時(shí)裝畫(huà)的藝術(shù)性探討

郭慶紅

（福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，福建福州 350000）

時(shí)裝畫(huà)的藝術(shù)性探討

郭慶紅

（福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，福建福州 350000）

時(shí)裝畫(huà)具有時(shí)尚性，代表流行趨勢(shì)，除了輔助服裝設(shè)計(jì)的基本功能外，還具有較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。時(shí)裝畫(huà)運(yùn)用夸張的手法表達(dá)設(shè)計(jì)內(nèi)容，運(yùn)用抽象的設(shè)計(jì)符號(hào)闡述設(shè)計(jì)理念，這與繪畫(huà)的表達(dá)手法極其類似，在很多油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、漆畫(huà)等藝術(shù)繪畫(huà)作品中可選用時(shí)裝與模特的題材。時(shí)裝畫(huà)具有廣闊的發(fā)展空間。

時(shí)裝畫(huà)；時(shí)尚；夸張；抽象；藝術(shù)

一、時(shí)裝畫(huà)及其時(shí)尚和流行趨勢(shì)

時(shí)裝畫(huà)是派生自時(shí)裝的一個(gè)獨(dú)特藝術(shù)類型。時(shí)裝畫(huà)首先必須具備基本的實(shí)用功能性。也正是這種藝術(shù)與實(shí)用兼而有之的個(gè)性，確立了時(shí)裝畫(huà)的獨(dú)特地位。時(shí)裝畫(huà)可以分為兩類：一類是與服裝的生產(chǎn)制造有直接關(guān)系并由服裝設(shè)計(jì)師親自操刀的專業(yè)性很強(qiáng)的時(shí)裝設(shè)計(jì)效果圖、款式圖；另一類是時(shí)裝插畫(huà)，其繪圖者未必都是服裝設(shè)計(jì)師，也有其他畫(huà)種的藝術(shù)家參與其中，而且多運(yùn)用于生產(chǎn)之外的商業(yè)環(huán)節(jié)。從欣賞的角度看，兩類時(shí)裝畫(huà)都有較高的欣賞和收藏價(jià)值。時(shí)裝設(shè)計(jì)大師的設(shè)計(jì)稿是收藏界趨之若鶩的追捧對(duì)象，其中佼佼者如卡爾·拉格菲爾德等人的設(shè)計(jì)手稿更是在拍賣會(huì)上拍出了極高的價(jià)位，這當(dāng)然還與此類時(shí)裝畫(huà)作為設(shè)計(jì)師原初創(chuàng)意的價(jià)值有關(guān)。一幅成功的時(shí)裝畫(huà)，應(yīng)該具備實(shí)用與欣賞兩大功能：首先應(yīng)當(dāng)能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)出設(shè)計(jì)師的意圖，并在之后的各個(gè)環(huán)節(jié)中能夠忠實(shí)地還原其被賦予的面貌涵義，除了對(duì)款式、結(jié)構(gòu)、面料、色彩甚至服飾配件的設(shè)計(jì)意圖的準(zhǔn)確傳達(dá)之外，時(shí)裝畫(huà)還必須傳達(dá)出設(shè)計(jì)師賦予設(shè)計(jì)的獨(dú)特感覺(jué)——時(shí)尚原則、時(shí)尚的精髓、唯美原則以及時(shí)裝特有的細(xì)節(jié)，夸張的表達(dá)手法以及抽象符號(hào)化的氛圍經(jīng)營(yíng)等等構(gòu)成動(dòng)人的唯美畫(huà)面以供欣賞之用。

時(shí)裝畫(huà)所要遵循的時(shí)尚原則首先是一種時(shí)效性。過(guò)時(shí)即老舊，所謂“流行”、“時(shí)髦”、“范兒”這些與時(shí)效緊密聯(lián)系的東西往往是時(shí)裝畫(huà)所要宣揚(yáng)的。在每季到來(lái)之前，一些時(shí)尚權(quán)威性雜志都會(huì)以圖片或時(shí)裝畫(huà)的形式即時(shí)推出時(shí)裝系列主題，這其中濃縮著新鮮的時(shí)尚概念，流行預(yù)測(cè)。這些具有流行導(dǎo)向性的時(shí)裝畫(huà)，通過(guò)商業(yè)的運(yùn)作，能對(duì)大眾產(chǎn)生消費(fèi)引導(dǎo)，配合商業(yè)時(shí)機(jī)，迅速擴(kuò)展其影響力。

