頭是通常業已聲明,等到它完成時故事便圓滿收場。”這就說明,在“浪漫傳奇”中有一個所謂的“核心”事件和“衛星”事件。羅剛在《敘事學導論》中說:“在事件與事件之間,不僅有橫向的、水平的聯系,也有縱向的、垂直的關系,后者是說,在故事中發生的大大小小的事件,有一種等級次第的關系,從敘事學的角度來看,有的重要一些,有的意義小一些,法國敘事學家巴爾特把重要事件稱為‘核心’事件,把意義小一些的稱為‘衛星’事件。”[4]83衛星事件的出現就是為了突出核心事件的。而表現在“浪漫傳奇”中,衛星事件的出現不一定非要遵循“歷險探求(冒險)——沖突——失敗或成功”這一結構,因為這是核心事件需要展示的。衛星事件的作用就是使核心事件的展示能更為成功和使讀者印象深刻。在傳奇故事中,英雄尋找被怪物劫走的公主是核心事件,英雄在追尋過程中遇到的一個又一個小怪物是衛星事件。一個小怪物的缺失對英雄尋找公主這個結局沒有影響,但是對于故事的長度有影響。

但是,在《小世界——一部學者的羅曼史》這部小說中,沒有所謂的核心事件和衛星事件的區別。讀者在閱讀的過程中冥冥受到“歷險探求(冒險)—沖突—失敗或成功”敘事結構的操控,但是讀者不能說出誰是核心人物,誰是次要人物。人物和事件在《小世界》中是一種平等的、縱向的、垂直的關系。它顛覆了傳統小說敘事的等級次第之分,而是按照一種人物平行出現、分別行動的方式,在看似不經意間卻實現了其內部的統一。這種平等的敘事結構可以形成眾生喧嘩的狂歡場所,體現出后現代敘事去中心化的特征。從這個角度講,戴維·洛奇是對“浪漫傳奇”的繼承和發展。若用圖形來表示會更加清楚弗萊模式(圖1)和戴維·洛奇模式(圖2)的區別。

圖1 弗萊模式

圖2 戴維·洛奇模式

(二)“巧合”、“沖突”的原型主題取代“沖突”的原型主題

弗萊在《批評的解剖》中討論了四種敘事結構——喜劇、傳奇、悲劇及諷刺。他認為,“沖突”是傳奇的基礎或叫原型主題,因為構成傳奇基礎的便是一系列奇異的冒險。也就是說,故事能否繼續發展下去完全依靠“沖突”來決定。主人公或者英雄總是在殺死一個又一個惡魔的情況下而贏得公主的。每一個惡魔的出現就是為了給故事本身設定一個“沖突”,不僅顯示主人公的英勇,更是為了故事很好地發展下去。羅蘭·巴爾特認為:“在敘事結構中,‘核心’事件是故事的關鍵或轉折點。在故事中,‘核心’是不能省略的,而‘衛星’事件卻沒有這種必要性,它即使省略也不會破壞故事的邏輯,它可以重新布局,甚至由另一個‘衛星’事件替代,它不涉及故事發展中的基本選擇,它的任務是補充、豐富、完成核心事件,使之豐滿和具體。”[4]85在傳統的“浪漫傳奇”故事中,任何一個惡魔的出現只是“衛星”事件,一個惡魔的省略不會破壞故事的邏輯。

而在《小世界》中,“沖突”可以分為兩種:一種是深層次“沖突”,表現為尋求目標物和目標物故意躲避或不在場;另一種則是表層“沖突”,在此可把它稱為“巧合”。在《小世界》中,故事得以繼續發展或者轉折完全是依賴“巧合”的作用。“巧合”在《小世界》中的作用就像羅蘭·巴爾特所說的屬于“核心”事件,它是不能省略的,沒有“巧合”就沒有《小世界》這本虛構小說的存在,它是小說情節得以發展和繼續的關鍵。

在《小世界》中,珀斯在追尋安吉利卡的過程中一度陷入絕望,在認為安吉利卡就是脫衣舞女的時候,一首詩歌讓他頓悟,明白過來脫衣舞女是另一個長相一模一樣的女子;珀斯堅決捍衛要把自己的第一次給摯愛的想法,在小說結尾處卻戲劇而又巧合般地錯給了莉莉(安吉利卡的孿生妹妹,脫衣舞女)。珀斯的追尋途徑是:追尋真愛(安吉利卡)——發現作為脫衣舞女的安吉利卡——陷入絕望的珀斯通過詩句發現安吉利卡有孿生姐妹(巧合)——再次踏上追尋的道路——誤以為追尋成功(與莉莉發生關系是又一個巧合)——得知安吉利卡要嫁給別人——珀斯再次踏上征程——追尋在機場碰上的另一個女孩。珀斯的追尋是在“巧合”的指引下完成的。如果沒有巧合般的通過教堂詩句發現安吉利卡并非脫衣舞女,那么追求理想純潔真愛的珀斯的追尋到此就會結束,也就不會出現以后的情節了。在此,“巧合”起到關鍵的作用。

