從《大長今》看電視文化的唯美追求

黃艷紅

（黎明職業大學人文社科系，福建泉州362000）

從《大長今》看電視文化的唯美追求

黃艷紅

（黎明職業大學人文社科系，福建泉州362000）

歷史題材的電視劇一直是電視編導所熱衷的。來自韓國的《大長今》，以宮廷環境為依托，將宮廷女人的爭斗作為主要的線索貫穿劇終。因為《大長今》的收視率影響，帶動了宮廷斗爭題材的劇作此起彼伏，港劇《宮心計》、大陸劇《美人心計》都是圍繞后宮女人斗爭的題材而展開拍攝。此類電視劇制作精良，故事情節緊湊，戲劇沖突強，這都是贏取收視率的看點。

歷史題材；電視藝術；后宮；女人

韓國影視劇唯美性強。韓國人對美感的追求反映在社會生活的方方面面，影視劇則把這通過屏幕傳達給受眾。通過影視劇這個平臺，受眾能夠了解到韓國人的生活習慣、時尚元素、文化氣息等，這相當程度上帶動了韓國旅游事業的勃興，當然這也得力于韓國政府對文化產業的大力扶持。韓國電視劇的唯美自有造假之嫌疑，但從能夠看清韓國社會全面真相的韓國電影中，我們也能看到唯美的影子，自是一種傳統的因子在韓國影視劇界里涌動。浪漫的愛情電影唯美自然不在話下，即使題材涉及性與心理分析的電影，如《漂流欲室》、《情人》等，同樣也有唯美策劃。而暴力電影，其美之意味則需與暴力美學相聯系進行欣賞。韓劇的唯美文化追求可以說影響甚大，韓流的勢力一波一波地沖擊著各地影視劇的制作，包括港劇、臺劇以及大陸電視劇的制作。《大長今》在唯美策劃上一定程度代表了韓國古裝歷史劇的創作模式。以《大長今》為源頭，韓國本土也相繼推出了大量同類題材的歷史劇，并且影響到香港歷史劇與大陸歷史劇的創作。

一、電視主題的唯美策劃

（一）韓劇：美女勵志

自古女人就是戲，《大長今》的創作重點就在于女人——養眼的美女，女人的斗爭，女人的勵志。特別是大長今所處的那個時期，女人的地位本身就比較低，能夠從勵志中成功更加難能可貴，這也是《大長今》吸引受眾眼球的一個噱頭。勵志故事自然會圍繞女人的爭斗來展開故事情節。韓國在女人身上花的心思已足夠體現出唯美意識，從整形、妝飾、服飾到飾品等，都是韓國女人生活的重心。大部分韓國電視劇都以女人為中心，浪漫灰姑娘的童話故事，賺盡眼淚的凄美的愛情故事，傲慢的公主小姐，明星們的愛情生活，平凡家庭里的愛情生活故事等等，這些個性不同的女主角都在生活中追求唯美。韓劇里連掃地的大媽、家庭里的婆婆等都注重化妝的唯美效果。韓國人的美麗追求剛好與其整形技術的發展相互呼應。其實這符合古往今來人們審美中以人喻花的傳統的審美心理，如花美眷，似水流年，美麗而珍貴的事物往往更容易吸引人的關注，他們的消逝往往更容易讓人心疼。韓劇則抓住這一傳統的審美心理來結構電視劇。《大長今》的編劇最初確定以女人為中心展開故事，原因有三：一是所有醫女、宮女都是皇上的女人，她們不允許與其他男人產生愛情，視角比較獨特；二是醫女有自己的職業特點，一群醫女、宮女在一起容易勾心斗角，便于故事展開；三是醫女與飲食、藥膳相結合，可以形成電視劇最有趣的部分。《大長今》以養眼的美女勵志為線索，以美女們的斗爭來展開故事情節，這本身就做足了噱頭，與之前古裝歷史劇以男人為中心結構故事全然不同，這當然也是大長今熱的一種主要原因。