然而所謂時(shí)尚的另一個(gè)特點(diǎn)并不總是一個(gè)只針對(duì)未知探求的概念，特別是在時(shí)裝界，時(shí)尚是一種帶有偶然性的設(shè)計(jì)與社會(huì)相遇的文化現(xiàn)象，一種周而復(fù)始、變幻不定的社會(huì)群體行為。換句話說(shuō)，時(shí)尚并不總是從未出現(xiàn)的事物，有時(shí)候舊的服裝風(fēng)格、面貌也能夠經(jīng)由設(shè)計(jì)師之手重新被發(fā)掘出來(lái)而成為時(shí)尚。俄羅斯服裝華艷綺麗，色彩絢麗，精美的刺繡、花邊及流蘇的裝飾，古典的外廊造型，曾經(jīng)由伊夫·圣·洛朗將這些元素溶入到1976年他所發(fā)布的作品“俄羅斯系列”中，在當(dāng)時(shí)的時(shí)裝風(fēng)潮中掀起一陣“俄羅斯風(fēng)”。到了2011年，時(shí)裝設(shè)計(jì)大師約翰·加里亞諾又一次以系列方式重新推出了“俄羅斯風(fēng)格”的時(shí)裝設(shè)計(jì)并受到眾人的追捧。可見(jiàn)所謂的時(shí)尚實(shí)在是一種受眾在信息互通的環(huán)境中對(duì)信息的順應(yīng)接受行為。這種接受帶有極大的機(jī)緣性，制造一種時(shí)尚就意味著掌握大眾的潛在心理與了解社會(huì)環(huán)境中的各類信息。

時(shí)裝畫(huà)對(duì)于時(shí)尚的創(chuàng)造和實(shí)現(xiàn)向社會(huì)宣楊其時(shí)尚的價(jià)值，是時(shí)裝畫(huà)所要遵守的原則，也是其中的社會(huì)意義之所在。借用時(shí)裝畫(huà)發(fā)布流行信息是當(dāng)今視覺(jué)媒體時(shí)尚類欄目不可或缺的特色，被認(rèn)為是一種既帶有大眾性又高雅的文化。時(shí)裝畫(huà)清晰地勾勒了社會(huì)的潮流，刻劃著這個(gè)年代的風(fēng)貌。消費(fèi)者對(duì)品牌的熱衷，對(duì)明星穿著的模仿等等都和時(shí)裝畫(huà)所倡導(dǎo)的時(shí)尚觀念通過(guò)各種視覺(jué)媒體的廣泛傳播推波助瀾不無(wú)關(guān)系。如20世紀(jì)末呈現(xiàn)出的獨(dú)特的卡通風(fēng)潮文化景觀，以快餐時(shí)代特有的方式，以輕松、象征、明喻、幽默或搞怪的表達(dá)和強(qiáng)烈的符號(hào)語(yǔ)言，影響著這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)甚至人們的生活方式。而具有當(dāng)代風(fēng)格的時(shí)裝畫(huà)所產(chǎn)生的獨(dú)特視覺(jué)語(yǔ)義，受到年輕人的青睞，成為被欣賞、被贊許、被接納的寵兒［1］。

二、時(shí)裝畫(huà)的夸張表達(dá)手法

時(shí)裝畫(huà)兼有設(shè)計(jì)圖與插畫(huà)、廣告圖的功用，尤其在純粹的時(shí)裝畫(huà)中，設(shè)計(jì)創(chuàng)意的夸張多半出自于藝術(shù)的需要，可是在設(shè)計(jì)手稿中的夸張豈非讓下一個(gè)環(huán)節(jié)的接圖生產(chǎn)者（版師、樣衣師）亂了陣腳？

答案當(dāng)然是否定的。時(shí)裝畫(huà)中自有一套約定俗成的夸張手法以保證信息傳遞的準(zhǔn)確性。繪畫(huà)者必須把握夸張的分寸，使設(shè)計(jì)圖既唯美又不失貼近真實(shí)性，做到具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力與專業(yè)特點(diǎn)的清晰與明練，這是時(shí)裝畫(huà)十分明顯而有趣的一個(gè)特征。在時(shí)裝畫(huà)中，人體頭身的比例一般以8到10頭身夸張表現(xiàn)最多，而一般人體的平均頭身比例是7—7．5頭身高。夸張的時(shí)裝人物，并非整體被拉長(zhǎng)，主要是夸張腿的長(zhǎng)度。奇特的人體比例給我們的欣賞帶來(lái)了空間上的諸多想像，能引起不同程度上的審美愉悅感，貼合現(xiàn)代人的審美需求，更能突顯時(shí)裝的美感。

時(shí)裝畫(huà)夸張手法的使用還在于抓住某個(gè)特定突出的人物動(dòng)態(tài)瞬間，其緣由不僅在于某個(gè)特定的動(dòng)態(tài)瞬間有利于展示特定服裝的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的效果，更在于把握瞬間動(dòng)態(tài)有利于設(shè)計(jì)師游刃有余毫無(wú)滯礙地去固定住某個(gè)模糊的想法。在現(xiàn)代時(shí)裝畫(huà)中，時(shí)裝人物的動(dòng)態(tài)較之平常生活中的人物更加富于動(dòng)感，以求表現(xiàn)出動(dòng)態(tài)過(guò)程中的服飾美。其中有一些頗具裝飾感的姿態(tài)借鑒了街舞、瑜珈甚至太極運(yùn)動(dòng)的造型特點(diǎn)，注重動(dòng)態(tài)的表意性甚至帶有怪誕的意味，能夠結(jié)合服裝而傳達(dá)出豐富的時(shí)尚精神。