而以追求性愛愉悅為目的的菲利普教授的行為,也是在種種巧合的作用下繼續發展并最終回到結發妻子身邊的。菲利普教授乘坐飛機去國外參加會議時,飛機在途中差點失事,驚魂未定的菲利普教授在借宿大使館工作人員家時與這家女主人喬伊發生浪漫行為。回家后的菲利普教授對喬伊念念不忘,卻不料在土耳其的一次會議上與其巧合地相遇;隨后他們相約在海邊度假,菲利普教授此時已經下定決心要與妻子離婚而與喬伊結婚。當這一切順利發展的時候,菲利普教授發燒并被誤以為得了致命的并帶有傳染性質的“軍團病”,這一巧合又使得小說繼續發展而不是以他們幸福的再婚結束。伴隨而來的是情人喬伊的落荒而逃、糟糠之妻不遠千里的冒死照顧和菲利普教授感悟人生真諦回到妻子身邊。雖然菲利普教授最終還是站在原點。但是,如若沒有菲利普教授巧合的相遇喬伊并隨之發生的一系列事情,故事本身就會顯得枯燥無味,更不會給讀者以深思。“巧合”在此發揮了關鍵的轉折作用。

小說刻畫的另一人物扎普教授一度把追求最高教授薪水作為自己畢生的追尋目標物。他帶著一篇把閱讀過程比作觀看脫衣舞表演的解構論文到全球各地參加會議,為了獲得聯合國教科文組織主席一職費盡心思地籌劃,卻慘遭綁架(綁架原因是綁匪不知道那位知名的非常富有的女權主義小說家已經與扎普教授離婚),在命懸一線的關鍵時刻,他意識到人生的意義不在于追名逐利,并且意識到“死亡是唯一不能被解構的東西”。如果沒有綁架這一“巧合”事件的出現,扎普教授不會明白死亡的真正含義,也就不會回歸正常的生活。

文中其他人物的行動也是在一系列“巧合”中發生的。像珀斯費盡心思想要找到欺騙其表妹懷孕而后又把其拋棄的那位男士,竟然“巧合”般地向珀斯懺悔其罪行;文思泉涌的作家因為一次“巧合”測試自己在寫作中最喜歡使用的詞語而再也寫不出小說;事業、家庭都陷入危機的羅賓·登普西只因找不到傾訴對象,而“巧合”般地和計算機談起戀愛;等等。“巧合”是此小說的核心,如果沒有巧合的存在,也就不會有此小說的存在。戴維·洛奇在《小世界》中把傳統“浪漫傳奇”的單一“沖突”原型主題發展為表層“巧合”、深層“沖突”、“巧合”與“沖突”共存的原型主題。這不僅增加了小說的趣味性,增強了讀者的閱讀快感,更是對“浪漫傳奇”小說敘事結構的繼承與發展。

自20世紀80年代出版以來,《小世界》廣受好評,備受讀者和學者追捧。本文通過結構主義敘事學理論對其分析,發現其受歡迎的原因,一是因為其依托浪漫傳奇這一古老敘事結構描述當代學者界發生的故事,二是小說對浪漫傳奇敘事結構的發展——充分利用巧合、沖突這一組表層、深層結構操控故事情節的發展,讓讀者在忍俊不禁的閱讀中思考人生的真諦。它充分體現了戴維·洛奇高超的寫作技巧,做到了真正的寓教于樂。

[1]戴維·洛奇.小世界:導言[M].羅貽榮,譯.重慶:重慶出版社,1992:5.

[2]羅百輝.英語詞匯起源及妙記[EB/OL].(2005-07-30)[2011-10-19].http://blog.sina.com.cn/s/blog_472201c601000bih.html.

[3]諾斯羅普·弗萊.批評的解剖:再版譯序[M].陳慧,袁憲軍,吳偉仁,譯.天津:百花文藝出版社,2006.

[4]羅剛.敘事學導論[M].昆明:云南人民出版社,1994.

The Inheritance and Development of“Romance”——An Analysis of Small World’s Narrative Structure

LI Li-min
(School of Foreign Languages,Northwest University of Politics and Law,Xi’an 710063,China)

Although David Lodge’s Small World has the basic romance structure which Frye analyzed-the circulation of“adventurous quest-conflict-failure or success”,it subverts the hierarchic order of traditional romance narrative structure and unfolds characters and events through equal,longitudinal and vertical narrative structures.Thus,the equal narrative structure of Small World successfully replaces the hierarchic narrative structure of ancient romance.Moreover,in order to develop the solo motif of“conflict”of ancient romance narrative structure,Small World adapts the coexistent motifs of surface structure of“coincidence”and deep structure of“conflict”to achieve narrative significance.

Small World;narrative structure;romance

I106.4

A

1672-3910(2012)03-0059-05

2011-11-18

李利敏(1981-),女,河南安陽人,講師,清華大學博士生,主要從事英美文學、文體學研究。