（二）港劇：金枝玉葉之孽情

2004年香港熱門電視劇集《金枝欲孽》，源于編劇戚其義在2002年于北京拍武俠劇時的一個靈感：“為何不拍一部關于后宮女人互相爭斗的故事呢？”由男人弄刀弄槍的明爭，到美女脂粉色相的暗斗，打一場艷麗奪目的戰爭，從劇中觀眾會看到許多在家庭、公司中發生的事情，只不過將這些變成了一個以紫禁城為歷史背景的戲。［1］（P73～74）這實則與《大長今》編劇的想法殊途同歸。《金枝欲孽》的收視率不錯，讓香港電視劇在古裝歷史題材的創作上初嘗甜頭，2009年TVB劇集《宮心計》則將其主題文化的唯美策劃發揮到了極致。《宮心計》播出之后有山寨版《大長今》之嫌，網文如此評述：“在熱播的同時，有網友指《宮心計》是‘A貨’，抄襲韓劇《大長今》的人物設置和橋段。《宮心計》原名《劉三好》，講述的是佘詩曼扮演的劉三好以‘做好事，說好話，存好心’的原則在宮闈之中求生存的故事，她的善良堅強、心靈手巧更好似大長今，楊怡飾演的姚金玲則是連生和今英的混合體，鄭嘉穎飾演的侍衛高顯揚很像閔大人等。至于劇情方面，劉三好年幼時父親被貶官，母親又慘遭害死，和高顯揚相愛等橋段更是被網民直斥與《大長今》一模一樣。不過，監制梅小青在接受采訪時表示會接受批評，不過她卻否認抄襲：‘《大長今》講膳食，我們講四房，主要講造首飾和針黹，已經盡力避開講膳食。’”［2］不管抄襲與否，《宮心計》在主體藝術方面一樣承襲了女人戲，以美女勵志和斗爭為線索貫穿整個電視劇，只不過反映的時代不同，地域不同，從而賦予了電視劇不同的主題特色。

（三）大陸劇：美女之秘史

大陸古裝歷史劇向來收視率頗高，制作精良，曾經在香港地區創下較高的收視率，甚至超過了本土港劇的收視率，如《還珠格格》、《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《雍正王朝》、《康熙王朝》等，這與《大長今》在香港地區創下高收視率相同。但大陸古裝歷史劇大部分以男人為中心，主角除了皇帝還是皇帝，除了1995年陳家林執導的《武則天》，2000年李少紅執導的《大明宮詞》，以及2002年尤小剛、劉德凱執導的《孝莊秘史》，還有2009年尤小剛執導的《楊貴妃秘史》。這幾部電視劇主角是女人，但《武則天》中武則天仍是以皇帝身份出現，還是以男人戲為中心，而《大明宮詞》創作的重點在于藝術的表現，不在于女人戲。《孝莊秘史》、《楊貴妃秘史》則著重表現兩個女人傳奇的一生，敘述的重點在于傳記本身以及歷史故事的呈現，還是以男人戲為中心來建構。受《大長今》、《宮心計》電視唯美藝術影響較深的當屬2010年3月首播的《漢宮·美人心計》，該劇由編劇于正改編自小說《未央·沉浮》，描寫了風姿妖嬈的漢室后宮中，幔帳幕簾之后的美人爾虞我詐，斗智斗勇。“《美人心計》是首部聚焦漢室后宮爭斗的女人宮廷大戲，在此前的宣傳中被稱為‘漢代版《金枝欲孽》’又或是‘古裝版《潛伏》’。不過開播幾日，觀眾卻發現，該劇和TVB去年的臺慶大劇《宮心計》頗為相似，開篇都是女主角童年時父親或母親因為卷入宮廷斗爭而被陷害致死，留下年幼的女主角和一個小姐妹在宮廷中相依為命，而長大后，由林心如扮演的竇漪房頗像佘詩曼扮演的劉三好，聰明伶俐，處事小心謹慎，常常能化險為夷，而王麗坤扮演的妹妹慎兒就像楊怡扮演的奸妃姚金玲，處心積慮，總想搏上位，最終一對好姐妹不得不反目成仇，而兩人與皇帝三角關系的設置也與《宮心計》如出一轍。”［3］不管編劇如何辯解，其雷同性質從題目便可見出，另外，其唯美文化策劃似乎也圍繞了全劇始末，圍繞養眼美女的人生歷程、凄美的愛情故事和可觀的女人斗爭戲來構建全劇主題。

二、時尚文化的唯美傳播

電視劇作為一門視覺藝術，離不開電視造型，其對于環境時代的交代、烘托和敘事等都有一定的功能，包括量身定做的人物服飾、化妝等微觀個體的藝術造型，以及鏡頭光線、影調色調和視覺效果，劇中的道具和人物形象定位等。［1］（P53）韓劇時尚氣息濃厚，表現在其對服飾、飾品及道具的包裝上，特別是青春偶像劇，其電視造型藝術的包裝制作可謂模式化，這也對韓國古裝歷史劇產生了極大的影響。