三、時(shí)裝畫(huà)的抽象藝術(shù)性

時(shí)裝畫(huà)所具有的唯美功能也需要時(shí)裝畫(huà)通過(guò)藝術(shù)夸張的人物造型和服裝款式，有時(shí)甚至運(yùn)用抽象的造型共同組成畫(huà)面，強(qiáng)調(diào)相對(duì)單純甚至程式化的構(gòu)圖形式。為了更好地突出主體，往往畫(huà)面簡(jiǎn)練，刪除繁瑣和情節(jié)性的描繪，展現(xiàn)出服裝本身的風(fēng)格特征，以吸引觀賞者的注意力。一些常用于海報(bào)、POP廣告、吊卡中的時(shí)裝畫(huà)為了增強(qiáng)吸引力，加強(qiáng)視覺(jué)印象，常采用較為抽象的造型語(yǔ)言，夸張簡(jiǎn)潔的形態(tài)，富有魅力的形象。

在時(shí)裝畫(huà)中，帶有濃郁抽象意味的線條不僅是一種表達(dá)形式，更是一種簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)，突出整體，實(shí)現(xiàn)夸張效果的重要表現(xiàn)手法。時(shí)裝畫(huà)中精純完美的線條，舍棄復(fù)雜瑣碎過(guò)于具象的細(xì)節(jié)，抽象而精練地突顯出了時(shí)裝畫(huà)所要表達(dá)的精神氣質(zhì)。時(shí)裝畫(huà)家無(wú)不重視對(duì)線條的精煉運(yùn)用，日本時(shí)裝畫(huà)大師矢島功用最簡(jiǎn)練的線條，夸張的透視角度與取舍處理，表現(xiàn)出了唯美的畫(huà)面效果與時(shí)尚精神。他極為注重瞬間動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)，其在課堂教學(xué)中要求學(xué)生單張動(dòng)態(tài)速寫(xiě)用時(shí)不得超過(guò)3分鐘，只能使用一根連貫的線條，工具必須是5B以上的鉛筆或炭條。［2］這種直觀且?guī)в谐橄笊实谋憩F(xiàn)手法，使設(shè)計(jì)師能夠自由有效地抓住瞬間閃現(xiàn)的藝術(shù)感覺(jué)而使其更加明晰。

時(shí)裝畫(huà)的抽象符號(hào)化能夠經(jīng)由畫(huà)面創(chuàng)造出一種獨(dú)特的風(fēng)貌，甚至有的時(shí)裝畫(huà)完全脫離了表現(xiàn)服裝具體語(yǔ)言，只求在線條和色彩構(gòu)成的形象中傳達(dá)時(shí)尚的氣息就足夠了，完全成了時(shí)尚的符號(hào)和標(biāo)識(shí)。時(shí)裝畫(huà)家瑞恩·格雷在迪奧作品“卡羅爾”（Corolle）的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上，用簡(jiǎn)約抽象而又雅致優(yōu)美的線條成功地展現(xiàn)了迪奧設(shè)計(jì)的理念，營(yíng)造出一種與時(shí)裝相得益彰的效果，為時(shí)裝的風(fēng)行起到了推波助瀾的作用。［3］

［1］陳建輝，方芳．20世紀(jì)80年代至今東西方服裝畫(huà)發(fā)展現(xiàn)狀研究［J］．東華大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（12）．

［2］寒塘，等．矢島功——東華絕唱［J］．時(shí)尚色彩（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2007（1）．

［3］刁杰．瑞恩·格雷服裝畫(huà)中的提煉藝術(shù)［J］．藝術(shù)設(shè)計(jì)研究，2007（2）．

責(zé)任編輯 袁麗華E－mail：yuanlh＠yangtzeu．edu．cn

Abstract：Fashion paintings are always in vogue，representing the fashion trend．They have high value for art appreciation in addition to assisting dress design．Exaggerations are used to express the content and abstract symbols are adopted to illustrate design concept in fashion painting，which are extremely similar to the expression methods of other paintings．With the fact that fashion and model are chosen as the theme in many oil paintings，Chinese traditional paintings and lacquer paintings，fashion painting has great developmental space．

Key words：fashion painting；fashion；exaggeration；abstract；art

On the Artistry of Fashion Painting

GUO Qing－h(huán)ong （School of Art，F(xiàn)ujian Normal University，F(xiàn)uzhou Fujian 350000）

J523．5

A

1673－1395（2012）05－0181－02

2012－03－29

郭慶紅（1959—），女，重慶人，副教授，主要從事時(shí)裝畫(huà)、服裝設(shè)計(jì)研究。