唯美的造型映像，極顯奢華。《大長今》中色彩艷麗的朝鮮傳統服飾、精致新鮮的韓國生活用品，以及對時代環境的藝術造型，都是極具可觀性的。《大長今》在每一個細節上都力求完美，女主角李英愛的那身傳統韓服是劇組在30多套服裝中多次比試最后才定下來的，鮮艷的色彩和優良的做工襯得李英愛的臉色分外白皙，整個人精神煥發。《大長今》中宮女們的服飾很有講究，色彩繽紛。朝鮮半島女性的傳統服裝是短上衣和寬長的裙子，看上去很優雅。男性以褲子、短上衣、背心、馬甲顯出獨特的品位。韓服的美可以從外觀的線條，布料的色彩及裝飾的變化中凸現出來。女性韓服頸部柔和的線條，內外邊V字型領或自然柔和的袖口曲線，給人以溫和感。從短衣到裙子，垂直的線條體現出端莊賢淑。裙子從上到下漸漸擴散細紋，增加了優雅之美。韓服的特征是色彩、紋路、裝飾等都很清新自然。受陰陽五行思想影響，韓服使用兩種以上顏色，超越單純色彩的范圍。此外，花紋、衣邊裝飾也增添了韓服的美，裙子邊、袖、領、肩部等部位加上花紋使華麗的風格更加突出。在香港的電視劇里，自從《金枝欲孽》起，似乎也開始濃墨重彩起來。相比之下，早年臺灣電視劇中濃墨重彩的電視藝術比例比較高，而今，香港電視劇在造型藝術上也趨于港式的精致與唯美。港式都市現代劇，其極具香港特色的流行時尚元素的體現自然不必贅述，即便在古裝歷史劇里，也越來越多地運用了現代劇里的時尚造型元素。《宮心計》選擇唐朝為其時代背景，宮殿金碧輝煌，人物服飾盡善盡美，可謂奢侈。《宮心計》宣稱服飾華麗珠釵精致，靚衫靚人靚景是其一大看點。梅小青介紹說，在發飾方面要突出盛唐宮廷的奢華，“每個演員的服裝首飾都是最靚的，佘詩曼有17個造型，訂造了30套衫”。《宮心計》中尚宮局統領四司，分別是司珍、司制、司膳及司設。四房服飾也全部特別設計，分別用了四種不同的顏色及花卉為主題。另外，《宮心計》也沿襲了港式電視劇里人物的濃烈化妝效果，每個演員妝容特別強烈，如女演員謝雪心、楊怡等，特別是男演員包括陳豪、蔣志光、李國麟等都經過特別的化妝，以符合電視造型藝術的要求。至于宮廷的布景，也盡顯金碧輝煌的效果，盡管在布景方面不夠大氣（這也是港劇的一個缺點）。大陸歷史劇本身就比較注重造型藝術，人物服裝造型與色彩和環境氣氛必須和諧統一。從《大明宮詞》起，其風格化的鏡頭影像、華麗的布景、人物服飾造型上的唯美傾向及精美的制作所營造出的大唐盛世的非凡氣象就格外引人注目。因此論電視的唯美造型藝術，李少紅功不可抹。《美人心計》編劇兼制片人于正本著制作精良電視劇的目的組織了這一場女人大戲。于正認為，電視劇的精良制作將帶來更高收益，而影像藝術本來就是沒有界限的，電視劇同樣可以用電影的方式進行制作。“電影可以精良制作，電視劇同樣如此，為什么電視劇一定要粗糙制作呢？聽說有很多地方演員拍電影就不拍電視劇的，拍電視劇就不拍電影。我覺得這是最傻的一種行為。”于正的電視劇恰恰是抱著用制作電影的態度和方式來制作精良的電視劇，從其曝光的《美人心計》片花看，這部投資巨大的電視劇異常瑰麗。同樣，其曝光的海報也體現了漢宮的輝煌大氣，其金碧輝煌的設置沿襲著《宮心計》海報的風格。《美人心計》主打華麗牌，劇中人物造型考究，置景華麗。據了解，該劇為了營造真實華麗的視覺效果，重金聘請攝影、燈光、美術方面的超殿堂級班底，利用高科技電腦手段，耗資百萬還原漢宮，將整部劇推向如夢似幻的大氣而又精致的電視劇華麗巔峰。該劇服裝造型均由著名造型設計師鐘佳妮帶領團隊獨特設計，量身打造，武術沿用了張藝謀導演《英雄》的班底，音樂則由李戈擔任。與《宮心計》相比，《美人心計》在造型藝術上，以體現其時代特色的銀色素色系列為主流色系，演員的妝容也比較淡抹，環境布景則沿襲了大陸歷史劇大氣的風格，達到真實的效果。其場景的設置與展示充分體現了唯美的藝術造型，包括色調的運用、道具的擺設、影像燈光的效果等。總之，《美人心計》盡顯奢華。

［1］王偉國.電視劇策劃藝術論［M］.北京：中國傳媒大學出版社，2006.

［2］徐云霄.港劇《宮心計》疑似山寨韓劇《大長今》［EB／OL］.http：／／www.kanunu.org／files／yule／news／2009／1153.html.

［3］張曉楠.《美人心計》被疑雷同《宮心計》于正回應質疑.天天新報［EB／OL］.http：／／ent.people.com.cn／GB／11177394.html.

J905

A

1673－1395（2012）05－0178－03

2012－03－22

黃艷紅（1978－），女，福建泉州人，講師，碩士，主要從事古代文學研究。

責任編輯 韓璽吾 E－mail：shekeban＠163.com